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扎染纹样及其在现代服饰中的应用 张秋平 摘要：扎染艺术特色鲜明，分布范围广，历史源远流长。手工扎染的纹饰自然活泼、清新优雅、别具特色，是重要的时尚流行元素，为国内外流行服饰接受，并为进入个性化的服装，家纺，纤维艺术领域的设计师提供了独特的艺术手法。 关键词：扎染；工艺；纹样；应用 中图分类号：J523.2文献标识码：A 一、扎染及其分布 1、扎染的源起 扎染是一种古老的民间工艺，中国古典文献记之为“绞染”或“绞缬”。宋人胡三省在《资治通鉴音注》中说：“缬撮采以线结之，而后染色，既染则解其结，凡处皆原色，余则入染矣。其色斑斓之缬。”扎染也是我国传统的手工染色技术，据刘孝孙《二仪实录衣服名义》载，手工扎染“秦汉间始有，不知何人造，陈梁间贵贱通服之。”从这个记载来看，中国的手工扎染已有两千多年的历史。 2、扎染的分布 自然界许多的植物、矿物能对天然纤维着色，因此许多国家都有扎染。秘鲁和中东古代的历史遗迹中均有扎染织物的发现。直至今日北印度、西非和日本人仍沿途用这一印染方法。在印度，扎染工艺直到今天仍在印度民族服装上广泛地使用。印度的扎染品种丰富、形式多样、制作精巧，其中以卷扎技法最具特色，产量居世界第一。 手工扎染遍布世界各地，因各地的历史文化不同，所创造出的扎染作品也各自具有自己民族的文化特征。中国扎染工艺的使用不仅早，技术也丰富多样，并随着中外交流传播到国外，如日本的扎染，就是奈良时期由中国传入的。我国的云南的大理白族地区，是我国目前扎染产量最大、最多，在国内外最有影响的地区之一。这里被文化部命名为“白族扎染之乡”。他们的扎染图案有圆菊、蛾蛾花，也有创新的几何图案等。另外，湘西的扎染也较有特点，其扎染多采用散点状花纹，图案以菊花、海棠花等小型纹样为主，大多采用靛蓝染料染色。 日本手工扎染也反映了本民族的文化特色。日本的扎染在公元七世纪前后受当时中国唐朝文化的影响，直到公元十六世纪，印染业才走上了民族化的道路。其中扎染主要以“田”技术为代表，有包括“云纹绞”、“人目绞”、“三浦绞”等著名绞法在内的近百余种工艺技法。扎染的图形多为写实的山水、花鸟，具有相当的难度。“三浦绞”的工艺繁杂，染后的绞花像满天的繁星，具有优雅、绚丽多彩的工艺特色，有着日本扎染艺术典型的民族风格。日本的扎染还结合刺绣与手绘等方法，使扎染更具特色、富丽堂皇。 在非洲，尼日利亚的扎染历史悠久，简洁、自然的几何纹样一直为人们所青睐；在拉丁美洲，人们将扎染技术和手绘工艺综合使用。今天的哥伦比亚和秘鲁的扎染主要表现几何纹、变形鸟纹、植物纹，图案惟妙惟肖。从上述情况可以看出，各地区劳动人民创造的扎染都充分体现了本民族的文化特点。[注：参见张松鹤《浅谈手工扎染的审美特征》一文，《吉林工程技术师范学院学报》，第20卷，2004年第4期，第63页。] 二、扎染的纹样及应用 1、扎染的纹样的特点 古代扎染工艺能在世界各地出现，原因在于其工艺技术的简单：将织物按预想的图形缝、扎，湿水后再浸入染液，染色后取出松开束绳即可出现相应的花纹。由于纤维的渗透作用，使织物上呈现出无级层次的色晕效果。由于是手工制作，即使图案相同，在制作的过程中，由于扎法的不同，加上扎制的松紧、染前浸水的饱和度、染色的时间、温度等因素的影响，导致图形作品出现千变万化的结果。多种多样的扎法和染法不仅使我们设计的图案能得到独得的表达，而且具有现代工业化生产所不能达到的、独特的自然美的艺术效果。 扎染的纹样独特的艺术效果一是暈色。这是在染色过程中染料渗化出现的一种肌理效果。这种肌理效果是为因线扎得松或紧、束扎后布团的内外层等原因形成了布的吸色性能的差异所致。在扎染图形边缘部位，染料多少有所渗透，最终体现为轮廓线上的渗化肌理。而晕色染則是运用手工逐级染色，其色晕效果尤如中国画大写意的神韵。特色之二是折皱与浮雕感。由于染色过程中高温的作用，图形中的小点除去扎线后依然隆起，保持有凹凸褶皱，在平滑的布面上尤如浮雕精心刻出，又如珍珠颗颗镶嵌，具有醒目的视觉效果和迷人的触觉感受。 扎染是运用折、皱、捆、包等多种工艺手段进行制作的，结果会在染色过程中染料可能出现附着与不附着之处，最终形成了色泽斑斓，皱纹综错，别具意趣的视觉效果，这种自然肌理充分地体现了物质本身的美，它新颖而独特，渗化效果的扎染纹理自然、微妙，其它工艺品难以相比；而折皱凹凸的触觉效果同样表现得强烈动人。这便是扎染风格豪放与精美之所在，而这种美既是人们精心设计和创造的，又是人工所不可替代的。[注：参见吴晓兵《浅议扎染的独特艺术语言》一文，《苏州丝绸工学院学报》，第18卷，1998年第4期，第59页。] 2、扎染的纹样处理手法 扎染的纹样是通过将图形部分束扎住，将布料浸透水再染色而成的。由于束扎住的部分染液无法渗透进去，从而起到防染的效果