《剪辑和蒙太奇重点.docVIP

第三章 剪辑和蒙太奇 【学习要点】 1．剪辑的叙事功能，剪辑如何通过时间造型强化戏剧性 2．经典剪辑的原理和特征 3．苏联蒙太奇理论的基本剪辑观念 4．跳接的技术特点 l” 1 剪辑工作的意义 一、分镜头拍摄和剪辑 首先要了解什么是剪辑，作为电影制作中的一个重要环节，剪辑的任务是什么。剪辑的 基本工作是把很多单个镜头组织为一个整体，每个镜头或声音都对影片的叙事、主题表达、整体效果有作用。电影剪辑具有拼图游戏的性质。剪辑师面对的是一条条在摄影机连续工作记录下的画面。通过把一系列相关同场景镜头组织在一起剪接为一场戏，若干场戏的组织形成“连续场景”又可称为“段落”，这是电影叙事结构中的重要单位。 在拍摄一部影片时，制作者会拍大量的镜头素材，以不同的时间、不同光线、不同表演方式，所拍摄的镜头数量要远远大于成片的镜头数。在剪辑过程中，导演和剪辑师面对的是好几本长的胶片，他们要从素材中选择一些喜欢的和适合的，而切掉其他不想要的镜头，这是对剪辑工作的最一般性的描述。剪辑经常也被叫做“切”，虽然这是两个不完全一样的过程，剪辑指有智慧和美学性质的一种选择和组织，而“切”是一种实际的动作。上边讲到的实际上是“切”，更复杂的是切的动作完成后的“剪辑”给整部影片的结构及其细节方面的表现能力。 剪辑对于完成一部电影有关键的作用，也是电影这个媒介作为一种艺术表达方式的独特之处，电影中时间、空间的控制和安排都完成在剪辑的过程中。剪辑师能够决定哪些视觉形象可以呈现在银幕上，以及呈现的时间长短，剪辑工作更是一种时间的游戏，通过对观众的时间感的控制使影片具有的节奏和强度。 剪辑的工作包含如下的具体工作，每个工作在电影中有不同的的实际作用： 选择需要的镜头——时间被剪裁 决定镜头的长度——戏剧性强度、对观众情绪的引导 安排镜头的关系(并置、平行、因果等)——讲述故事或表达思想 二、时间游戏——剪辑对时间的造型功能 电影里没有绝对时间，时间像其他视觉元素一样是能被制作者操纵、控制而实现意义表达的。生活里的时间是一个容度单位，承载的是随时间发生的事件或者经历。而我们对时间的感觉大部分不是绝对时间，，因为时间对人而言是体验性的，作为被体验的时间是带着人对事件或某个变化的主观性的。 电影里的时间就是从一个个绝对时间里分离出来的，是弹性的、可以伸缩的，制作者可以按照自己的意愿去改变和塑造，既可以模仿、复制我们对事件的时间感受，也可以创造影片中的时间逻辑，而所用的手段就是剪辑。在了解剪辑和时间的关系前，我们先来划分电影中的镜头单位。电影中的基本结构单位是：单个镜头、一组镜头、场戏和段落。 单个镜头：从摄影机开机到关机所记录下的画面，镜头是组成影片的最基本单位，就像电影大厦里的一块块砖。 一组镜头是指连续地拍摄某个场景、某个动作、某个人物的几个镜头，这几个镜头可能从不同角度、不同的景别拍摄，一组镜头铺排有点像作文中对一个事物多角度描述的排比句。 场戏就是镜头记录下的在同一场景、同一时间所发生的事件。 一个段落应该由上述的单位(单镜头、一组镜头、场戏)组成来讲述的故事情节。一般来讲，上边讲的镜头单位应该是由小到大的，但也不是绝对如此，只是一种基本划分标准。 剪辑是怎样实现主观时间造型的呢? （一）时间被延长 这里的延长是指比事件发生的那个绝对时间延长了。我们刚才讲到绝对时间在心理感受上是有弹性的，电影就可以复制这样的时间感。如导弹点火发射的预设时间是绝对的，但之前充满悬念的l0秒钟我们会觉得很长，剪辑可以实现这样的心理时间。我们可以将这样一场戏分解为几组人物的镜头来交叉剪辑，而每一组人物我们又分别用一组镜头来记录他们的紧张，同时有一个秒针的镜头插入，这样就将在同时间发生事件的镜头顺时地剪接在一起，时间长度就成倍地延长了。 （1）延长一个戏剧性场面的时间——强调与震惊 （2）延迟重要时刻的发生时间——建构和提升悬念 （二）剪辑压缩时间 压缩时间是指电影放映时间比场景、时间发生的绝对时间短，20世纪初，电影制作者就发明了一种功能性的剪辑法，分镜头剪辑是为了保持情节的流动性，不是从头到尾地拍摄一个场景，而是截取有特征的几个动作片段。 三、剪辑推进叙事——自由的空间调度 1903年，他在创作两部作品《美国消防员的生活》和《火车大劫案》过程中，发观了单个镜头是构成电影的基本单位，它并不表意，只有在与上下镜头连接时才有作用。虽然鲍特的片子中还没有匹配镜头的出现，但已经有了场景和时间的转换。在《火车大劫案》里，镜头分别记录了火车车厢内和外边的两个空间发生的事件：抢劫、逃亡、追逐，观众从动作的中间观看，不必看动作发生的完整过程。从动作中间切人表示时间过去了一段，而动作还没完成时切出来意味着空间的转换(切到下一个镜头时的空间必然不是上一个镜