《杜甫的作品.docVIP

一．《兵车行》 背景：“天宝十载，剑南节度使鲜于仲通讨南诏蛮……军大败，士卒死者六万人……杨国忠掩其败状,仍叙其战功。制大募两京及河南北兵以击南诏。人闻云南多瘴疠,未战，士卒死者什八九,莫肯应募。杨国忠遣御史分道捕人,连枷送诣军所……于是行者愁怨，父母妻子送之，所在哭声振野。” （《资治通鉴》卷216） 天宝八载，哥舒翰奉命进攻吐蕃石堡城……侥幸取胜，但所部六万三千人损失大半。两次战争丧师巨万，朝廷乃大举征兵。 解题： 此篇属歌行体。“行”为乐府歌曲的一种体裁，音节、格律较自由，形式多用五言、七言或杂言的古体，富于变化，长于叙事，且多含感叹之意。 古有“从军行”之乐府旧题，本诗未沿用古题，而是缘事而发，即事名篇，自创新题，运用乐府民歌的形式，揭露最高统治者的穷兵黩武给人民造成深重灾难。 诗人的情绪已超越感叹而变为怨愤——了解杜诗诗史性质的窗口之一 第一层：如风至潮来，在天地间突兀展现出一幅震人心弦的巨幅送别图 ——灰尘弥漫，车马人流，令人目眩；哭声遍野，直冲云天，震耳欲聋！ 有声有色，有物有人。给读者视觉听觉以强烈刺激，淋漓尽致地表现出千万家庭?因征战而妻离子散的悲剧。 第二层：通过设问的方法，让当事者，即被征发的士卒作出直接倾诉 名句：去时里正与裹头，归来头白还戍边。 对前两句的形象说明 ：一个刚到束发年龄还不怎么会束发的孩子就被征入伍，要到远离父母的北方去“防河”，何等可怜！连里正也动了心，替他束发。人过四十，头发渐白，刚从前线回来，理当休息了，不料又被再次派往前线。 二事连叙，说明统治者的穷兵黩武已无以复加。 艺术特色 1．章法严密 形式巧妙 此诗结构方式古称“一头两脚体”。第一段（“头”）共6句（按乐句计算），一韵到底；第二、三段（“两脚”）各14句，并四次换韵。从整体看，节奏整齐而又略有变化；且各段皆自有起结，析之则三，合则为一。 第一段以“牵衣顿足拦道哭”写战士家属，颇有生离死别之意，下面就用“边庭流血成海水”“生男埋没随百草”来证明“行人”此去决难生还；又如第二段以“千村万落生荆杞”“禾生陇亩无东西”写农村生产凋敝，第三段再说“县官急索租，租税从何出”也就显得顺理成章了。 2、层层推进 答话由“点行频”三字领出，然后通过“行人”答问逐层深入地展示悲剧内容：去时里正与裹头，归来头白还戍边”──这是说丁壮们无限期地超期服役；“边庭流血成海水”──这是千百万战士战死沙场；“汉家山东二百州，千村万落生荆杞”──这是说全国农村生产凋敝；“县官急索租，租税从何出”──人民连生计都无法维持，而朝廷依旧逼索租税。 音韵美 情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合 随着叙述，句型、韵脚不断变化，三、五、七言，错杂运用，加强了诗歌的表现力。 如开头两个三字句，急促短迫，扣人心弦。后来在大段的七字句中，忽然穿插上八个五字句，表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情，格外传神。 用韵上，全诗八个韵，四平四仄，平仄相间，抑扬起伏，声情并茂 4.善用口语,切合乐府体裁 此诗为乐府体、反映民生疾苦，因而较多运用俗语、口语，且运用对话体、民歌常见之顶针修辞格；累如贯珠，音调协和；风格平白自然，造成回肠荡气的艺术效果。 二．羌村三首 这三首诗是事件连贯、主题集中的组诗。它们既有联系又各有侧重，通过回家探亲的一些生活片段，反映安史之乱给广大人民带来的深重灾难。以小见大，以小题材反映重大主题。 背景：杜甫身陷被叛军沦陷的长安后，冒着生命危险，逃出长安，赶往朝廷所在地凤翔，投奔唐肃宗，被任命为左拾遗，担任谏官。因为兵败陈陶斜的房琯辩护而得罪唐肃宗，肃宗在政治上开始疏远他，让他回乡探亲。此时离他离开鄜州长达十个月，当时兵荒马乱，哀鸿遍野，杜甫带着政治上的失意，怀着对家人的思念，赶回羌村探亲。这三首诗写的就是他此次 探亲的一些生活片断。 第一首：抒写战乱初归，与家人乍见疑梦、悲喜交集的情形 羌村三首（其三） 群鸡正乱叫，客至鸡斗争。 驱鸡上树木，始闻叩柴荆。 有趣的序曲（野趣、惊喜）父老四五人，问我久远行。 手中各有携，倾榼浊复清。 父老携酒而来（民风淳朴，深情） 莫辞酒味薄，黍地无人耕。 兵革既未息，儿童尽东征。 父老致歉之辞；引出时世多艰，含蓄请为父老歌，艰难愧深情。 歌罢仰天叹，四座泪纵横。 主人致答词。玩味不尽:气氛、意境、情思…… 写邻人来访与邻人相互慰问的情景 群鸡正乱叫，客至鸡斗争。 这句可谓“描写村落小家光景如见”。群鸡乱叫斗争，正呈现出小村庄的寂寥荒乱景象，与整首组诗所反映出的战争年间动荡艰难时世的气氛十分协调，并且也很自然地引发出下文兵革未息，“黍地无人耕”之语。 驱鸡上树木，始闻叩柴荆。 这两句承上启下