景观古典部分.doc

古典园林部分 59、空间的联系是什么 (1) 大小空间的联系，这就是把两个大小显着不同的空间连接在一起。当人们从小的空间进入大的空间时，因为受了小空间的衬托，便使大空间显得更宽敞。 (2)封闭空间与开敞空间的联系。这就是把一个堆满山石、莳遍花木的空间和一个平坦甚至水面涟漪的空间接连在一起，使之相互贯通；尽管两个空间的面积相等，如果在联系地段插入几道踏步，作了些转折，则更能收到对比的良好效果。相毗邻的空间院落，除因大小、形状以及封闭与开敝的程度不同而可产生对比作用外，还因其内部处理不同，也可以构成极强烈的对比关系。 (3)形状不同的空间的联系。这就是把横长和纵深或者其它两个形状不同的空间接连在一起，以对比不同的气氛。 (4)严整空间与自然空问的联系。这就是把对称布局的空间和不规则的天然景色接连在一起。 60、空间的渗透是什么 (1)透过空廊来相互因借两边景色，使之彼此衬托，以收到相得益彰的效果；而且这种空廊两边的景色还能构成对面景色的远景或背景。 (2)从一个空间里的门洞，漏窗，窗棂来窥见另一空间的景色。这样则能吸收远处的景物，同时还能加强空问的层次感。 (3)可把室外的空间引入室内，使室内外的空间相互渗透而交织在一起。 (4)把园处天然景物引入园林之内，以丰富园林的景色。 61、历代造园名著有哪四篇 《园冶》 《长物志》 《花镜》 《闲情偶寄》 62、用实例说明造园的八个基本原则 第一节 主从与重点 从园的整体结构看，除少数仅由单一空间组成的小园外，凡是由若干个空间组成的园，不论其规模大小，为突出主题，必使其中的一个空间或由于面积显着地大于其它空间；或由于位置比较突出；或由于景观内容特别丰富；或由于布局上的向心作用，从而成为全园独一无二的重点景区。园内的主要厅堂建筑一般也设在这个景区之内，并起着画龙点晴的作用。如留园．拙政园 北海 颐和园 第二节 虚实相剂 池沼以作不规则形的为多，但有东、南、西、北四个方向；可选择池沼一向的陆地边缘建筑作为重要的中心建筑，南向池沼或北向池沼都可。例如苏州吴江的退思园，留园的涵碧山房北向池沼，苏州狮子林的荷花厅则南向池沼。 第三节 疏密相间 园林建筑总体布局和位置经营方面也毫无例外地遵循疏密相间的原则。这主要表现在建筑物的布局以及山石、水面和花木的配置等四个方面，其中尤以建筑布局体现得最明显。如狮子林、拙政园、怡园等大体上也是本着疏密相间的原则来安排建筑的。 第四节 对比与衬托 对比不分宾主，应用也相当广泛，建筑山岭可相互对比，山岭建筑与池面也可相互对比。甚至高、低、深、浅，曲、直、明、暗都可以对比。这是一种均衡的手法。对比如杭州西湖的碑亭，衬托如网师园入口门厅两侧、引静桥等。 第五节 参差与整齐 第六节 明和暗 留园，它的入口异常曲折、狭长、封闭，处于其内人的视野被极度地压缩，甚至有沉闷、压抑的感觉，但当走到了尽头而进入园内的主要空间时，便顿时有一种豁然开朗的感觉。 第七节 平面和立体 中国的古典园林则都出现假山和池沼相互掩映的局面。这两种景色相辅相衬，更显得立体和平面的巧妙搭配。 第八节 藏和露 63、用实例分析布局设计的几种主要形式 1以池沼为中心的惯用布局形式 2以重点建筑为中心使景色散开的布局形式 3 占边布置建筑以形成单一空间的布局形式 4 把假山和池沼分开安置的布局形式 5 把整座园林分割为许多空间的布局形式 6．分散设置风景点的集锦式的布局形式 64、几种传统的艺术法则是什么 1）曲折变化 2）小中见大 3）同中求异 4）欲扬先抑 5）透视线继续延伸 6）利用对位形式 7）虚实对比 8）巧于因借 65、按对位的联系关系来分有什么 a. 轴线对位，这种形式主要在于体现整齐，同时表达着参差的作用， b. 边线对位，某边线对位，这种形式在参差中又有一些关联之处。 c完全对位，轴线和边线同时对位。尽管这种形式过分强调齐整，但两座建筑相对或相连，中间可辟有共同的庭园，而觉得宽敞。 (d)交叉对位，即轴线和边线交叉对位，这种形式渗透着不同的空间，突出了层次。 66、造园的最高标准是“虽由人作，宛如天开”，达到此境的具体做法就是“巧于因借，精在体宜”《借景》篇是计成造园理论的重点。《借景》篇中，计成指出：“夫借景，林园之最要者也。如远借，邻借，仰借，俯借，应时而借。”请举例说明这种手法在古典园林空间的具体体现 借景是中国古典园林突破空间局限、丰富园景的一种传统手法。它是把园林以外或近或远的风景巧妙地引“借”到园林中来，成为园景的一部分。例如，现存苏州古典园林中建园历史最早的沧浪亭，它的重要特色之一便是善于借景。因为园门外有一泓清水绕园而过，该园就在这一面不建界墙，而以有漏窗的复廊对外，巧妙地把河水之景“借”入园内。:应遵循围放结合，虚实、疏密