《文学理论研究一.docVIP

《文学理论研究》一 一、判断 1. 所谓直觉就是整体感知和体验对象所形成的意象。（ √ ） 2. 斯宾塞认为游戏和艺术都是人的过剩精力的宣泄，是人在无现实功利目的的心态下的一种生命活动。（√ ） 3. 文学艺术和政治、法律、宗教、道德等其他意识形态没什么区别，都以人和人生为研究对象。（× ） 4．“灵感”作为创造性思维活动的一种超常的心理状态，在其偶然性的表面现象中，存在着必然的因素。（√ ） 5.艺术构思是整个文学创作活动的中心环节，是在头脑中把生活素材转化为整体内心形象结构的思维过程。（√ ） 6. 在现代叙事作品中，情节构成的几个要素不一定都齐全，而且在叙事中还往往会颠倒它们的顺序。（ √ ） 7.一个事件在叙述中具有相对独立性，所以一个事件就是一个叙述单位。（√ ） 8. 艺术概括的要义是，将众多化为个别，将普遍化为特殊，实现以少胜多的艺术效果。（√ ） 9.在具体的象征中，象征物直接进入作品的结构并推动着作品的发展，它就是一个须臾不可离的道具，作品紧紧围绕着它来展开。（√ ） 10．形象是文学意义的中介形式。（× ） 11. 随着文学创作的不断尝试以及文学观念的逐步变化，情节的内涵也在不断发展和变化，如情节的淡化，内化等。（√ ） 12.艺术积累、艺术构思、艺术表现三个阶段既彼此衔接，又常常是相互交错、相互渗透的。（ √ ） 13. 内心形象的孕育，意味着作家艺术构思使命的完成。（× ） 14. 艺术积累的材料的获得，一般来说有两个渠道。一个是直接素材，一个是借助他人帮助或文字记载得到的第二手材料。（√ ） 15. 在情节中，每个叙述单位都处于一定的关系结构中，承担着近乎相同的作用。（× ） 16.艺术想象具有高度的自由性，但这并不意味着它毫无限制。（√ ） 17. 作家的艺术构思活动终止于艺术表现阶段，艺术构思与艺术表现不存在交错重叠的情况。（ × ） 18. 文学艺术创作过程自始至终都是用具体个别的形象来反映生活，很少有理性的分析和判断。（ ×） 19. 象征，是通过具体事物（象征物）直接地表现思想感情（象征义）的一种语言写作技巧。（× ） 20. 作家创作的文学作品是一种“人化”的过程，作家是为了“人化”而“人化”，是为了教育人。（× ） 21. 作者就是创作某一文学作品的作家本人。（× ） 22.反讽所表示的某些情感与评价往往与实际上暗含的情感与评价截然相反。（√ ） 23.文学艺术和政治、法律、宗教、道德等其他意识形态没什么区别，都以人和人生为研究对象。（ × ） 24.作家笔下的世界是作家对现实生活的独特理解并根据这种理解进行重新创造的结果。（√ ） 25.文学艺术在表现人类普遍情感的时候必须以独特的主观态度来表现。（ √ ） 26.文学是现实生活的复制，是人性和人格的投影。（× ） 27.艺术构思中的形象，也称为内心形象，与文学作品中的艺术形象是一致的。（× ） 28.作家的艺术经验在于长期积累，一旦成型就会固定下来，一成不变。（× ） 29.作品呈现在读者眼前的只是故事时间，而叙述时间是隐性的，读者需依靠理性和经验，从故事时间中去体认。（× ） 30. 情节是在故事基础上形成的，是对故事组织构造的结果。（√ ） 31.文学接受活动是“努力恢复原有的”信息的过程，这就说明在接受过程中不需要个人经验的介入。（× ） 32.整体象征并不是以形象来图解某种观念或思想，而是以作品自身的形象体系暗示和隐喻着观念或思想。（√ ） 33.象征，是以具体事物或形象直接表现思想感情的一种抒情话语方式。（× ） 34.从故事发展线索而言，从属事件即使省略了也不会影响整个故事情节的发展推进。但从整个叙事而言，它们决不是可有可无的。（ √ ） 二、填空 1.克罗奇把（直觉）作为艺术的存在方式，科林伍德把（想象 ）作为艺术的存在方式。 2.（符号 ）属性是文学艺术的根本属性。 3.艺术积累实际上包括着相互联系的两个方面，即(观察了解生活 )和(感受体验生活)。 4.叙事作品中人物自身具有双重性特点，即(行动元 )与(角色 )。 5．文学的创作原则，体现着作家对文学创作艺术规律的体认和掌握。这个原则的核心内容是(真实性)、( 概括性 )和(想象性 )。 6．关于文学的源泉问题，历史上曾出现了三种主要的说法：（ ）、（ ）、（ ）。 7.时间对于叙事性作品的重要性是无庸置疑的，叙事学所说的时间的“双重性”是指(叙述 )时间和( 故事 )时间。 8.文学的表现手法主要体现在对语言文字的操作运用上，基本表现手法，主要有(描写)、( 叙事 )、( 抒情 )和议论等。 9. 人们把由文学语言体现出来的艺术价