《浅论茶馆》结构模式的创新定稿.docVIP

中央广播电视大学人才培养模式改革和开放教育 汉语言文学专业毕业论文 浅论《茶馆》结构模式的创新 姓　　名：　麦 丽 晓 学　　校：　洛阳广播电视大学宜阳分校 学　　号：　1241001203476 指导教师：　李 玲 　 定稿日期：　2014年4月 浅论《茶馆》结构模式的创新 ? 麦丽晓 2014年4月 ? 摘要:《茶馆》以其独具的艺术风格展现了一幅历史长河中社会大变迁的风俗画,具有极高的艺术价值。老舍在这部剧作中突破传统戏剧理论的束缚，采用人物结构模式来建构全篇，形成鲜明的结构艺术特色。《茶馆》较之以前的传统话剧，看似在结构上支离破碎，然而这正是一种模式创新。全剧在宏观上呈现形散神不散的散点式结构，在微观上通过精雕细刻的人物塑造来揭露旧社会的黑暗，从而形成了一种淡化故事情节的人物结构模式。 关键词：茶馆 结构 创新 ? 《茶馆》是老舍代表作之一，也是20世纪世界戏剧作品的经典，也正是这部话剧真正意义上奠定了老舍具有中国民族特色的多产剧作家的地位。《茶馆》之所以在中国当代剧坛上产生重大的影响，要归功于老舍对话剧结构艺术的开拓和创新，《茶馆》作为老舍在话剧史上的一部开拓之作，凭借着对创新的结构，将人物形象刻画地入木三分，剧本主题表达地淋漓尽致，可称一部结构运用近乎完美的经典之作。对于话剧艺术的表现力，老舍本人一直力主创新，他曾说过：“创新这个事就是大胆创造、出奇制胜的事儿，人人须有点‘新招数’”，要勇于“突破藩篱”、“独出心裁，别开生面”。而话剧艺术的开拓和创新在老舍这里首要的表现是在话剧结构的突破上。老舍认为“我们写戏，不能让旧形式束缚”，老舍在《茶馆》里将他的创新理念发挥得淋漓尽致。 一、对以往戏剧结构的突破 亚里斯多德的《诗学》被认为是人类戏剧史上对戏剧形式结构诸要素认真研究的开端。他强调戏剧是对于一个完整而具有一定长度的行动的摹仿。所谓完整，是指事之有头，有身，有尾。为了表现这一点，戏剧家必须是剧情的创造者。剧中人物的命运取决于他们的行动，没有情节就没有戏剧。从这一戏剧创作理论出发，欧洲戏剧多注重故事情节发展，通过戏剧矛盾冲突的一个片段来演绎人物特征和整个戏剧的表现特征。这种理论在文艺复兴时期被论为“三整一律”，从而成为十七世纪古典主义戏剧的重要准则。最有代表性的就是莫里哀的《伪君子》，莫里哀在剧中通过三个场景展现答尔丢夫的丑恶嘴脸，情节紧凑集中，线索分明。在东方传统创作中也是如此，日本玉川大学著名文学教授滨田正秀说：“时间的集中是戏剧结构必不可少的。把二三十年里所发生的事情压缩在几天之中，这已成为戏剧常识”。这一精心安排事件，推崇情节的构思两千多年来已被人们视为法则，至今仍是众多中外戏剧家艺术构思的出发点。在中国也不例外，类似莫里哀这样注重情节发展的话剧一开始就垄断了话剧创作，曹禺的《雷雨》、《日出》都是依这一传统手法而作。然而老舍却敢于突破传统，进行“非亚里斯多德化”的创造。老舍主张构思从人出发，“不因事忘了人”，而应“以人物为主”，“以人物带动故事”。老舍的这一艺术主张有力的突破了传统戏剧以事为主，注重情节的结构模式，并形成了对一种崭新的情节性淡化的人物结构模式的倡导。其《茶馆》就是一部以人为中心的新颖模式的经典代表。 “《茶馆》的叙述动机,来自于对建立现代民族国家的强烈渴望和对一个不公正的社会的强烈憎恶”。老舍就曾明确表述过他写《茶馆》的主要目的,就是要参与埋葬旧社会的战斗,他是要通过埋葬旧社会来歌颂新中国。显然,这个主题实现的关键是要把旧社会被埋葬的必然性写足,要让观众从旧社会的黑暗、反动和腐朽透顶中,看到它的无可救药。于是,老舍清醒地意识到,采用传统的写中心事件的方法是难以胜任的。曾有人建议他用康顺子的遭遇和康大力的参加革命为主线去发展剧情、贯穿全剧时,他认为这样以来，他的葬送三个时代的目的就难达到了。如果抱住一件事去发展,恐怕茶馆不等被人霸占就已垮台了。于是，老舍只能通过自己的结构创新来完成自己的作品。《茶馆》成功借鉴了俄国作家契诃夫的“人物景象式”理论，并融合中国传统戏剧优良传统，刻画出一个个形象鲜明的人物。通过人物之间的关系和集中激烈的矛盾冲突，来反应社会现实，表现人物命运。老舍先生在谈到构思时说，他写的《茶馆》从内容上看,《茶馆》写的是旧社会，从形式上看，进一步大胆地把戏曲和曲艺的某些技巧运用到话剧当中来，令人耳目一新。《茶馆》一共三幕，三幕刻画了三个可诅咒的时代，在三个历史时期的短小舞台上，前前后后有七十多个人物上场。有的是贯穿全剧的人物，有的是过场人物，有的是映衬人物，有的是因情节发展需要而设置的人物。但每一个人