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论柳永词的语言特色 中文系 汉语言文学二班 宋钰萱 柳永是北宋颇负盛名的词作大家，是通俗性词作的先驱，也是北宋第一个专业词人。依声填词是他毕生精力所追求，有《乐章集》传世，收词206首，他创制了慢词，发展了长词的体制，为宋词的发展开辟了新的阶段。宋词享有“宋代一代之文学”的美誉，也因为它在艺术上的伟大成就，使它可以与唐诗相媲美，共同成为了我国文学史上闪闪发亮的明珠，为我们所骄傲，并至今还深深影响着我们的文学艺术乃至我们的生活。　柳永词是宋词发展的奠基石之一，也是词史上的一座丰碑，对后人影响很大。宋人项平斋说：“诗当学杜诗，词当学柳词通俗自然 淡而有味正如王国维所说：“大家之作…… 其辞脱口而出，无娇柔妆束之态”（《人间词话》）。且看柳永的小令《木兰花令》“有个人人真攀羡，问着洋洋回却面。你若无意向他人，为甚梦中频相见不如闻早还却愿，免使牵人虚魂乱。风流肠肚不坚牢，只恐被伊牵引短”。整首词写了一个男子由于自作多情造成的单相思的痛苦，字字浅显，句句明晰，全拟痴情男子的口气，语言俚俗，读来朗朗上口，俨然若自其口出，声请毕肖，使人想见主人公的个性。该词上片写男子的自作多情。开首二句写出了男子同女子最近的一次会面——他对那人儿是那样的巴结、亲热，而她却避过脸去，佯装不睬“洋洋”富有暗示性，说明两者会面已非一次，双方早已认识，可女子没有接受男子的拳拳心意，因而避面假装不识。三四句说：你如果对我无意，心向他人，为什么却连夜在梦中来见我呢？这里，他由于自作多情，把自己心造的幻影用来作为那人儿确实爱自己的证据，无非是“痴人说梦”。这样胡思乱想的后果是显然的：他的误会愈来愈深，他认为情人是在不断的考验他，戏弄他，于是他更痛苦、更焦急。接着，自然的过渡到下片，写出了男子的焦急与痛苦。首二句说：你不如趁早偿还这一场心意吧，免得我牵挂不已，逗得我魂不附体，神不守舍。这既写出了男子的急不可待，又写出了他坠入情网的不可理喻，画出了他如痴如狂的神情，表现了他憨厚的个性。末二句说：我生性风流，很重感情，心肠太软，再也受不了她的诱惑与戏弄了，再这样下去，我的肠肚恐怕也会被她牵引断呢！“大有呼天唤地的味道”（《柳永词赏析集》）。整首词通俗流畅，浑然天成，达到了“极炼如不炼，出色而本色，人簌悉归天簌”的境界再看《法曲第二》：“青翼传情，香径偷期自觉当初草草。未省同衾枕，便轻许相将，平生欢笑，怎生向、人间好事到头少，漫悔懊。细追思，恨从前容易，致得恩爱成烦恼。心下事千种，尽凭音耗。以此萦牵，等伊来、自家向首。洎相见，喜欢存问又还忘了。”这首词，通篇没有晦涩朦胧、生僻冷奥的书卷体语言，用的全是流行于市井，活跃在普通群众口头的通用语。其中“传情”“偷期”“恩爱”等语俚俗浅白，更有“草草”“未省”“相将”“怎生向”“到头”“悔懊”“萦牵”“自家”“喜欢存问”等一系列的市井口语相次而出，真是通俗明白，淡而有味还有反映怨情的“近日书来，寒暄而已，苦没忉忉语”（《击梧桐》）；表达乡思之愁的“归云一去无踪迹，何处是前期？”（《少年游》）；以及感叹身世之苦的“…… 帝里风光好，当年少日，暮宴朝饮；况有狂朋怪侣，遇当歌，对酒竟留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限…… （《戚氏》）”，都是语出自然，通俗流畅，全无斧凿痕迹。可见，柳词大量地从市民口中提炼语言矿藏，不仅丰富了词的语汇，使之能获得更多的生活感与现实感，找到了语言艺术的源头，既亲切近情，又空前地提高了它的表现力，使之赢得了更为广泛的听众和读者；更在于昭示了中国文学及其语言的新当然，柳词虽通俗平淡，却不是浅薄乏味的。浅明中饱含深意又是柳词的另一特色，且看柳永追悼亡人的词作《秋蕊香引》“留不得，光阴催促，奈芳兰歇，好花谢，惟顷刻…… 这回望断永作终天隔。向仙岛，归冥路，两无消息”。发端一句，仅用普普通通的三个字“留不得”，淡而又淡，白而又白，但细加品味，便可体会到这是作者于万千感悼之后直抒胸臆的感叹之词，使人想见其捶胸顿足、泪雨潸潸之态。“留不得”三字给予读者的，是这样一个“最富于生发性的顷刻”，一个“使得前前后后都可以从这之中了解得最透彻的顷刻”（莱辛《拉奥孔》）。“留不得”是一句悲绝的哭诉，定下了全篇的感情基调，其“悲怆之味”直贯词的始末，语虽平淡，意却绵长悠远。再看抒写行役之愁的 《安公子》：“…… 行侵夜色，又是急桨投村店。认去程将近，舟子相呼，遥指渔灯一点”。词的上片已说明：文中主人公是位正在行役途中的烦躁愁苦之人，此时正到了“行侵夜色”的时候，才“急桨投村店”。“行侵夜色”喻示了主人公没法一览春光，借景消愁，而只能蒙头而睡。忧愁之情无以倾吐排解，于是内扰添“厌”，便是情理之中了。再说所投之店如果是都邑的豪华大店，即使是“行侵夜色”了，仍可以呼卢枞酒，观舞听歌，可偏偏投的是乡野的村店，只能孤单眠宿，“厌”又倍增。最后三