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《论李商隐诗中的凄艳美

论李商隐诗中的凄艳美 主考学院名称:重庆师范大学涉外商贸学院 专业名称:汉语言文学 年级:2010 学生姓名:张佩 指导教师:李老师 摘 要:晚唐诗人李商隐因生逢哀世、仕途坎坷,加上爱情生活上的不顺等原因,故其诗作呈现出一种凄艳美的特色。这种具有凄艳美特色的诗歌既在当时产生着很大的影响,也对后世产生着深远的影响。 关键词: 李商隐,凄艳美,艳而不靡,坎坷经历,深远影响 晚唐诗人李商隐的诗歌不仅善于创造朦胧迷离的意境,书法缠绵深挚的情感,而且用词文雅,词采华茂,具有凄艳美——即凄凉艳丽之美——的特色。这种具有凄艳美特色的诗歌不仅深深地吸引着当时的广大读者,也深为后世的许多读者所喜爱。那么,李诗的凄艳之美表现在哪些地方?形成李诗凄艳美特色的原因是何?本文试作探讨如下。 一 李诗凄艳美得得表现 李诗《锦瑟》诗云“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆,只是当时已惘然。” 这是李商隐的一首广为传诵的诗歌。这首诗被后人理解的有几种,有的说是悼亡诗(何焯曰:“此悼亡之诗也。首特借素女鼓五十弦之瑟而悲,泰帝禁不可止以发端,言悲思之情有不可得而止者。次联则悲其遽化为异物。腹联又悲其不能复起之九原也。曰“思华年”,曰“追忆”,指趣晓然,何事纷纷附会乎?钱饮光亦以为悼亡之诗,与吾意合。庄生句,取义于鼓盆也。……亡友程湘衡谓此义山自题其诗以开集首者,次联言作诗之旨趣,中联又自明其匠巧也。余初亦颇喜其说之新,然义山诗三卷出于后人缀拾,非自定,则程说固无据也。”(《义门读书记》) ? ???朱彝尊曰:“此悼亡诗也。意亡者喜弹此,故睹物思人,因而托物起兴也。瑟本二十五弦,弦断而为五十弦矣,故曰‘无端’也,取断线之意也。‘一弦一柱’而接‘思华年’,二十五而殁也。蝴蝶、杜鹃,言已化去也。珠有泪,哭之也;玉生烟,已葬也,犹言埋香瘞玉也。此情岂待今日追忆乎?是当时生存之日,已常忧其至此而预为之惘然,必其婉弱多病,故云然也。”(《李义山诗集辑评》) 学者黄雨对朱说提出异议:“按,《汉书》说:‘泰帝使素女鼓五十弦瑟,悲。帝禁不止。故破其瑟为二十五弦。’而朱说恰恰相反,不知有何根据。又李商隐二十六岁时娶王茂元女为妻,三十九岁时王氏逝世。如果王氏死时二十五岁,则出嫁时始十二岁,断无此理。”(《百家唐宋诗新话》傅庚生、傅光选编)(黄)山谷云:“余读此诗,殊不晓其意。后以问东坡,东坡云:‘此出《古今乐志》,云锦瑟之为器也,其弦五十,其柱如之,其声也,适,怨,清,和。’案李诗‘庄生晓梦迷蝴蝶’,适也;‘望帝春心托杜鹃’,怨也;‘沧海月明珠有泪’,清也;‘蓝田日暖玉生烟’,和也。一篇之中,曲尽其意,史称其瑰迈奇古,信然。”(《苕溪渔隐丛话》前集卷二十二引《缃素杂记》) 朱鹤龄曰“按义山《房中曲》:‘归来已不见,锦瑟长于人。’此诗寓意略同,是以锦瑟起兴,非专赋锦瑟也。《缃素杂记》引东坡适怨清和之说,吾不谓然,恐是伪托耳。刘贡父诗话云:‘锦瑟,当时贵人爱姬之名。’或遂室以令狐楚青衣,说尤诬妄,当亟正之。(《李义山诗集笺注》)又《李义山诗集辑评》录朱笔笺语云:“此篇乃自伤之词,骚人所谓美人迟暮也。庄生句言付之梦寐,望帝句言待之来世;沧海,蓝田,言埋而不得自见;月明,日暖,则清时而独为不遇之人,尤可悲也。义山集三卷,犹是宋本相传旧次,始之以《锦瑟》,终之以《井泥》,合二诗观之,则吾谓自伤者更无可疑矣。感年华之易迈,借锦瑟以发端。‘思华年“三字,一篇之骨。三四赋‘思’也。五六赋‘年华’也。末仍结归‘思’字。庄生句,言其思历乱;望帝句,诉其情哀苦;珠泪、玉烟,以自喻其文采。” 汪师韩曰:“锦瑟乃是以鼓瑟自况。……世所用者,二十五弦之瑟,而此乃五十弦之古制,不为时尚。成此才学,有此文章,即己亦不解其故,故曰‘无端’,犹言无谓也。自顾头颅老大,一弦一柱,盖已半百之年矣。‘晓梦’喻少年时事,义山早负才名,登第入仕,都如一梦。春心者,壮心也,壮志消歇,如望帝之化杜鹃,已成隔世。珠、玉皆宝货,珠在沧海,则有遗珠之叹,惟见月照而泪。生烟者,玉之精气,玉虽不为人采,而日中之精气,自在蓝田。……”(《诗学纂闻》) 张采田 “……首句谓性行年无端将近五十。庄生晓梦,状时局之变迁;望帝春心,叹文章之空托,而悼亡斥外之痛,皆于言外包之。沧海,蓝田二句,则谓卫公毅魄久已于珠海同枯,令狐相业方且如玉田不老。卫公贬珠崖而卒,而令狐秉钧赫赫,用‘蓝田’喻之,即‘节比南山’意也。结言此种遭际,思之真为可痛,而当日则为人颠倒,实惘然若堕五里雾中耳。所谓‘一弦一柱思华年’也,隐然为一部诗集作解。……(《玉谿生年谱会笺》)北窗聊就枕,南檐日未斜,攀钩落倚障,插捩举琵琶。梦笑开娇靥,眼鬟压落花,簟纹生玉腕,香汗浸红纱。夫婿恒

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