《设计之文化意义初探.docxVIP

20世纪以来，由于科技进步、交通便利、通信发达，无形中整个世界好象缩小了，使得各民族文化间的隔离因素减少，各地方固有文化逐渐减少。加之现代主义（Modernism）标榜标准化、简单化的诉求，使得具国际风格式（International Style）的产品，因为没有各地文化的阻隔而兴盛一时，尤其在高科技的今天，标准化成为毫无意义的方盒化，产品在大量生产制造下，失去了造型的意义。在国际化设计走到尽头的情况下，后现在主义（Postmodernism）孕育而生，人们开始重新在各文化中寻找新的设计素材，来彰显各地域设计风格特色，因此在这两次文艺复兴运动发展的时刻，足见文化因素扮演的重要角色。　　本文籍由探讨产品与文化间的关系，尝试从文化的角度来了解产品的文化特质，与产品风格形成的原因；并加入对文化认知模式的探讨，来了解产品文化讯息的承载与传达性，并以产品文化分析为实例，寻找新的设计语言，从人，产品与文化的观点来赋予产品人文及社会的价值。　为何注重产品文化？　◇　器物与文明演进　由人类文化发展的历史来看，人类文化大体而言是由工具、社会制度及精神生活三者构成的。人类的进化也循制作工具、建立制度、产生思想的步骤而进行的。从人类问解决生活上的需要，开始想法子打造工具、建造房屋、缝制衣物等来满足衣食住行等需要，这也就是设计的肇始。基本生理需求满足之后，才慢慢发展人类族群的社会组织，然后组织中分工合作，将工作细分化、专业化，而制作的工具就越精美。因此器物与文化之间的关系始终息息相关。从古至今，器物常被历史削减、文化人类学家拿来作为对生活上起居，及造型术之研究。　工业革命之后，机械化大量生产的工业产品代替了手工制造的工艺品；古代所谓的器物或工具转换成现代的产品。但不不论是器具或产品，他们仍赋予着储存人类知识宝库的使命，不论是手工或机器制造的产品，只要牵涉到人的因素，都蕴涵了人类的理念和价值在里面。因此，无可避免地，在制作设计过程中，NELSON曾经说：器具是文化遗留在它专属时空中的痕迹。明显地道出文化与产品在人类历史上的关系。　◇　工业设计浪潮的进程　工业设计就是问人类而设计（Design for Human Being）问人解决某些问题，其广义的想法，实为一种以人为中心，由家庭生活之和谐进而社会生活之平衡与同意。就是调和人、工具、公共设施及环境所构成之人为环境与自然环境的调和论。这种始终以人为本的理念，就是工业设计的人本主义。工业设计必须时时感受时代的脉动，接受文明的刺激，并由人性出发来创作，诠释创造新文化。　工业设计曾一度经历20世纪现代主义的设计浪潮，标榜着标准化及简单化，由包浩斯的Gropius所提出的国际风格成为其重要主张：打破种族与文化之间的籓篱，在产品上呈现的是朴实无华的外表，依机能塑造的几何造型，讲求理性的方法及简单的素材运用。且各国间相互模仿成为国际风格的产品，以为符合国际化风格，便是没有文化的阻隔，能满足全世界人类口味，达到最大市场的设计，而也成为短期当时全球人类普遍能接受的设计形式。　现代主义发展曾追求极端的简约主义（Minimalism）后，变化性亦逐渐减少，忽略人类文化涵构（Contex）的癢成差异，使得人们开始对自己心灵深处的渴望，重新反省探讨新的价值观，因而产生了后现代主义（Postmodernism）、语意学派和解构主义（Deconstructionism）等设计潮流及风格。而这一切都意图恢复现代主义所切断之产品与文化之间的关系，重新去探求产品的文化意义或从产品发展与人类使用产品的历史，赋予产品功能性之外的人文价值。　产品与文化之关系　　　◇　产品文化的意义　文化是知识、信仰、艺术、道德、法律、风俗习惯以一切成为社会一份子的综合体。 ---------------Taylor·E·S　人类长久的历史中，所有为生存而进行的活动，便可以称之为文化。引Kluckhohn 所说：文化是后天的历史所形成，也是人类生活中外显和内隐生活样式的设计（System of Explicit and Implicit Design for Living）这里所谓外显的（Explicit）当是一种动作或行为，而所谓内隐（Implicit），当指行为规范、价值观、思想、超自然观等等。　人们为生存创造、设计了各种物品，而这些物品是承袭了文化内在和外在的相关意义之外，反映出当时人们的生活需求、社会的情况、技术与生产的方式、思想与观念的改善等等。正如同Klaus Krippendorff和Reinhart Butter 对产品语意学之定义所言：产品语意学是研究人造物体的形态在使用环境中的象征特性，并且将其中知识应用于工业设计上。因此人类的文化背景深深影响着产品的设计行为。　◇　设计是文化与产品间的沟通者　设计是一种将抽象的设计理念转换成具体产品实体的