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设计学的研究范围及其现状设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进 行的创造性 创造性活动 创造性 第一节 设计学的研究范围 设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨的归纳和伦理的阐 述，是 20 世纪以来的产物。简单说来，设计就是设想、运筹、计划与预算， 设想、运筹、计划与预算 设想 它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动，是一种物质文化行为 物质文化行为； 物质文化行为 而设计学则是既有自然科学特征 自然科学特征又有人文学科特色 人文学科特色的综合性的专门学科。 自然科学特征 人文学科特色 设计学是关于设计这一人类创造性行为 人类创造性行为的理论研究。 人类创造性行为 设计的终极目标永远是功能性与审美性 功能性与审美性。 功能性与审美性 我们一般将设计学划分为 设计史、设计理论，设计批评 设计史、设计理论，设计批评三个分支。 设计史必须要研究科技史，美术史 科技史， 科技史 美术史， 研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学，心理学 工程学、 工程学 材料学，心理学， 研究设计批评必然要研究美学、民俗学，伦理学 美学、 美学 民俗学，伦理学的理论要求。 一、 设计史 1.1977 年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史 装饰艺术史 或应用美术史 应用美术史中独立出来而成为一门新的学科，大学里美术史系也将设计史 应用美术史 作为单独的一门课程向学生们提供。 2.20 世纪最有影响的西方设计史家：佩夫斯纳，吉迪恩 佩夫斯纳， 佩夫斯纳 吉迪恩，他们同时又是 极有贡献的美术史家和建筑史家。 佩夫斯纳通过其 1936 年出版的 现代设计的先锋》 开创了设计史研究的 《现代设计的先锋》 先河，更重要的是他通过这部著作在公众心目中创造了有关设计史的概念， 进而影响了公众对于设计的趣味和观念。 吉迪恩关于“无名的技术史 无名的技术史”的研究，将设计史的研究引入更为广阔的 无名的技术史 文化研究方法。 《机械化的决定作用》 3.美术史学史上 19 世纪的两位巨人—— 森珀和里格尔 森珀和里格尔。正是这两位大 师通过在美术史领域作出的卓有成就的研究， 而给 20 世纪的学者最终将设计 史从美术史中分离出来奠定了坚实的设计史研究基础。 森珀，是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人，提出唯物主义美 唯物主义美 术史论； 术史论 里格尔， 装饰研究”以及“艺术意志”的提出。形式主义立场 “装饰研究 以及“艺术意志” 装饰研究” 二者的争辩为后世学者就设计的功能性与审美性的探讨奠定了理论基础二、 设计理论 传统上讲，设计理论一直为它的学科美术和建筑理论所包容，这是因为 设计这一概念本身就是从美术与建筑实践中 美术与建筑实践中引申出来的理论总结。 美术与建筑实践中 古代西方，设计是三项艺术（建筑、绘画、雕塑 建筑、 建筑 绘画、雕塑）的父亲。 在古代中国，与古代西方“设计”相似的概念是“经营 。 经营” 经营 在西方，一般以荷加斯的著作《美的分析》为最早的设计理论专著。 荷加斯的著作《 荷加斯的著作 美的分析》 现代意义上的设计理论著作是 19 世纪开始的，而且一般都归为两种类 型。 一种是以 1837 年成立的设计学校为中心的设计教育理论研究，其中最 年成立的设计学校为中心的设计教育理论研究， 重要的人物是琼斯和德雷瑟 人物是琼斯和德雷瑟。作为一个功能注意者，琼斯的著作《装饰的基 重要的人物是琼斯和德雷瑟 本原理》里强调：任何适用于目的的形式都是美的，而勉强的形式既不适合 也不美。德雷瑟是琼斯的学生，他强调研究过去的（包括伊斯兰的）古典的 装饰形式，将几何方式引入自然形式形态装饰的研究。 第二种类型的设计理论是针对工业革命的影响做出的反响， 第二种类型的设计理论是针对工业革命的影响做出的反响，其中最有影 响的人物是普金、拉斯金和莫里斯。 响的人物是普金、拉斯金和莫里斯。 普金深刻干感受到工业革命造成的问题及其对欧洲图案的设计所造成的 普金 可悲的影响，在他的《尖顶建筑或基督教建筑原理》中提倡复兴哥特风格， 而且反对在墙壁和地板装饰中使用三度空间表现法，推崇平面图案，要求装 饰与功能一致。 对于工业革命，拉斯金 拉斯金的批评更为激烈。他明晰地将手工制作的、无拘 拉斯金 无束的、生机盎然的作品与及机器生产的无生气的精密物品对立起来，手工 制作象征生命，而机器象征着死亡。 拉斯金的信徒莫里斯 莫里斯企图通过工艺美术运动提高工艺的地位，用手工制 莫里斯 作反对机器和工业化。这场运动的第一条原则是恢复材料的真实性。其次就 是强调设计家关心社会，通过设计来改造社会。 20 世纪初，现代运动的实践者们主要关注于艺术和建筑 艺术和建筑。 艺术和建筑 包豪斯校长格罗佩斯设计理论的复杂性构成了包豪斯独特的教学方