《雷雨》的人物语言.doc

《雷雨》的人物语言 《雷雨》的人物语言 第一、?? 高度个性化 所谓人物语言个性化，就是什么样的人说什么样的话；语言成为人物个性、性格、心理的声音外化。 周朴园 ??你来干什么？ 鲁侍萍 不是我要来的。 周朴园?? ?谁指使你来的？ 鲁侍萍?? ?命，不公平的命指使我来的！ 刚才还是一个温情脉脉，俨然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面纱，露出了冷酷的本质；因为以周朴园之心度之，他感到了名声和利益的威胁。这个转变完全是人的本质使然，语言无法掩饰得了。 周朴园?? ?那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。 鲁侍萍 我希望这一生不要再见你。 周朴园? ?很好，这是一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是弥补我一点罪过。 无情又无义，再也伪装不下去了，便化为语言，绝！摆架子，树威性，即使在不是自家人面前，也无法自持。既封建，又资本家；钱是可以解决一切的，他本能的以为。在这里，语言是灵魂的直裸。 人物语言不需经过修饰，本质而又本能，非他莫属，这就是高度个性化。 鲁大海的语言是他倔强、鲁莽、幼稚的个性的写照： 鲁大海? ??可是你们完全错了。…… 鲁大海?? 什么？他们三个人签了字？…… 鲁大海?? 这三个没有骨头的东西！…… 个性化语言的好处是:作家通过它展示人物的性格特征,读者通过它直观人物的性格，生动可感，真实可信。 第二、丰富的潜台词 潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象。“潜”，是隐藏的意思，即语言的表层意思之内还有含有别的意思。通过潜台词可以窥见人物丰富的内心世界。《荷花淀》中的水生嫂这样说： “你总是很积极的。” 这是个经典的潜台词。自豪，埋怨，理解，嗔怒……妙就妙在不言中；若“言”，那就白了。 潜台词的作用是使语言简练而有味。简练而无味，不是潜台词。有味不简练？那几乎不可能。简练到晦涩，那只是作者的一厢情愿而已。 下面的人物语言有潜台词，情形是当事人不便说： 尽在不言中。如果说出来，那就不是艺术了。潜台词的特点是语言简练而有味。简练而无味不是潜台词，有味不简练也不是潜台词。下面的潜台词使语言简练，情形是当事人不便说：周朴园 哦。 鲁侍萍 她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。 周朴园?? ?你姓什么？ 鲁侍萍 我姓鲁，老爷。 “你姓什么？”的言外之意就是：你怎么知道的这么多？也是同样的道理。再看“你姓什么？”的言外之意就是：你怎么知道得这么清楚？又如： 下面的下面的潜台词，，鲁侍萍同时扮演着两个角色，一实一虚，一口一心，很有意味： ?鲁侍萍?? 老爷问这些闲事干什么？ 周朴园?? 这个人跟我们有点亲戚。 鲁侍萍?? 亲戚？ 周朴园?? 嗯，——我们想把她的坟墓修一修。 鲁侍萍?? 哦，——那用不着了。 周朴园?? 怎么？ 鲁侍萍?? 这个人现在 还活着。 另一个角色的意思就是： 她现在与你已经没有什么关系了。根本就无所谓什么亲戚。她没有死，现在就立在你面前。那次她母子被人救起了。 我想，潜台词之所以与戏剧特别有缘，是由戏剧的特点所决定的。欧洲古典戏剧的“三一律”可以为之注脚：时间一律，地点一律，情节一律。如此集中的戏剧在语言上岂能拖沓冗长，岂能不以一当十？若把什么都交待清楚，岂不要演三天三夜？若什么都说得明明白白，那还有什么吸引人的地方？ 以下鲁侍萍的两句话反映了她复杂的内心世界，我们也可以把它看成使潜台词： ? 我想，潜台词之所以与戏剧特别有缘，是由戏剧的特点所决定的。欧洲古典戏剧的“三一律”可以注脚：时间一律，地点一律，情节一律。如此集中的戏剧在语言上岂能拖沓冗长，岂能不以一当十？若把什么都交待清楚，岂不要演三天三夜？若什么都说得明明白白，那还有什么吸引人的地方？以下鲁侍萍的两句话表明了她复杂的内心世界，我们也可以把它看成是潜台词：鲁侍萍?? 这真是一群强盗！你是萍，……凭什么打我的儿子？ 周? 萍??? 你是谁？ 鲁侍萍??? 我是你的——你打的这个人的妈。 愤恨，痛苦，失望，悲哀……什么都有，真是百感交集。 第三、富于动作性 戏剧语言的动作性，是指人物的语言流向起着推动或暗示故事情节发展的作用。它不是静止的，它是人物性格在情节发展中内在力的体现。 第二幕的结尾，繁漪与周萍的对话是一个很好的例子： 繁 漪 小心，小心！你不要把一个女人逼得太狠心了，她是什么事都做的出来的。 周 萍? 我已经准备好了。 繁 漪? 好，你去吧！小心，现在风暴就要来了！ ①暗示了情节的发展，推动了情节的发展，暗示了情节的发展、人物的命运；一语双关。 我国古代小说深得动作语言的精髓，写书写到无