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诗词的知识 诗词之病大体可以分夹生，错位，贫血，偏靶，臃肿，游离六大类，常见的诗词病有这六种，但在诗词创作实践中远不止这六个类型 一、 夹生在当代诗坛中，有这类毛病的人不在少数，这些人格律很熟，“火候”差在文字驾驭上。所谓夹生就不用讲了吧，如果不懂，你就想想吃没有煮熟的饭什么样，就明白了下面看一个例子：例：槐情野麦田筹麦涌涛，路边柳絮满天飘。谁言四月春已晚，绿到槐林雪未消。大家看一下这首诗有什么问题呢谁言四月春已晚，绿到槐林雪未消。（本联上句失粘）平平仄仄平仄仄，仄仄平平仄仄平。只有这一处失粘在格律上出现的问题不大，可以忽略不计这首诗的格律大体是相符的，除了第二，三句，而且题目说写的是槐情，诗中又是麦又是柳絮的，笔墨也非常的不集中，真是有点喧宾夺主了，但是，大家看看，有没有好的句子呢？是哪一句呢？绿到槐林雪未消这句中哪个词最有能入你的心里呢槐花是白色的绿到了槐森就像雪未消一样啊以雪喻槐花这句中的“雪未消”三个字最好了。看这首诗中除了槐花之处还写了什么啊 大家说说看麦，柳絮这两个景物哪个槐花相近呢？柳絮柳絮本身也有雪感觉啊在里用上柳絮就有喧宾夺主所以这首诗中用了柳絮是最大的一个败笔吧其实就诗来讲，你要想写槐花先拿绿麦作铺垫是可以的，这种手法在诗里面我们叫做“欲擒故纵”。但是用这个方法时，不能够什么事物都可以拿来引子的，就这首诗来看，尤其是第二句“路边柳絮满天飘”，就不能用来陪衬槐花了，为什么呢？因为有了喧宾夺主之感了，柳絮本身也有雪感觉啊。我们知道，前人就有以柳絮喻雪的，咏絮之才就是讲的以柳絮喻雪的故事啊。所以柳絮一飘，槐花就会失色，这就叫做喧宾夺主。要把柳絮去掉，留下麦来陪衬“雪未消”我们把问题找到了，修改这首诗时就比较容易了：第一句，麦留下，不说麦涌涛，先放大它的境界，“野麦平筹一望遥”，这样就把麦子全面铺开，推出的是麦的大镜头，这样的话眼前境界才阔，将来做铺垫才有利，柳絮就不能要了，要了柳絮，就夺了槐花之色，雪未消就不能成为槐花的专利发，所以第二句就改为“晓风吹起翠波高”，这样“翠波”恰恰是承了前面的“野麦”了，这时候的欲擒故纵就只写了“麦”，认人感觉到，春天来了，一片绿。“绿到槐林雪未消”这句非常好，为什么啊？野麦一望过去一片绿，望到槐林这里呢，窘态然感觉到那里的雪未消，那里有白的。我们来看一下，“谁言四月春已晚”，其实他写的是西历四月，就是农历的三月，这个问没力量。那么这句要怎么写呢？因为“绿到槐林雪未消”这是一个错觉，错觉产生要有一个前提的，或者有一个原因的，这个原因是什么呢？从这首诗的改作里面我们看到，虽然换了第三句，但是意思还是从春已晚中的那个春中带出来的，只不过比他写的精简一点，不那么平淡不那么平常，有道理些，前面改到并不大，只是去掉了柳絮。雪未消三个字是古人用过的下面就说一下这首诗这三个字是出自唐人张谓的《早梅》下面看这首诗 早 梅 张谓一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未销。里“春光也有遗忘处，绿到槐林雪未消”，丝毫不见早梅的影子，完全为我所用，这种方法可以称之为剪枝嫁接法，这里“春光也有遗忘处，绿到槐林雪未消”，丝毫不见早梅的影子，完全为我所用，这种方法可以称之为剪枝嫁接法，在熊东遨的《妙手空空话“偷诗”》认为取前人之语入诗有五种方法：一曰原样搬来：如“天若有情天亦老”，这句诗是李长吉的，被很多人搬过，清朝有人搬过，当代人也有人搬过，比如我们的伟人，毛泽东就曾在自己的诗里搬过这句，毛泽东里的诗里有好多句子是从古诗中搬过来的，不但毛泽东，东坡也搬过，东坡还写过集句的诗，就是把前人的句子放在一起，另写成一诗，这诗中句句是别人的，但放在一起就成了东坡的了《南乡子》寒玉细凝肤（吴融），清歌一曲倒金壶（郑谷）。冶叶倡条遍相识（李商隐），争如，豆蔻花梢二月初（杜牧）。 年少即须臾（白居易），芳时偷得醉工夫（白居易）。罗帐低垂银烛背（韩偓），欢娱，豁得平生俊气无（杜牧）。这不叫偷诗，这叫借诗为什么叫借呢？因为自宋，明，清以来，有很多人认为在己诗中写一句前人的成，可以显示自己的风雅，这就叫做借用但是借了，从来没有还过，所以从这个角度这归为“偷诗”。二曰稍动手术：还以李长吉的诗为例，变一个字“天若有情天亦恼”这句诗是湖南诗词学会的一个前辈刘人寿写的。他在文革中受到了迫害，他说天若有情天亦恼，不仅仅是白头发的问题了，有了恼怒的情绪了在里面了三曰剪枝嫁接雄鸡一声天下白”，大家知道这是谁的诗吗，是毛泽东借别人的，借的还是还是李长吉的诗，因为稍有不同的是有一唱，一声两个版本，这种嫁接就是由诗变成了词，毛泽东的是一唱雄鸡天下白李长吉 是雄鸡一声天下白。四曰另着衣衫“石出疑无路，云出别有天，这是谁的诗，有人知道吗?少陵的句子“山重水复疑无路，柳