《诗词格律学讲义.doc

第一讲 中国诗体的流变 一 什么是诗？ 《辞海》：“它要求高度集中地概括、反映社会生活，饱和着作者丰富的思想感情和想象，语言精炼而形象性强，并具有一定的节奏韵律，一般分行排列。” 二 诗歌的特点 《尚书·尧典》：“诗言志，歌永言，声依永，律和声。” 《礼记·乐记》：“诗言其志也，歌咏其声也，舞动其容也；三者本于心，然后乐器从之。” 晋陆机《文赋》：“诗缘情而绮靡” 古代诗歌都是可以歌咏的，和音乐有密切的关系。 从内容上看，诗歌的特点是“言志”、“缘情”。即“饱和着作者丰富的思想感情和想象”金刘祁《归潜志》：“夫诗者，本发其喜怒哀乐之情，如使人读之无所感动，非诗也。” 但“言志”与“缘情”并非诗歌所特有的，其它文学体裁也可以用来抒情。并且诗歌里面除抒情诗外，还有叙事诗、写景诗、咏史诗等。 因此，诗歌的最大特点还是表现在其语言形式上，注重形式美是诗歌的最大特点，也是最富有民族性的。诗歌的形式具有相对稳定性，又有历史发展性。我们学习的诗词格律学，就是学习前人对诗歌形式的研究成果。因此，在学习诗词格律之前，我们还有必要对中国诗歌体裁的发展流变进行初步了解。 三 诗体的流变 关于诗体的流变，南宋严羽《沧浪诗话》是这么说的： 风、雅、颂既亡，一变而为离骚，再变而为西汉五言，三变而为歌行杂体，四变而为沈宋律诗。 这句话基本上反映了中国诗歌形式的变化轨迹。 诗歌起源与劳动，早在远古时期，人们便开始以诗歌的形式表现日常生活的行为。如《吴越春秋》记载了一首《弹歌》： 断竹，续竹。飞土，逐宍（肉）。 从内容上看，这首诗表现了发明弹弓，用以狩猎的情景。从形式上看，这首诗两字一顿，有了简单的节奏。“竹”与“肉”押韵，具有诗歌的最基本的特点。 [一]《诗经》 中国最早的诗歌总集是《诗经》，收集了西周初期到春秋时代的诗歌，共计三百零五篇。分“风”‘雅“”颂“三部分。、 “风”指 “国风”，是周代各国的为地方民歌， “雅”、“颂”是 “朝廷郊庙乐歌之辞”。它们的区分与主要是情调不同，和音乐有密切关系。其中最重要的是《国风》，价值最高，可以反映周代诗歌的主要特点。表现在以下几方面： 一 大体整齐的四言句型，两字一顿，形成中国古代诗歌的基本节奏。 如《诗经》第一篇《关雎》： 关关--雎鸠，在河—之洲。窈窕—淑女，君子—好逑。 参差—荇菜，左右—流之，窈窕—淑女，寤寐—求之。 求之—不得，寤寐--思服，悠哉—悠哉，辗转—反侧。 参差--荇菜，左右--采之，窈窕—淑女，琴瑟—友之。 参差--荇菜，左右—芼之，窈窕—淑女，钟鼓—乐之。 除了四言之外，《国风》中还有三言、五言、六言、七言、八言的诗句。但总体以四言为主。而雅、颂中，更是以四言为主，其它的杂言诗句更少。 《国风》两言一顿的句式为后世的文学语言奠定了基础。 2至少隔句用韵 《国风》用韵形式主要是隔句用韵，并且总是押在偶句上，分为首句入韵和首句不入韵两种。 首句入韵，如《关雎》第一、三、四节。 首句不入韵，如《魏风硕鼠》第二、三节： 硕鼠硕鼠，无食我麦。三岁贯女，莫我肯德，逝将去女，适彼乐国，乐国乐国，爰得我直。 硕鼠硕鼠，无食我苗。三岁贯女，莫我肯劳，逝将去女，适彼乐郊，乐郊乐郊，谁之永号？ 此外，国风还有句句押韵的现象,一章之内，还可以换韵。 但总的看来，《国风》每章的句数以双数为多，韵脚一般也一般押在偶数句上。《国风》这种两字一顿的节奏与偶句押韵的特点成为中国历代诗歌普遍采取的格律形式。 [二]楚辞 诗歌形式发生第二次大的改变是楚辞，楚辞是中国第一个大诗人屈原在楚民歌的基础上加工创造的。 1楚辞的多用兮字，与《诗经》不同的是“兮”字多用在句中，如 成礼兮会鼓，传芭兮代舞，姱女倡兮容与。春兰兮秋菊，长无绝兮中古。（《九歌礼魂》） 操吴戈兮被犀甲，车错毂兮短兵接，旌蔽日兮敌若云，矢交坠兮士争先，凌余阵兮躐余行，左骖殪兮右刃伤，霾两轮兮絷四马，援玉枹兮击鸣鼓。（《国殇》） 2楚辞对于后世诗体发展的历史贡献是确立了三字尾的节奏。 国风体的主要形式是四言，基本上是两字一顿的节奏，楚辞五言句在中间加上“兮”字，还是两顿，而七言句则不同，出现了三字节奏，为七言诗准备了条件，楚辞的七言句虽不是真正的七言诗，却具备了七言诗的基础——三字尾（或三字脚）。 此外，汉赋与楚辞也有不可分的关系。《离骚》又称为骚体赋。汉赋的主要特点是骈偶化。即上下两句对仗，如晋左思《蜀都赋》： 夫蜀都者，盖兆基于上世，开国于中古。廓灵关以为门，包玉垒而为宇。带二江之双流，抗峨眉之重阻…… 内容上，赋 “铺采摛文”，只能诵而不能唱，远离了民歌的传统，失去了广泛流传的生命力，但讲求对仗的形式却被后代的格律诗所发展。 [三]五言诗 五言诗成立于汉代，有人把苏（武）李（陵）诗作为五言诗的起源，东汉班固《的咏史》诗则可看作五言诗成熟的标志。 汉代