《赣方言有一个古老的特征MicrosoftOfficeWord文档2.docxVIP

赣方言有一个古老的特征王义然唐宋八大家，老俵就有仨。作诗依方言，“花”韵不摄“啊”。虽已年过花甲，也到过全国不少地方，但旅居江西却只有文革串联时一次，而且就在洪都南昌市里，只有一周的时间。所以，对赣方言了解不多。不过，我敢断言，在赣方言中有一个古老的方言特征。这个特征属于韵母特征，其一般表现形式是“花”读“豁”、“巴”读“波”、“发”读“fǒ”等等。在这种方言环境中，凡是现代汉语拼音中的韵尾a，均被读为e或o。笔者把这种特征称之为a—o、a—e混读特征。之所以敢下这样的断言，是因为：一、这个方言特征确实存在，而且很古老。笔者在研究古代方言时，在发现同声旁形声字的读音差异与这个声旁字在不同方言环境中的读音差异具有对应性的基础上，从大量形声字中归纳出45个方音序列，总结出45个古代方言语音特征。a—o、a—e混读序列，就是45个方音序列之一。即：犮钹、麻摩、发泼、它驼、那挪、夹箧、哈合、化货、乍作、铡则、差搓、沙娑……。这个序列中的字对都存在一种特殊关系，即在两个字中，一个是形声字，另一个是它的声旁字；两个字读音的韵尾一个是a，另一个是o或e。这证明这些形声字的制造者读“犮”如“钹”、读“麻”如“摩”、读“夹”如“箧”、读“化”如“货”……。凡是现代普通话读音韵尾是a的字，其韵尾均因变为e或o。在他们看来，韵尾a与韵尾e或o是没有区别的。因而，在制造形声字时，既会用韵尾是a的字作声旁制造韵尾是eo的形声字，也会用韵尾是e或o的字作声旁制造韵尾是a的形声字。这个a—o、a—e混读序列，就是这样形成的。无疑这些形声字和声旁字，所以，在华夏大地，这种方言特征不但存在，而且很古老。二、在《康熙字典》音训中有很多例证笔者研究确认，在普通话出现之前，在汉语语音发展史上，既没有客观上独立存在的标准语音，也没有人为制定的语音标准，只有方言，方言是汉语语音存在和发展的基本形式。而在异彩纷呈的古代方言社会背景下，人们造字、训字、说话、作诗，都只能根据各自的方言语音。这就是笔者所说的方音构字、方音训字、方音用字。前面所说的方音序列，是a—o、a—e混读特征在形声字制造中留下的踪迹。这种特征在《康熙字典》的音训中也留下了不少标记。这里仅举几例：《康熙字典》“八”字注引《韵补》注：叶笔别切，音“（竹头+别）”。引张衡《舞赋》：“声变谐集，应激成节。度终复位，以授二八。”《康熙字典》“夸”字注：“……。又苦禾切，音科。陆机《感旧赋》：‘或趋时以风发兮，或遗容而婆娑。或冲虚而后已兮，或招世而自夸。’”《康熙字典》“华”字注：“……。又《韵补》叶呼戈切。边让《章华赋》：‘体迅轻鸿，荣曜春华。进如浮云，退如激波。’又胡戈切。徐锴《说文系传》：华本音和，故今人谓华表为和表。’枣据诗：‘矫足登云阁，相伴步九华。徙倚凭高山，仰攀桂树柯。’……。”《康熙字典》“瓜”字注：“……。又叶古禾切，音戈。《道藏歌》：‘仙童掇朱实，仙女献玉瓜。浴身丹液池，濯发甘泉波。’”《康熙字典》“化”字注：“……。又叶呼各切，音河。……《汉书叙传》：‘偪上兵下，荒置其货。侯服玉食，败俗伤化。’”三、这个方言特征在古代诗词中有清晰的反映。显而易见，由于与韵母有关的方言特征，总会在诗词的韵脚中表现出来，所以，《康熙字典》中反映这种方言特征的音训，多引古代诗词韵脚为证。a—o、a—e混读特征在古代诗词中，表现非常清晰。下面以笔者解读屈原的《国殇》为例，说明这个问题。《国殇》的前十句是：操吴戈兮被犀甲，车错毂兮短兵接。旌蔽日兮旗若云，矢交坠兮士争先。凌余阵兮躐余行，左骖殪兮右刃伤。霾两轮兮絷四马，援玉枹兮击鸣鼓。天时怼兮威灵怒，严杀尽兮弃原野。乍一看来，这十句诗歌似乎不符合押韵的要求。但是只要与《诗经》中存在的押韵问题相比较，就会发现，这段诗歌的押韵效果其实是很出色的。只是由于作者在创作这首诗歌时，“方音取韵”，频繁转韵，且几乎每次转韵都使用了不同的方言特征示性字，所以把押韵的特点掩盖了。在《国风·卫风·芄兰》中有：“芄兰有叶，童子佩韘。虽则佩韘，能不我甲。”这里“叶、韘、甲”谐韵，“甲”应读“揭”；在《国风·齐风·敝笱》中有：“敝笱在梁，其鱼鲂鳏。齐子归止，其从如云。”这里“鳏、云”谐韵，“云”应读“员”；在《国风·周南·汉广》中有：“翘翘错薪，言刈其楚。之子于归，言秣其马。”这里“楚、马”谐韵，“马”应读“母”；在《国风·唐风·葛生》中有：“葛生蒙楚，蔹蔓于野。予美忘此，谁与独处！”这里“楚、野、处”谐韵，“野”应读“予”。按照《诗经》中这些片段所表现出来的方言特征，去读屈原的《国殇》，“甲”读“揭”、“云”读“员”、“马”读“母”、“野”读“予”，诗歌铿锵有声的押韵特色，就十分昭然了。《诗经》和《国殇》中表现出来的“甲”读“揭”的方言特征，正属于笔者从形声字中归纳出来的a—o、a—e混读序列。西