博洛尼亚和它的修复电影节.docVIP

博洛尼亚和它的修复电影节 英格丽?褒曼与罗西里尼之女、现年63 岁的伊莎贝拉在《卡萨布兰卡》放映前致辞。伊莎贝拉1986 年凭借《蓝丝绒》中的出色表演名噪好莱坞 　　意大利北部的历史名城博洛尼亚，最广为人知的是它的意大利面酱，和它始建于11世纪初的世界上最古老的大学。城区面积不大，如果去旅游，一两天即可走完。就是这座小城，每年6月底至7月初，都会涌进无数电影爱好者，参加这个直译过来叫作“发现电影节”的盛会。 　　“大电影节总是由小城成就。”这是若干年前在戛纳电影节偶遇电影新浪潮之母瓦尔达（Agnès Varda）时，她说的一句至今印象深刻的话。有趣的是，一个多月后的博洛尼亚又是一番令人欣喜的经典电影洗礼，从这个角度印证瓦尔达之语。无论是城市体量大小，还是观影人们的热情，博洛尼亚显然与戛纳如出一辙：电影院之间是步行距离，城市小以至于无论走到哪都被同一种光晕笼罩。 　　不同于“明星红毯走秀+大片首映”模式，发现电影节每年放映的400余部影片，无一例外，拍摄于上世纪20～50年代，最晚也不会超过60年代，另一个显著特点则是，许多老电影都经过了“精致”修复。 　　所谓精致修复，基本要遵循以下流程：电影拷贝或原版底片经过物理层面的清洗和修补后，扫描成数字文件，随后，针对每帧影像再进行数字化修复，随后进行声音修补和声画合成、调色，最后制作数字拷贝或胶片拷贝。其中的数字化修复过程显然是最复杂的，通常来讲，面临的问题包括胶片由于保存不当等原因造成的划痕、霉点、褪色、变形等，“既要恢复影像原貌，又不能把旧片修成新的，艺术层面的问题则更多”。 电影《卡萨布兰卡》（1942）剧照 　　修复电影耗费巨大，近几年的趋势却是各类修复影片的增加。随着北京和上海两个国际电影节的普及，加之每年戛纳电影节所引起的不小反响，国内影迷对电影节生态已有了诸多直观了解。一些关注者们还发现，电影节中普遍设有“致敬”环节，例如戛纳电影节2004年设立的“经典展映”单元，而北京、上海两处电影节更是直观地将它称为“修复单元”。任职于中国电影资料馆的沙丹常年从事电影推广工作，也是北京、上海电影节的深度参与者，据他观察，如今电影节的艺术性，基本依靠电影大师们的经典作品来呈现，但这类作品毕竟还是电影节的一小部分，而博洛尼亚的发现电影节，则走了“以配菜当主菜”的路线，成为全世界电影节中同类型的唯一个案。 　　1986年，正是DVD等数字载体大行其道的年代，博洛尼亚电影资料馆出于“以推广而保护”的目的，决定举办这个特别的电影节，专门用来放映由于各种原因不为公众熟知的电影。所谓“不为公众熟知”，其原因多来自技术，它们有些当年因为胶片拷贝遗失而不复再现，有些则由于保存失当而处境堪忧，电影节名称中的“发现”，便是出自上述背景。 　　该电影节共分“时光机”、“空间机器”、“迷影天堂”和“不只是电影”四个单元。今年刚结束的第29届电影节中，共有8.5万名观众参与了8天内427部影片的观看活动。尽管2011年，博洛尼亚使愉悦电影院（Cinema Jolly）正式成为电影节的第四家剧场，而明年，又将对位于马乔列广场（Piazza Maggiore）附近的一家旧剧院进行修缮，其排片密度正如法国《费加罗报》的记者所言，“每选择观看某部电影，常常意味着要放弃同时段内的其他三四部”。 　　本届电影节，将诞辰100周年的英格丽?褒曼（Ingrid Bergman）作为封面主题，其间，除了最著名的《卡萨布兰卡》（Casablanca，1942）之外，还放映了她前好莱坞时期的近10部影片之4部，其中包括拍摄于1934年并刚刚完成修复的《门克布洛的伯爵》（Munkbrogreven）。褒曼如今仍是瑞典最著名的女演员，与意大利的渊源最显著之处在于，上世纪40年代，在好莱坞正风生水起时，却决心与第一任丈夫离婚并离开好莱坞，在谣言和责难中跑到意大利跟刚拍完《罗马，不设防的城市》的罗伯特?罗西里尼结婚。意大利人因此将褒曼视作“独立女性的象征”而对其钟爱有加。 博洛尼亚电影节期间，在马乔列广场观影的观众《卡萨布兰卡》在马乔列广场露天放映当晚座无虚席 　　放映《卡萨布兰卡》的马乔列广场，是博洛尼亚老城区的中心，通常而言，这是个能容纳近千人的广场，从电影节伊始，就是现成的露天电影院。这种颇为原始的放映方式，一方面总是为那些人们趋之若鹜的重磅炸弹准备――边上就是华丽的拱廊，又可多站不少人，另一方面，如果恰好放映的是默片，此时总会配备一整支乐队，这让夏夜的室外观影变得格外有魅力。值得一提的是2011年，黑白默片《歌剧魅影》（Phantom of the Opera，1925）便是那届电影节的重头戏，现场的交响乐团与电影配合默契，歌剧演员的演唱特别是两处著名的“惊声尖叫”洞穿肺腑令人回味至今。 　　“歌剧院