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性别差异的诗意书写 　　摘 要：埃莱娜?西苏是法国当代最有影响力的女性主义学派代表人物。她将写作创造性地分为“阴性书写”和“阳性书写”，宣扬写作对于女性的特殊意义，鼓励女性进行“阴性创作”，打破男性作家笔下二元对立的菲勒斯逻各斯体系。本文将借助“阴性书写”这一概念，深入对比剖析伍尔芙与安德森著作中的女性形象，从外貌，兴趣，爱好等多角度，解析男女作家对于同一类女性角色塑造的差异及其原因，借此鼓励更多女性响应西苏的号召，进行女性文学写作。 　　关键词：伍尔芙 安德森 女性创作 阴性书写 性别差异 　　埃莱娜?西苏被公认是一位与朱莉娅?克里斯蒂娃、露西?伊里加蕾并驾齐驱的法国女性主义学派的代表人物。她以一种全新的方式表达自己的思想感情。不论是小说创作中还是在理论著述中，她都善于在行文中将议论与抒情相结合，语言生动形象，富有诗意和意象，有很大的反理性色彩。对她而言，写作永远意味着以特定的方式获得拯救：“写作乃是一个生命与拯救的问题。写作像影子一样追随着生命，延伸着生命，倾听着生命，铭记着生命，写作是一个终人之一生一刻也不放弃对生命的观照的问题。”[1]西苏坚信，只有通过写作，通过出自女性并且面向女性的写作，通过接受一直由男性崇拜统治的言论的挑战，女性才能确立自己的地位。因此，本文将借助其“阴性书写”的概念，集中探讨两位意识流派的代表作家伍尔芙与安德森的著作，对比剖析男女作家所创作的女性形象差异，并从外貌，兴趣，爱好等多角度，解读男女作家对于同一类女性角色塑造差异的原因，借此鼓励更多女性响应西苏的号召，进行文学写作。 　　一、女性的容貌体态差异 　　在伍尔芙笔下，拉姆齐夫人“灰白的头发，憔悴的面容，才五十岁”，但穿着得体，善于社交，在周围人里面，她是平声见过最美的人物，“眼里星光闪烁，头发笼着面纱，胸前捧着樱草花和紫罗兰，鬓发在风中漂浮。”[3]14拉姆齐夫人尽管年过半百，但风韵犹存，对男性的魅力不减当年。 　　《到灯塔去》中善用比喻等修辞手法，伍尔芙时而将夫人比作一棵“静止的树“，时而比喻为“残败的花儿”。细究其场景，凡是如此，都是当拉姆齐夫人与丈夫一起生活的时刻。文中描绘到，安抚完暴怒而失落的丈夫后，拉姆齐夫人“顷刻之间，像是一朵盛开后的残花一般，一瓣紧贴着一瓣儿地皱缩了，整个躯体筋疲力尽的瘫软了。在极度疲惫的状态下，她只剩一点儿力气，还能动一动指头来翻阅格林童话。” [3]45除了将本体与植物相对比，伍尔芙紧抓拉姆齐夫人的端正仪态，为了凸显夫人在家庭与社交圈内的领导位置，中心作用，甚至把夫人比作“女王，居高临下，傲然的观望着她的臣民” [3]99。无论喻体是鲜花，树，还是女王，伍尔芙都着力地突显了拉姆齐夫人的特殊气质--那种突破传统的独立现代女性的对于自我的渴望。她强大的内心精神光芒恰如灯塔，照亮每一个人。从中读者不难看出，伍尔芙的女性主义信仰在拉姆齐夫人一人身上大放光彩。 　　在安德森笔下，同样也多次描绘到了沃克夫人的身形。其中沃克夫人，生育后身体发福，整个身子在阅读时常常臃肿地陷入沙发座里，像个“布袋子”一样的中年女人[4]2。布袋子，作为安德森精挑细选的喻体，一方面充分体现了沃克夫人身体的灵气与生命被活活吞掉，只剩一个豆荚一样干涩的，没有生命的躯壳;另一方面，也暗贬沃克夫人精神的匮乏。沃克夫人在男性视角里来看只是一个空空的布袋子，生了孩子后，“她的鼻子长得一般，眼睛也不出众”，“头发杂乱地堆着”，“自从婚姻，她就没有好好照顾自己的身体了。” [4]2 　　安德森的笔下，女人是愚昧的，麻木的，只靠外貌才能施展对于男人的魅力。这段婚姻开始是因为，当年沃克先生喜欢年轻的夫人，亲吻了她，和她结婚了，生了三个孩子;而婚后的沃克夫人，便令丈夫厌倦，疲惫，以至于他把精力投放在了一个不属于自己的年轻学生玛丽身上。安德森将玛丽比喻为“年轻的未结果实的树” [4]5同“静止的”沃克夫人不同，她外貌齐整，品性自由，没有受到婚姻的束缚，没有叫现代虚无的社会所侵染，她年轻漂亮，不会撒谎，不会担忧。小说中的两位女性，不约而同地都被描绘成了一个没有灵魂，没有思想的生命，任由沃克先生摆布：如，年轻的沃克夫人，嫁给了他，品貌逐年消减;而自由的玛丽被他亲吻了，学会了撒谎，惊慌失措地离开了这个被诅咒的大房间。女人，在男性作者的描述中都成了牺牲品。 　　二、女性的兴趣爱好差异 　　《到灯塔去》中，“到灯塔去”的事件一直持续到了故事的尾声。从开始的“窗前”这一部分，拉姆齐夫人计划去灯塔照看那里的可怜看守人，便开始“编织一条红袜子”[3]12，一直到第三部分，拉姆齐先生带领孩子真正登上灯塔，还不忘夫人编制的礼物。纵观全文，拉姆齐夫人，除了照顾孩子和丈夫，接待宾客外，大部分时间都是一边遐想，一边编织缝纫（sewing）做针线活。同样，