惊悚电影三题.docVIP

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惊悚电影三题   二○一四年,国产惊悚片继续保持了较为蓬勃的创作态势,全年上映影片超过三十部,占中国(大陆)全年院线上映影片总数(304部,其中包括34部好莱坞大片,以及数十部香港、台湾影片)的十分之一强,在票房成绩上也偶有惊喜之作。这说明,惊悚片在中国(大陆)电影市场上已经得到一定程度、一定范围内的认可甚至追捧。这也说明,在一个观影人群结构越来越年轻化的背景下,惊悚片正在某种意义上契合了这些年轻观众的精神焦虑和内心渴望。这恐怕正是每年惊悚片层出不穷的原因之一。   但是,一直以来,国产惊悚片对于“惊悚”的认识与理解比较狭隘、肤浅,以为惊悚片只是为了向观众提供几秒钟的惊恐,只是为了“吓观众一跳”,却没有思考惊悚片的文化意义和对现实焦虑的投射意义,以及对现代人心理状态的呈现与反思意义。有时,国产惊悚片还过于自觉地追求“政治正确”,生硬地强调“恶有恶报”、“亲情无价”、“真爱无敌”等主题,这都是对“惊悚片”的曲解。   在一部惊悚片中,观众希望体验到惊悚气氛所带来的情绪宣泄,接受悬疑情节所提供的智力挑战,并在极端情境下观照人物内心深处的扭曲与异化。这三点,不仅是一部惊悚片最主要的观影愉悦,也是观众评判一部惊悚片是否成功的基本依据。综观二○一四年的国产惊悚片,不乏诚意之作、用心之作,但也充斥着投机之作、敷衍之作,可谓喜忧参半。 一、惊悚情节的推动力:精神创伤   本来对于惊悚片来说,“鬼魂”是制造惊悚效果的万能灵药,但是,考虑到中国(大陆)特殊的国情,影片中不能出现“鬼”。于是,“心中有鬼”成为国产惊悚片推动情节发展的良方。而“心中有鬼”的原因,除了因为人性的阴暗、扭曲、嫉妒之外,还可能来自于精神压抑、心理紧张、人格分裂等心理疾病造成的精神恍惚。但是,心理疾病的设定若是来自于外力(有人下药,有人扮鬼吓人),则会忽略对于人类精神世界的挖掘与窥探,影片将显得浮泛而刻意。这时,“精神创伤”就是个两全其美的选择。因为,惊悚片一般讲述的都是普通人的创伤记忆、可怕梦魇或超现实的精神癔想,天然蕴涵着巨大的心理危机和惊悚情感。   弗洛伊德认为,“一种经验如果在一个很短暂的时期内,使心灵受一种最高度的刺激,以致不能用正常的方法谋求适应,从而使心灵的有效能力的分配受到永久的扰乱,我们便称这种经验为创伤”(弗洛伊德《精神分析引论》,商务印书馆1997)。在有过精神创伤的人身上,个体会通过各种方式启动心理的防御机制,如压抑、投射、反应形成、否认等,防止这个创伤对心灵造成直接的扰乱和冲击,由此形成各种精神征候。因此,惊悚片可以借助“精神创伤”将人物置于一种内心痛苦但又极力遗忘、否认、压抑的状态中,观众也随着人物一起经历着心灵的煎熬,并在情节的发展中一步步逼近精神世界的真相。由此,影片中出现的一些灵异现象,就不必与“鬼魂”产生联系,也不用刻意强调是有人下药或装神弄鬼,而是可以作为人物特殊心理状态的一种外化投射,进而深入到人物潜意识的深处,探寻“精神创伤”对于人物深远而长久的影响,甚至成为观众理解自我精神世界的一面镜子。   影片《笔仙3》中的媛媛就为“精神创伤”所困扰。在那座相对封闭的老宅里,媛媛置身于时真时幻的诡异氛围之中,那些不堪回首、噩梦一般的经历通过时空交会交叠的方式与现实相融合,以抽丝剥茧的方式解开了媛媛患病的原因,揭秘了一段尘封已久的伤痛往事:媛媛本是孤女,少女时期惨遭衣冠禽兽的老师/养父强奸并怀孕,后者意外身亡后,她被养父的父母收养,改名换姓,并生下一女,取名小艾。母女俩本过着平静快乐的生活,不料天降横祸,小艾五岁时因为一场意外火灾被活活烧死在老宅的阁楼上,媛媛由是情绪崩溃,继而发疯。   历经了这些精神创伤之后,媛媛的内心充满了愤怒、内疚、悔恨以及悲痛,于是在潜意识中选择逃避与遗忘―躲进另一个精神世界里,就不必面对那么不堪的过去,不必想起那么惨绝人寰的真相。影片最后,媛媛终于一步步回想起那些早已被她埋藏并极力遗忘的伤痛时刻,并最终摆脱心魔,不仅精神疾病得以治愈,同时也完成了一次自我救赎。“媛媛将对小艾的爱转移到了养女身上,让两个孤寂的灵魂得以互相依靠,继续前行,这是导演与编剧的善念:要学会放下,放下过往,放下执念,放过自己。”(赤叶青枫《笔仙3》)   在影片《咒?丝》中,晓柏一系列的反常行为也来自一个“精神创伤”的时刻:他童年时目睹了母亲跳楼自杀的场景。自此,晓柏在一次次回忆母亲惨烈的死亡场景时不仅意识到永失母爱,更意识到这个家庭从此支离破碎。因而,晓柏的潜意识中希望通过自己的力量来惩罚拆散这个家的人,并戴上女人的假发以获得精神层面的逃避与自我保护。或者说,晓柏已经人格分裂,他真实的人格无法原谅他潜意识里那些疯狂而扭曲的举动,他必须假装成另一个人格才能坦然地杀人。   还有《怖偶》中,文生的人格分裂也来自于“精神创

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