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抗战漫画：历史的明证 　　漫画家以不同的艺术表现手法，归结到一个共同的目的――团结各阶层民众为争取抗日战争的胜利而创作。 　　伴随着抗日战争的爆发，中华民族揭开了空前悲壮的一页，在国家和民族处于生死存亡的紧要关头，中国文艺界以民族救亡为己任，积极投身到全民抗战浪潮中。文艺成了整个抗日战线不可缺少的一个组成部分。文艺工作者们从各个角度，运用各种形式，创作出了大量反映时代精神与现实社会的有机结合艺术作品，深刻地记录了历史转折关头民族的情绪与时代变化。 　　而这其中，漫画这一其时刚在中国大地上方兴未艾的全新艺术形式，得到了空前发展的机会，因此，抗战时期是中国近代漫画史上最为辉煌的时期，出现了自清末民初漫画作为一个画种诞生以来前所未有的创作高潮。年轻的中国漫画在这段时间得到了迅猛的发展，涌现了大批风格成熟、鲜明，艺术性和思想性都较高的漫画大家，承担起记录历史的责任。因此，抗战漫画也成了中国近代美术史上极为重要的篇章。 　　从《救亡漫画》到抗日漫画宣传队 　　“七七”卢沟桥事变后，中华民族同仇敌忾，文艺界积极投入抗日统一战线，成立中华全国文艺界抗敌协会，刊发于《文艺月刊》1937年第9期上的《中华全国文艺界抗敌协会发起旨趣》中这样写道：“文艺正是激励人民、发动大众的有力武器。” 1937年，上海文化艺术界实行抗战大联合，在美术界，谁也没想到最先响应的正是一群血气方刚的漫画家，他们以中华全国漫画作家协会为母体，于 8月14日组成了“上海漫画界救亡协会”，誓言要进行一场“殊死的漫画战”。 　　漫画界的热烈响应绝非凭空出世，实际上，它有着很深的历史根源。据美术史论家黄可先生考证，早在1937年爆发中华全民族抗日战争之前，上海的漫画家已经以漫画为武器，揭露日本军国主义阴谋吞并中国的种种侵略罪恶。创刊于1934年1月的上海《时代漫画》月刊，就经常发表宣传抗日、揭露日寇罪行的漫画。例如《时代漫画》第十四期封面漫画《魔爪》（特伟作），就是揭露各帝国主义列强之间，日本军国主义者侵略中国的欲望最强烈，呈现青面獠牙的兽性，魔爪已伸到中国的疆土上。类似这样揭露日本侵略野心、主题鲜明的漫画，在《时代漫画》上先后刊载不少。 　　据黄可先生介绍，协会成立后，即树起了鲜明的抗日漫画旗帜，他们首先于同年9月20日创刊《救亡漫画》五日刊。该刊编委会由华君武、丁聪、万籁鸣、江敉、朱金楼、江栋良等21名漫画家组成，主编是王敦庆，发行人为鲁少飞。后来，“上海市各界抗敌后援会”也成为《救亡漫画》的主办单位之一，编委进行充实，增补叶浅予、张乐平、胡考、特伟、陶今也、张仃、陆志庠、廖冰兄等23人，共有编委44人，把当时上海有创作实力的漫画家几乎都囊括在内，这样可使刊物稿源不断，保持刊物抗日救亡内容充实和具战斗性。 　　《救亡漫画》由全国各界救国联合会“七君子”之一章乃器题写刊名。《救亡漫画》五日刊，每期四大开，编发大小漫画作品50幅左右，并有少量文章和报道。漫画家在这里集中力量发动了抗日救亡的第一个漫画战役。正如王敦庆在《救亡漫画》创刊号上发表的《漫画战――代发刊词》所说：“自卢沟桥抗战一起，中国的漫画作家就组织‘漫画界救亡协会’，以期统一战线，准备与日寇作一回殊死的漫画战……《救亡漫画》的诞生，却是我们主力的漫画战的发动，因为上海是中国漫画艺术的策源地，而这小小的五日刊又是留学上海的漫画斗士的营垒，还不说全国几百个漫画同志今后的增援，以争取抗日救亡最后胜利。” 　　蔡若虹所作的《救亡漫画》创刊号封面漫画《全民抗战的巨浪》，表现中华民族团结一致形成奋起抗战无可阻挡的巨大浪潮，预示日本侵略者必将被中华民族的抗战巨浪所淹没。其作品有着强烈的激励抗日斗志、树立必胜信心的鼓动性。而叶浅予作的刊于1937年10月20日《救亡漫画》封面的讽刺漫画《日本近卫首相剖腹之期不远矣！》表现日本近卫首相深感入侵中国之后进退两难而想用刀剖腹自杀的情景，也预示日本军国主义者逃不出必然灭亡的历史命运。张乐平也在《救亡漫画》上发表了较多的抗日救亡漫画，显示出一名抗战漫画勇将的风范。他的《不愿做奴隶的同胞都起来了！》用遒劲圆润的线条和写实又适当夸张的人物造型，凸现出抗日军民同仇敌忾，或举钢枪，或举拳头，振臂高呼，鲜明地表达了中华民族强烈的抗日斗志。 　　《救亡漫画》的另一特色，就是发表了许多抗日活动的报道漫画。例如陆志庠的《空袭警报时首都新街口的行人纷纷向安全的处所奔去》等漫画速写，报道了抗日战争笼罩下南京市民生活。而创刊号上刊出的一组题为《抗敌热情在陕北延安》报道漫画，动人地报道了中国共产党领导下抗日民主根据地的军民热情投入抗日斗争的生活……漫画家在这里以不同的艺术表现手法，归结到一个共同的目的――团结各阶层民众为争取抗日战争的胜利而创作。 　　随后，协会派出了以著名画家叶浅予为领