《从传媒热点透视社会文化：以士兵突击为例已读.docVIP

从传媒热点透视社会文化：以《士兵突击》为例 作者： 蔡骐　　单位：湖南师范大学新闻与传播学院　来源：中华传媒网 关键词： 士兵突击 文本 语境 受众┊阅读：246次┊ [摘要]： 2007年红遍大江南北的电视连续剧《士兵突击》在给观众带来娱乐和感动的同时，也引发了人们关于剧中所蕴含的社会文化意义的热烈讨论及冷静思考。其中，电视剧文本所折射出的现代成功学理念为当代人精神信仰的选择提供了有益的启示；而该剧的角色塑造不仅在一定程度上契合了转型社会特殊语境中人们的反智潜意识，也为受众在进行角色理解和角色认同时提供了多元空间。　　盘点2007年的中国电视剧，《士兵突击》绝对是最夺人眼目的一匹黑马。这部国产军旅题材连续剧在网上的支持声浪甚至一度超过了近年来红得发紫的“FOX美剧”《越狱》。而由该剧所引发的有关个人信念、价值观、人生观等问题的广泛讨论，更是溢出了单纯的影视娱乐范畴，成为我们透视社会文化的一个良好入口。《士兵突击》所取得的商业及艺术上的成功自然是无可争议的，然而，值得我们深思的是，为什么这部看似普通军旅题材的电视剧不但没有像其他一些主旋律剧集那样遭到观众的排斥和冷遇，反而受到了莫大的关注，制造了即使是当红的青春偶像剧也难以望其项背的“突迷”效应？为什么我们的受众会欢迎这样一个文本与故事？为什么它会成为当下大众文化的热点？　　文本：成功学冲突中的典型叙事　　之所以将《士兵突击》比作一匹黑马，是因为它不具备那些成功的“类型剧”所应具备的基本的流行潜质：既没有明星大腕的点缀，又没有刺激感官的噱头，甚至连个女性的主要角色都没有。相对于时下充斥着红、黄两色的电视荧屏而言，其“纯爷们”的表现方式显得是如此“不合时宜”。然而，它却红了，从茫茫的电视剧大军中突围，成为了2007年中国电视市场的最大赢家。显然，观众不是冲着其严重失调的男女比例和演员脸上厚重的油彩而去欣赏它的。那么，该剧究竟凭借什么得以打动人心呢？　　结构主义的叙事学理论为我们提供了一种解答——作者在创作文本时总是致力于追求内容、形式上的差异和创新，然而不管如何变化，覆盖在文本“变”之表象下的“不变”的深层叙事结构才是文本真正的灵魂、亦是吸引受众关注文本的最终原因。而“二元对立”作为结构主义常用的一种分析方法，同时也是普遍存在于文本中的一种最基本的叙事结构。　　由此可知，《士兵突击》之所以广受追捧，必然是因其具备了一个成功的叙事结构。综观全剧，除了绝对的男一号许三多，其他角色诸如成才、班长史今、班副伍六一、连长高城、队长袁朗等等都有着各自鲜明的个性特征。甚至有人说这部剧里没有人是配角，人人都是典型。然而拨开剧情的层层枝蔓，我们会发现，该剧的核心仍然是基于一系列的二元对立，其中，最主要冲突和对抗体现在许三多和成才这两个人物的身上：从穷乡僻壤来到军营部队的两人都渴望发展，渴望成功，渴望找到能够证明自我价值的意义所在。然而，迥异的人生信仰使他们体验到了完全不同的际遇。许三多的迟钝、一根筋让他在适应各种新环境时吃尽了苦头，但他也因此具有常人所无法想象的韧性及耐力。他的执著可以从在五班修路中看出来，可以从在七连的300多个腹部绕杠中看出来，可以从在A大队拼死执行任务中看出来……而他的坚持和努力，最终为他赢得了“兵王”的至高荣耀；相比之下，成才的聪明、机灵令他快速地脱颖而出。很长一段时间，当许三多还“什么都不是”的时候，他早已大步流星地朝成功迈去。可后来，成才的“成功梦”却不断遭到挫折。直到被袁朗的一席话点醒，回忆起过去的军队生活时他才恍然发现：从前那个一无是处的三呆子如今已成了一株枝繁叶茂的参天大树，而自己却在功利主义和机会主义的支配下变成了一根光秃秃的电线杆。　　结合剧情对两个角色加以深入解读，我们不难发现，许三多和成才两人的经历对比实际上是作为行为结果凸现了其价值观念上的差异，更确切地说，是二人在对待“成功”问题上的态度差异。其实，现实生活中也有着各种各样关于获取成功的看法：其中一种就认为，成功必须抓住机遇，甚至主动创造机会。我们现在所看到的成功人士大部分都持该种理念，比如Google的副总裁李开复、阿里巴巴的马云等等；另一种成功哲学则认为，人不应该追逐时髦，而要执着于自己该干的事，坚持最终会带来胜利。在这组矛盾的观念中，前者就像是剧中的成才，一门心思追逐机遇，却有可能沦为一个机会主义者，最终一事无成。而后者的代表人物则是许三多，此类人因太过执著，常被前者认为不能与时俱进，难免遭社会淘汰。而在《士兵突击》一剧中，创作者选择了后一种成功理念，因此成才输给了许三多。然而，无论是他们中的哪一个，都仅仅是叙事文本中的典型人物，他们的冲突也只是电视剧的张力来源。在真实生活里，我们大多数人往往是介于二者之间，被迫在执着与机遇中作着艰难的选择，而该剧故事背后对此问题的深层思