“冰河时代”的特效.docVIP

“冰河时代”的特效 　　银幕上能呼风唤雨，现实里却活得很辛苦。不仅好莱坞的特效行业处在“冰河时代”，中国特效制作公司也在焦急地等待春天 　　今天，尽管一部大制作电影的特效制作费已经进入“亿元时代”，但许多特效制作公司却仍有随时揭不开锅的窘境。 　　北京时间2月25日，就在导演李安因电影《少年派的奇幻漂流》上台捧走奥斯卡小金人时，离颁奖的杜比剧院几个街区的地方，却有约500人正喊着“尊重艺术家，尊重工人，尊重视觉特效”的口号游行，这些人大多来自Rhythm Hues Studios（简称RH）―为电影《少年派》制作特效的一家好莱坞公司。一个多月后的3月29日，这家已经申请破产保护的公司被印度普拉纳公司收购。除获得RH的控股权外，新东家还接手了其约3，380万美元的债务。 　　电影特效制作公司能让老虎为孤独的少年派作伴，能让游泳池变成银幕上的大海，但却无法为自己制作出一个美好的未来。 　　特效公司的命运 　　1975年，加利福尼亚的一间旧仓库成了导演乔治?卢卡斯（George Lucas）制造奇幻“新世界”的重要根据地。当时卢卡斯正在筹备一部名为《星球大战》的新电影，在他的构想里，这应该是一部太空史诗，发生在“很久以前，一个很遥远的星际”。但在好莱坞，卢卡斯找不到这样的一家电影制作公司：有足够的人手、能用特效制作出他需要的虚拟星球和城市。甚至在很多大的电影公司中，连特效部门也很少见。当时美国的电影市场，科幻电影并不是主流，甚至没有表现出任何能够卖座的迹象。 　　攥着福克斯公司1，000万美元的投资，卢卡斯索性自己成立了一家特效公司。他找到一间旧仓库，再找来一群“三教九流”――都没做过电影。这个充满嬉皮精神的团体成了工业光魔（Industrial Light and Magic，简称ILM）的第一批员工。 　　后来，《星球大战》成功创造了一个现代神话，它所运用的高科技和数字制作手段使之被称为“继摩西开辟红海之后最为壮丽的120分钟”。电影由此进入数字时代，工业光魔也因此开创了奇幻想象力能够通过特效制作变为现实的新时代。 　　2012年10月30日，工业光魔和卢卡斯影业其他的子公司一起，以40亿美元的价格卖给迪斯尼，卢卡斯也进入迪士尼当起了顾问。这几乎是好莱坞的特效公司所能想到最好的结局之一，毕竟这很大程度上是由于他们是行业老大。 　　其他公司则没有那么幸运。2011年9月，为工业光魔制作模型的Kerner Optical集团正式宣布倒闭；2012年8月，著名数字绘景公司Digital Matte Painting关门；9月，刚刚结束《普罗米修斯》特效制作的Fuel FX公司进入破产程序。 　　就在工业光魔被收购发生前的一个月，2012年9月25日，同为好莱坞第一梯队的特效公司――Digital Domain（数字领域，简称D2），在宣布破产两星期后，被国内的小马奔腾公司和印度信实媒体集团以3020万美元价格联合收购。这家由詹姆斯?卡梅隆创办的公司曾制作《泰坦尼克号》、《变形金刚》系列、《2012》等好莱坞大片，于2011年上市，市值曾达4亿美元。而就在它因巨额债务和利息而不得不走向破产重组程序时，刚刚结束的暑期档产生了当期的票房冠军――《复仇者联盟》，这也是一部由数字领域参与特效制作的好莱坞商业大片。然后是RH……好莱坞的特效制作行业像是走到了“冰河期”。 　　没钱，怎么干活 　　为好莱坞大片做特效――听起来是件很拉风的事情。但事实上，这个行业却一直难以摆脱处在产业链末端的现实：资金投入大、劳动力密集、对稳定项目的依赖，以及拿到手的微薄利润。 　　以成立于1987年的RH公司为例，尽管他们在二十余年来共参与了115部影片的制作，是目前全世界最大的影视特效和动画制作公司之一，但却难逃财务危机带来的运营压力。 　　在发出求援声音之前，RH还进行着华纳兄弟的《第七子》、二十世纪福斯的《波西?杰克逊与魔兽之海》以及环球公司的《冥界警局》等电影项目。为了释放资金完成这些庞大的工作，RH做出了裁员的决定以减轻人工成本带来的压力，但这些被解雇的员工却没有拿到相应的报酬，事实上就连那些还能够留在公司里的人都有一段时间没拿到工资了。最终，被裁的员工和一些支持者选择走向街头，出现在奥斯卡颁奖晚会的现场之外。一位名为PhillipBroste的后期特效师还贴出了一封致导演李安的公开信，在信中他批评李安不该在RH要宣布破产的时候抱怨特效的费用太高。 　　一位ID为“PixelMagic”的网友这样描述他所了解的好莱坞特效产业：“就算一部电影在全球卖座几亿美元，替它制作特效的公司还是很难从中赚到钱。特效公司若一年利润率能达到5%都算是好的。大部分时间，都处于打平或亏损的状态。” 　　随着技术门槛的迅速降低，这个行业