古代文学史二(北师大精品课程)45[精选].ppt

第七节　　北宋前期词（一） 一、北宋前期词的发展概况 宋词获得了最好的历史机遇和最广阔的发展空间，逐渐成为士大夫文学中具有特殊意义的组成部分。但是，北宋的词并未与诗文同步发展，而是走着自己的路子。 北宋前期词沿雅、俗两条路同时发展：一方面晏殊、欧阳修等人承晚唐五代词之余绪，遵奉“词为艳科”的传统，逐步将士大夫特有的生活感受融入词中。表现方式上逐步去掉花间词的浅俗浮艳，追求清丽深婉，使词在雅化、文人化方面前进了一大步。 另一方面是以柳永为代表，将自己的生活和思想带入词中，丰富了词的内容题材，多用慢词长调，表现手法不断创新。其词从内容到表现手法都渗透着市民情趣，大大推动词向市井化、通俗化方向发展。总之，北宋前期词既有继承，又有新变。 二、雍容婉丽的雅化词人1、晏殊 晏殊（991—1055），字同叔，抚州临州人，幼称神童，十四岁赐同进士出身，仕途一帆风顺，政治上无甚建树，但喜好文学，奖掖后进。一生著述颇丰，尤以小词著称，存词一百三十余首，有《珠玉词》。 品茶饮酒、赋诗填词、听曲狎妓是晏殊词主要内容。如《浣溪沙》写作者优雅闲适生活及对暮春残景的叹惋惆怅，抒写光阴易逝、人生易老、富贵难久的闲愁。造语工巧谐婉，清丽自然。 男女离别相思的题材，他也能写出新的意境，如《蝶恋花》写闺中人秋来思念丈夫的惆怅之情，气象阔大，情景交融，层层揭示女主人公的内心世界，语言精美和谐，风格疏淡自然、婉曲情深。 《珠玉词》中全系小令，多为写男女之情和抒写闲愁的娱宾遣兴之作。而其“温润秀洁”、“风流蕴藉”（王灼《碧鸡漫志》）的词风，正代表了令词的风格特色。 2、欧阳修 欧阳修是诗文革新的领袖，以道德自重，但其词风却近于晏殊，。《六一词》和《醉翁琴趣外编》共收其词二百四十余首，并未摆脱“词为艳科”的传统，内容亦涉及艳情，但题材和风格较为多样。 欧阳修的言情之作，既有近于俚俗之作，如《南乡子》。更有格调高雅之作，如其名作《蝶恋花》。虽为闺怨，但写得情景交融、语意浑成，深委曲折，自然流畅。 再如《踏莎行》写行人春日触景怀人的羁旅情怀，虽不脱离别相思，但深情委婉，以乐景写哀情，情景交融，比喻精妙，语言自然清雅，极具艺术感染力。 欧阳修的一些写景抒怀之作，颇富新意，如联章体词《采桑子十三首》其一：宁静、和乐的西湖美景和作者悠然自得、无限愉悦的心情水乳交融。语言精美雅致、清丽自然。笔调轻松淡荡，风格清疏隽永，在题材和表现形式上均有创新。 欧阳修还在词中塑造自我形象，如其《朝中措·平山堂》通过对当年平山堂生活情景的追忆，塑造了当年“文章太守”的豪爽风流形象，抒写了坎坷仕途中的失意不平之情。 他还写过咏史内容的词，如《浪淘沙》（五岭麦残秋），表达兴亡之感；也尝试写过长调，如《千秋岁》、《摸鱼儿》等。 欧词虽未表现出更多的创新意识，但其在推动词的雅化和文人化方面作出了努力；其在内容题材、表现形式方面的开拓，对宋词的发展产生了积极影响。 3、张先 张先（990—1078），字子野，乌程人。他生活风流疏放，故其词也多写艳情，因其《一丛花令》得了“桃杏嫁东风郎中”称号。 张先极善以恬静朦胧的意境来表达自己的人生感触，如其名作《天仙子》将光阴流逝、人生易老、惆怅别情在朦胧迷惘、徘徊动荡的自然景物中委婉含蓄而又淋漓尽致地表达出来。 张先善将抽象的感情转移到外在物象之中，尤以用“影”字著称。因其得意于“云破月来花弄影”、“娇柔懒起，帘压卷花影”、“柳径无人，堕飞絮无影”，而自呼为“张三影”，世称“三影郎中”。 张先开始大量写慢词，对慢词的发展作出了贡献。 张先词含蓄隽永，语言精美新巧，音韵和谐，在宋初词坛可谓自具面貌。有《张子野词》（一名《安陆词》）。 4、晏几道 晏几道（约1030—约1106），字叔原，号小山。一生仕途失意。其词以男欢女爱、离别相思为主，然他能将自己的真实感情经历写入词中，感情真挚，词风近于李煜，亦不乏乃父风范。 晏几道的名作《鹧鸪天》反映作者与意中人之间的深爱与相思。以艳丽工巧的语言写真切深挚的感情，为陈旧的妩媚艳词注入新血液。小山词多“词情婉丽”，也颇有六朝宫体和花间遗风。其词与其父齐名，世称“二晏”。有《小山词》。 三、其他词人１、范仲淹 范仲淹传词不多，但质量颇高，如其《渔家傲》。用词作为抒怀言志的手段、描写边塞景物和军旅生活是对词题材内容的开拓；苍凉悲壮的格调为词坛带来新风，并成为宋豪放词之先声。 2、王安石 王安石传词不多，但亦颇有影响，如他用长调写成的《桂枝香·金陵怀古》把写景与怀古有机结合。景色优美，意境开阔，感情深沉，笔力矫健，颇富豪放气势，“一洗五代旧习”。