古典歌剧的化身–莫札特[精选].ppt

古典歌劇的化身 –莫札特 Week Eight 十八世紀後半_莫札特 Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) 十八世紀後半_莫札特 身平 莫札特的少年時期 莫札特生於當年位於巴伐利亞境內、今在奧地利西部的薩爾茨堡。薩爾茨堡當時為大主教教區的中心，大主教教區是當時帝國下許許多多半獨立的政治單元之一。薩爾茨堡有悠久的音樂傳統，在莫札特的時候為活躍的外圍文藝中心。 十八世紀後半_莫札特 莫札特的父親Leopold利奧波德是大主教聖堂成員，後來當聖堂的助理總監。他是一小有才具和聲望的作曲家、一部著名的小提琴演奏論著的作者。沃爾夫岡自幼便顯示出極大音樂天才，父親放棄自己的一切雄心壯志，全力培養兒子，帶他四出旅行，炫示孩子的才華，遊遍維也納與德意志各大城市、以及法、英、荷蘭、意大利各國。 十八世紀後半_莫札特 莫札特6歲至15歲間，一半的時間在巡回演出、炫示才華上。到1762年已是一位鍵盤演奏高手，不久又彈得一手管風琴、拉得一手小提琴。童年作公開演出時，?不僅彈事先準備好的樂曲;?還視譜演奏協奏曲、即興變奏?即興演奏賦格曲和幻想曲。同時還作曲 6歲已寫成最早的幾首小步舞曲，9歲生日前已寫成第二部交響曲，11歲作第一部清唱劇，12歲作第一部歌劇。 十八世紀後半_莫札特身平 多虧父親教導有方，更多虧在長智慧的年月裡到處旅行，少年莫札特熟悉了當時西歐創作的或聽到的各種各樣的音樂，以驚人的才具吸收一切投其所好的東西。他模仿，通過模仿提高所師法的藍本;影響他的種種思想不僅立即反映在他的創作屯 還繼續不斷在他的腦子裡成長，有時多年後還在開花結果。他的作品因此是各種民族風格的綜合，是一面鏡子，照見整個時代的音樂風貌，但經過他本人的卓絕天才的渲染。 十八世紀後半_莫札特作品風格 莫札特是一位走筆如飛的作曲家，至少從未見他作曲過程中有苦苦推敲的痕跡。他從嬰兒時期就受到係統而徹底的訓練，任何新的音樂經驗過耳不忘。他為自己規定時間作曲，一般先起腹稿，高高興興聚精會神，一個細節都不漏。創作不過是把腹中已有的結構寫成五線譜放在眼前而已，所以他可以一面作曲、一面談笑風生。這裡不無奇跡的意味，既像兒童又像天神。雖然近年的學術研究發現莫札特的創作過程中也有過推敲、?修訂的情況，比千般人想像的多，但是，奇跡的光輪依然閃耀。 十八世紀後半_莫札特作品風格 早期的作品 第一階段可以說是莫札特的習藝和求師的時期，始終在他父親的指導下，具體事務完全由父親掌管;音樂方面的問題，父親也插手不少。父子間的關係頗有意思。利奧波德?莫札特充分認識並尊重兒子的天才，很快便把主要心思放在發展小沃爾夫岡的藝術事業上，設法為他謀求一個體面的永久職位，但這一目標未能實現。他對待兒子像乙是一個摯愛的良師益友，毫無自私的動機，令人稱羡。莫札特幼年的旅行給了他豐富的音樂經驗。 十八世紀後半_莫札特作品風格 1763年6月，全家 (父母、沃爾夫岡和天賦頗厚的姐姐瑪麗安娜(娜內爾)出發旅行演出，在巴黎和倫敦停留許久。Mozart得以吸收各地的音樂風格與歌劇手法 十八世紀後半_莫札特作品風格 莫札特於1781年決定不顧父親的勸告，辭去薩爾茨堡大主教府之職而遷居維也納時，對前途滿懷信心。初抵維也納的頭幾年也的確相當成功。歌唱劇《後宮誘逃》(1782)一演再演;求師於他的名門子弟甚多，只要他願意收為學生;作為鋼琴家和作曲家，他都是維也納公眾的偶像;連續4個或5個演出季，他過著成功的自由職業音樂家的繁忙生活。在1787年被任命為皇帝的室內樂作曲家，工資不到他的前任格魯克的一半。 十八世紀後半_莫札特作品風格 使莫札特名垂青史的作品大都成於生命的最後十年，在維也納，童年和少年時期顯露的天才幼苗在27歲至35歲之間給出碩果。形式和內容、華麗風格和學術性風格、洗練妖媚和深刻的織體、感情，終於在每一類樂曲中融為一體、盡善盡美。這一時期中的主要影響來自不斷地研究海頓和發現約翰，塞巴斯蒂安?巴赫。結識巴赫的音樂，多虧戈德弗裡德?範?斯維登伯爵，他在出任奧地利駐柏林大使年間，對北德作曲家的音樂十分熱心。範?斯維登是帝國的宮廷圖書館長，雅好音樂與文學，後來為海頓的最後兩部清唱劇寫腳本。 莫札特的歌劇 正歌劇: 除了《狄託的仁慈》以外，《伊多梅紐斯》以後，莫札特不再寫正歌劇，那是為利奧波德二世加冕登基波希米亞王位而匆匆寫於1791年夏季。 莫札特的歌劇 維也納時期的戲劇作品主要有Singspiel歌唱劇《後宮誘逃》(1782);三部意大利語Opera Buffa喜歌劇《費加羅的婚禮》(1786, 維也納)、《唐璜》(1787，布拉格)和《女人心》(1790);一部德語歌劇《魔笛》(1791:。三部意大利語歌劇的腳本都是洛倫佐?達?蓬特(Da Ponte)所作。 莫札特的歌劇 維也納時