《鸟人》片头长镜头拉片分析.doc

拉片分析 西北民族大学 新闻传播学院2011级广播电视编导班 林丹 P111212107 《鸟人》 Birdy 美国三星影片公司1984年出品 根据威廉·沃顿同名小说改编 编剧： 桑迪·克鲁普夫 杰克·贝尔 导演： 艾伦·帕克 摄影： 迈克尔·赛里辛 主演： 马修·莫丁（饰“鸟人”） 尼古拉斯·凯奇（饰艾尔） 本片获1985年戛纳国际电影节“评委会特别奖” 故事梗概： 越战结束后，一所美国陆军医院里住着一个奇怪的病人——“鸟人”。“鸟人”不与人说话，不自己吃饭，他经常像鸟一样赤身裸体地蹲在床栏上，呆呆地望着窗外的蓝天。 为了使“鸟人”开口说话，军方把“鸟人”儿时的朋友艾尔请到了医院。艾尔也是刚从越南归来。越战中，艾尔被炮火炸伤面部，至今脸上还裹着绷带。为了唤起“鸟人”的回忆，艾尔不断向“鸟人”讲述少年时代他们一起的那些难忘的日子。 艾尔和“鸟人”少年时代是邻居，他们一起上学，一起玩。艾尔是“鸟人”最好的朋友。艾尔生性活泼，他特别喜欢女孩子，并且深得女孩子欢心。与艾尔截然不同的是，“鸟人”如痴如醉地迷恋着小鸟。他整天观察鸟类飞翔，甚至学习鸟类飞翔。他在卧室搭了一个鸟笼，在鸟笼中，他幻想自己变成了小鸟。 越战爆发后，艾尔和“鸟人”先后入伍，前往越南。在越南，“鸟人”目睹了美军的燃烧弹烧毁了成千上万的飞鸟……“鸟人”疯了，他不再与屠杀鸟类的人类说话。 在陆军医院，艾尔不断地向“鸟人”讲述他们过去的经历。好多天过去了，不但“鸟人”没有开口说话，由于“鸟人”的影响，艾尔的姿态、动作甚至也有些像鸟了。终于有一天，“鸟人”对艾尔叫了一声：“艾尔！” 片头分析： 01:33—03:46 “鸟人”出场和艾尔出场 镜号 截图 景别 镜头内容 长度 景别分析 1 外景，大全（拉，从上向下） 辽阔的蓝天 01:33—01:48 镜头1和镜头2是两个蒙太奇镜头，辽阔无垠的蓝天（理想、自由）与铁丝网（现实、扼杀自由的势力）形成了强烈的对比。比“鸟人”生存的空间相比，他的心灵空间更加重要。而且作为双重连接镜头和光学技巧剪辑，使得两个镜头衔接特别漂亮。 2 内景（病房内）叠小全（拉，从上向下） 镜头由窗外的蓝天缓缓拉进“鸟人”居住的精神病院病房。镜头拉进窗户后，前景是窗户的铁丝网，景深是窗外的蓝天。 01:48—02:06 3 内景，特写—特写（摇，从下往上） 镜头从“鸟人”赤裸的脚踝摇至“鸟人”蜷曲的手再摇至“鸟人”凝神窗外的眼睛。 02:07—02:24 镜头3主要作用是介绍人物。这是典型的好莱坞式的介绍方式：戏剧化地表现，突出被摄对象的主要特征。“鸟人”的主要特征是“怪”（非常态），他是精神上受到巨大伤害的“怪人”，而他的“怪”，首先表现出他与常人不同的外部形态特征上。他整天像鸟一样蜷缩在房间的一角甚至床栏上，他的眼睛像鸟的眼睛那样不能转动，只能呆呆地直视着前方，他的双手和双脚像鸟爪一样地蜷在一起……总之，他简直变成了一只鸟。 4 内景，小全（固定镜头） 窗外射入的蓝光中，“鸟人”坐在地上，他凝视着窗外的蓝天。 02:25—02:39 镜头4是一个交待性镜头，即交待“鸟人”所住病房房间的格局和“鸟人”在病房中所处的位置。导演好像颠倒了剪辑的逻辑顺序，但实际上还是一个典型的“好莱坞式介绍”，他使用了“环形蒙太奇句子”，一步步变化，反向对称，首尾呼应的镜头结构关系。 5 走廊，小全—中近（固定—跟移） 镜头固定在电梯门口，电梯将至，艾尔的病床被推出电梯。镜头开始跟随艾尔的病床移动。艾尔平躺在行进的病床上他目视着天花板。 02:39—02:59 镜头4到镜头5分属两个段落。本片除了集中介绍艾尔与“鸟人”两个人物以外，更重要的是表现他们的区别。同“鸟人”一样，艾尔也是一个受到战争伤害的人。镜头跟拍的时间越长，越能体现艾尔所受伤害的程度，越能控诉战争的残酷和对人们的摧残。 6 走廊，特写（移，仰拍，艾尔的主观镜头） 天花板上的白色的灯管两次划过镜头。（该镜头前进的速度与镜头5的速度一致。） 02:59—03:01 由于有了镜头5，镜头六自然成为了艾尔的主观镜头。在5—6镜头的表现中，导演使用了长镜头与长镜头之间的组接。从时间长度上看，导演好像并未形成漫长而压抑的艺术效果，但导演也设计了自己的处理方式。使用艾尔主观镜头，一次又一次划过灯管，代表了艾尔茫然的目光，更是经受了战争创伤的艾尔精神状态的写照。 7 走廊，中近（跟移） 病床向前行进，艾尔在行进的病床上。（与镜头6速度一致） 03:01—03:17 段落2和段落1相比，色彩了有了明显的差别。段落1的镜头1里，蓝色的天空到镜头2—4“鸟人”病房中的蓝色布光，还有“鸟人”的蓝色衣裤。而艾尔的出现则是以一片黑白为主色的色彩庸俗的世界