#第一章 文学批评的对象.ppt

第一章 文学批评的对象 第一节 文本：批评的基本视点 一、现代文学批评中文本概念提出的意义： （1）作品：是某个作家创作活动的产物，它附属于作家，其意义源于作者的意图。 （2）文本：淡化作品的从属性而强调作品的相对独立性，认为意义来源于文本自身以及读者的理解。 关注文本本身而较少地去注意作者有助于专注于对文本自身的审美属性的理解：比如文学史中的很多无名氏作品，作者不可考，我们所能瞩目的只能是文本本身的审美特性。 著名的乐府诗《古诗十九首》，作者已佚。如《明月何皎皎》： 明月何皎皎，照我罗床帏。 　　忧愁不能寐，揽衣起徘徊。 　　客行虽云乐，不如早旋归。 　　出户独彷徨，愁思当告谁？ 　　引领还入房，泪下沾裳衣。 二、文本批评中注意的几个问题 1、文学文本是一种“有意味的形式”，是一种内容和形式相结合的有机整体，在文本研究中要反对那种任意肢解文本的做法。 《文学概论》：文本是一个由语言层、形象层、意蕴层组合而成的整体。 比如诗歌的意味和语言传达密不可分，导致不同的形式反映出来的诗味是不一样的。 李白《静夜思》：?床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。 英译：In front of my bed the moonlight is very bright.I wonder if that can be frost on the floor?I list up my head and look at the full noon, the dazzling moon.I drop my head, and think of the home of old days. 又比如俄国形式主义批评提出的所谓陌生化语言对诗歌丰富意味传达的影响： 王维《山中》：溪清白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。 马致远《天净沙·秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯 。 王安石《泊船瓜洲》：京口瓜洲一水涧，钟山只隔数重山。 春风又绿江南岸，明月何时照我还。 2、以不同的文体规范为依据，深入把握文本的审美特质 （1）注意不同体裁的不同特点。 小说：一种以虚构的方式进行叙事的艺术。 剧本：一种以舞台表演为目的，具有强烈的戏剧冲突的艺术形式。 诗歌：一种语词凝练，结构跳跃，富有节奏和韵律的艺术形式。 散文：一种语言自然、结构自由的艺术形式。 以小说《手机》的改编为例 刘震云《手机》 冯小刚导演《手机》（葛优、范冰冰主演） 电影讲述的是名主持严守一在这样一个手机当道的时代因为这个通讯手段而与其妻子（余文娟 ）、女友（沈雪） 、情人（武月）之间发生的各种悲欢离合的故事。 小说却写了三个部分：小时候的严守一陪他的表嫂去和他在矿上上班的表哥打长途电话；长大后严守一成为主持人，用上了手机；二三十年代严守一的爷爷在外做工，家里人托人给他带口信叫他回来娶媳妇。 刘震云： “电影是一道声色大餐，比较注重具有表面张力的东西，比如说人物的语言、场景的设置等等，这道声色大餐要求的是一道炒好了的菜，色香味俱全，得直接摆上餐桌，让大家品味；但是小说注重的却不是这些东西，小说注重表象背后的东西，电影上着力表现的元素我在小说里可以一笔带过，我觉得看小说应该是在享受酝酿声色大餐背后的过程，在厨房里剥葱、剥蒜、菜和肉一起下锅，发出来的嗞啦的声音……所以要讲究热闹、好看，咱们得去看电影，要想细细品味、咂摸背后的滋味，就得看小说啦。好的小说和电影是相辅相成的。” （2）对那些超出既定文体规范的创新性文本，批评家要采取开放的批评姿态。 比如： “呵，小小的红水河....../你在祖国南疆的山区中前进。/你在崇山峻岭的峡谷中奔波，/............/你竟比黄河还要黄，/你竟比怒江还要恶。”（传统现实主义诗歌）　　 　　“......河水，揉动着粗大的琴弦/一群小山阴险地策划着什么/我瘦长的影子被狠狠地打倒在地上............/淡青色的拂晓/世界停在一个特写镜头里。”（现代主义诗歌） 传统小说：注重情节故事的完整性。 现代主义小说：没有完整的情节，没有统一的叙事视角。 如：马原《冈底斯的诱惑》写了三个故事，这几个故事没有什么关联，它们单独成立；在叙事角色上，作品从头至尾没有统一的人称，而是不停地转换人称。在叙述老作家时使用第一人称直叙，在叙述穷布时使用第二人称转述，在叙述姚亮、陆高看天葬的经历和顿月、顿珠兄弟的故事时，又采用正面叙述方法。 马原《冈底斯的诱惑》： 第一个故事：猎人的儿子穷布被请来打野熊，但后来猎人和野熊对视后认为，不是野熊，而是喜马拉雅山野人。 第二个故事：写陆高、姚亮在西藏看到了漂亮姑娘央金，但不久央金就出车祸死了。之后写陆高、姚亮去领略藏族风俗——天葬。但被天葬师赶走