纪录片-第二章指意语言解析.ppt

* * * * 从听觉和视觉的比较中发现声音的特性： 人是先看后听，人们从听觉中感知的信息传递速度不及视觉。 BUT人耳的感知方式是全方位的 人眼的接受能力大于人耳，看比听所接受的信息量更大和更准确。 BUT声音具有视觉联想的性质。 画面为声音提供形象和氛围（现实性） 声音为画面制造意境和象征（艺术性） 声音的艺术属性——声音的距离感、空间感、环境感、运动感以及方位感。 【距离感】 声音的距离感，又称远近感、深度感或透视感，指人耳对声音远近的感觉。 在影视声音创作中，当声音景别的透视感和画面景别的透视感相吻合时，可以使观众产生声音的真实感。 【空间感】 声音的空间感是指人耳对声源所处空间特性的感觉。 声音在不同空间具有不同的空间色彩，无论是室外还是室内，以及在声学特性不同、大小各异的房间，人耳都可辨听出来。 【环境感】 声音的环境感指人物所处的声音环境。 环境音响能够表明人物所处的环境，比如喧闹的街道、除夕之夜、激烈的战争场面等。 【运动感】 声音的运动感是由于声音音量与音调的改变使观众在听觉上产生声源移动的感觉。 多普勒效应：任何发声体在听者面前掠过，声音都会随着二者相对位置的改变而引起音量及音调的明显变化，这在声学上称之为“多普勒效应”。 【方位感】 声音的方位感是指人耳具有辨别声源的方向和位置的能力。 人耳对声源的定位能力主要体现在水平定位与深度定位上。深度感就是我们前面已经讨论过的距离感，应该说方位感包括了距离感。只是在单声道电影或电视中，只能表现距离感。5.1声道实现了声音的前、后、左、右定位。 声音的分类 音乐 音响（现场声） 音效 人声（主要指同期声、解说） 声音的表意功能： 指示功能 对话功能 规约功能 感召功能 一、纪录片的语言风格 比尔?尼考尔斯（Bill Nichols）在《纪录片的声音》中提到四种不同的语言使用风格： 直接解说的风格（格里尔逊模式）； “真实电影”的风格； 访问式风格； 强调表现作者意识的“自醒式”语言。 二、语言的陈述性特征 画面——展示性 声音——指意性 纪录片中根据声音的不同来源，可分为： 现场声音（画内音） ——人物同期声、自然音响、效果音响 附加声音 ——解说词、音乐 主动表达型 被动表达型 交流型 人物同期声 现场声音——人物同期声 音响的分类： 动作音响语言 自然界音响语言 背景音响语言 机械音响语言 现场声音——音响 音响的主要表现功能： 表现空间特征 烘托环境气氛 表现时代变迁 扩大画面空间 进行时空转换 刻画人物心理 现场声音——音响 纪录片中的人物同期声： 人物解说（画内） 采访 现场对话 纪录片中的声音之人物解说 以解说员播讲的形式表现（画内） 以理性思维的形式表达主持者的主观情感 主观性很强的语言形式 纪录片中的声音之采访 兼有图像与解说的双重功能，既是感性的，又是理性的； 兼有客观性和主观性的双重属性。 感性和理性的交融，客观与主观的换位。 纪录片中的声音之现场对话 属于直观视听的一部分 语言与行为一同发挥只是意义的功能 自然音响 效果音响 音响语言 实际应用： 动作音响语言 自然界音响语言 背景音响语言 机械音响语言 作用： 传递信息、思想、情感 艺术之美 现场声音——音响语言 附加声音之解说词 附加于视像之外的语言成分（画外） 以理性思维的形式表达作者的主观情感 主观性很强的语言形式 附加声音之音乐 背景性音乐语言 戏剧性音乐语言 抒情性音乐语言 描绘性音乐语言 说明性音乐语言 三、语言的作用 声音在整个视听语言构成的表意系统中具有以下作用： 定锚作用 传达间接信息 整合画面内容 起解说功能的同期声 起解说功能的同期声具有以下作用： 讲述过去发生过的事情 表现人的观点和看法 表现人物的情感和感受 此模板可用作相册的起始文件。 * * * 第二章 作为支配性指意的语言 此模板可用作相册的起始文件。 * * * * * * *