[灰姑娘影评.docVIP

每个人都有一个自己心目中的“灰姑娘”，她不仅单纯、善良、美丽，还拥有着一双无与伦比地水晶鞋，今天真人版的电影《灰姑娘》也终于走进了人们的视野。即使明了大家都对故事情节了如指掌，但影片还是以仙女教母的身份作为旁白穿插其中，将整个故事的来龙去脉向观众娓娓道来，使得影片完全承袭了格林童话式的梦幻与浪漫。 让阳光住在心里 影片开始于一个悠长的摇镜头，从蔚蓝的天空缓缓下落到翠绿的大地，如同仙女教母的降落人间，婴儿无邪的笑容，璀璨的阳光，一下子将观众带到了这片童话的国度。 其实我们早已不像儿时那样，认为灰姑娘善良无邪无人能比，她同意父亲再婚，带着早餐上桌，公开告知后母自己要去参加舞会，都被很多人调侃为“心机女”，但实际上，在人们的潜意识中还是无法摆脱“灰姑娘是正面人物，后母是反面的”这样的思维定势。因此，当灰姑娘被后母赶到阁楼，独自一人在空荡寒酸的屋子里跳舞时，空荡的房间为背景，灰姑娘位于画面右侧下方的视觉兴趣点上，阁楼顶上的灯光如同一束温暖的阳光倾泻而下，观众还是被她的坚强与乐观打动。即使，在灰姑娘决定放弃去王宫、趴在台子上哭泣的时候，她的背后还是有一束光照耀她。坚强勇敢，仁慈善良，有阳光有希望，这或许也是这部影片传递给我们的一些正能量吧。 动静结合，后母抢风头 不得不说，导演在节奏和细节的控制与处理上还是相当用心的。细节的运用几乎可以完全体现导演的艺术功底和情感阅历。其中个人认为最出彩的一段应该是后母的出场。父亲将这位特曼妮夫人迎娶回家，马车缓缓地驶入灰姑娘家的庄园，她的两个女儿叽叽喳喳、毫不稳重地率先从车上跳下来，随后是一只慵懒却吵闹的灰色猫咪，而当重量级的特曼妮夫人走下来的时候，一袭墨绿礼服映入眼帘，周围的环境却都安静了，镜头跟随着她的背影走进灰姑娘的家中，大大的帽子将他的面容尽数遮掩。如此一来反而让观众分外期待看到狠心后母，而演员凯特·布兰切特姣好的容貌与高贵的气质，一下“打败”了灰姑娘。 此外，特曼妮夫人的服饰也是很讲究的，无论是出场，还是后来为舞会新裁制的礼服，她都是墨绿色示人。墨绿色是一种比较深沉的颜色，喜欢这个色系系的人，通常上是一个压抑的完美主义者，通常有很多美好的理想，但也容易比较踏上世故的道路。 寻找自己的仙女教母 坚强而勇敢，仁慈而善良。相信任何一个人看完影片后，都会对这句话倒背如流，但灰姑娘成功逆袭转型一国王后的关键制胜因素真的就是这一句话的信仰吗？当然不见得，这其中有一位至关重要的神秘人，那就是——仙女教母。如果没有仙女教母变出来的豪华南瓜车，忠心小马驹，灰姑娘就算善良得感天动地、美得蝴蝶亦为之倾倒，也难在最后一刻赶到王宫见到心爱的王子，度过一个如梦如幻的夜晚，当然也就不会有这么一段令人称羡的仙履奇缘了。所以，每个女孩都需要一位仙女教母，正如她在影片结尾所说的那样：“其实，灰姑娘依旧按照她内心的想法观望和改变着世界，当然，还需要一点点，一点点，魔法。 港片的阴面 吴宇森虽在好莱坞历练多年，但他的这部《赤壁》却不是一部好莱坞作品，而是一次港片素质的大爆发。 香港电影在八九十年代初居于强势，强势下自有阳刚表现，我这一代人的青春偶像便是香港黑帮分子，而不是革命烈士。具备友爱、勇敢等诸多中华传统美德的黑帮分子，是香港电影的阳面，而自轻贱他的心态是其阴面。 商业片是阴阳互补的，大众一方面需要被震慑，另一方面也需要发泄，崇拜欲和诋毁欲是大众心理的阴阳两面。崇拜，建立某种价值，产生一个强者，观众会有“我等于他”的感慨，于是感觉良好；诋毁，则是毁掉某种价值，产生一个弱者，观众会有“他不如我”的感慨，从而感觉良好。商业片的目的，就是让人自信地活下去。 八十年代初的香港阴盛阳衰，充斥着《最佳损友》一类的自轻贱他的喜剧片，《英雄本色》很难找到投资，吴宇森最早是一个与港片阴面作斗争的导演，他斗争成功，掀开了英雄片浪潮。但港片的血统是阴阳双全的，虽然他以阳面胜出，但他本具的阴面一有机会便会不可抑制地爆发，所以有了《赤壁》。 全世界大众文化的阴面都是“幸灾乐祸”式的，北野武在日本电视界相当于赵本山，一直自觉是大众宠儿，结果他出车祸毁容后，发现日本人都很高兴，他伤了心--大众文化本就如此，其现象很多时候来自于嫉妒，所以一个明星会自嘲，是自我保护的最好手段。 而香港电影中的自嘲达到了自毁的程度，徐小凤是香港一代歌后，五十多岁在舞台上仍美得像女神一样，但她乐于在《最佳拍档》、《赌圣》系列里出演恶俗肥婆，尽显老丑--这恐怕是其他地区的“后”级人物难以做出的事情，比如好莱坞的影后嘉宝怕容颜衰老，破坏影迷心中的美好记忆而息影隐居。 巅峰人物为维持地位，总是要自尊自爱，这是常情，而香港的帝后们勇于丢人现眼，非把自己弄恶心了为止。几乎香港的影帝都玩过屎尿，周润发在《监狱风云2》中表演过拉屎，钟镇涛在《赌圣 2》中表演过抠屎，