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埃克博景观设计师的景观设计作品解析 摘要:埃克博是一位风景园林设计师，也是一位思想者和教育家。他重视景观的生态性和艺术性，同时又对其功能性和社会性有足够重视。在他的设计思想和作品中，.‘因地制宜”和“以人为本”始终是最重要的设计原贝之一，与时俱进也成了他设计思想的一个重要特征。结合埃克博的生活背景、学习经历和工作情况分析了他的设计思想，并以他的4个代表性作品为例，阐述了现代园林设计的一些重要原则和方法。 一．家庭和专业背景 E·埃克博1910年生于纽约库帕斯镇。母亲是美国人，父亲出生于挪威1912年全家搬到了芝加哥，但不久他的父母就离异了。1915年埃克博随母迁居到了加利福尼亚州的阿拉曼达。这是一个位于旧金山湾区的岛城，二战前这里治安良好，生活便利，是中产阶级居住的绿色社区。但对于生活窘迫的埃克博来说，这里并没有多少欢乐。 1929年的奥斯陆旧之行是一个重要转折。埃克博在叔叔家住了半年，在亲人们的关怀、勉励以及富裕生活的刺激下他重新鼓起了对未来的希望。回国后他先在银行工作了一年半，于1932年进入加州大学伯克利分校学习风景园林设计。 二．设计思想 埃克博是一位富有创新精神的设计大师。他认为历史和传统在面对“现代”这个名词时应该提供鼓舞和一种含蓄的挑战。他们不应该被当作观念、细节、形式或布局的仓库。他说“历史作为经验和启示是重要的，但它不应该成为设计师的包袱或一件令人厌烦的事”，“在埃及、美索不达米亚和希腊的古代造园家们没有什么先例可以参照，他们必须自己做决定，但他们也没有做得太坏”。因此，埃克博的设计经常从场地、问题、顾客和项目、材料、技术以及地区特征上入手，而不是死套规程和制度。他认为“因地制宜”是设计的基本原贝“每个规划设计场所都是一个新的、没有先例的组合，它由人物、时间和地点所组成，用产生其他设计风格的词汇来解决该设计场所的问题，实际上是在逃避责任，即发现场所的本质和为好的生活与经验开发它的最大潜力的责任”值得一提的是，埃克博的创新并没有抛弃传统，反而经常从传统的沃土里吸取养料。比如，网格、重叠等埃克博设计中常用的手法就是在对传统重放异彩。勒诺特尔式设计也在埃克博等人的革新中获得新生。 20世纪是一个各方面都在剧变的年代。各种新思想、新观点不断涌现，埃克博热忱地接受新东西同时又保持着清醒的头脑。他热爱现代艺术，他的许多设计作品都受到了现代绘画的影响。例如，他设计的伯登花园的平面图就很像是康定斯基的一张抽象画。但他绝不盲目跟随各种艺术流派，譬如，他对后现代主义就并不欣赏。当很多人在大力宣扬人本主义时，埃克博却认为设计不仅仅是为了人类本身，它应该是综合地为土地、植物、动物和人类解决各种问题。在20世纪后期，由于城市环境的恶化，“回归自然”成了时髦的话题。对此，埃克博也有自己的独特见解。他在矛这本书里引用了画家阿道夫·高特利的话“有些人总是说要回归自然，我注意到他们从不说进归自然。似乎他们更关心回去，然后才是自然”。因此，他的设计既注重人与自然的和谐关系，又充分考虑新的艺术、文化和技术(包括材料)在其中的重要作用。在他看来，到退是不可取的，景观的自然要在发展中实现。 三．作品解读 埃克博一生设计了近千个作品，其中包括花园类600 到800个，房产类175个，社区设施类76个，教育类81个，商业类62个和规划类9个。早期以私人花园为主，20世纪50,60年代以后，随着美国社会经济的持续繁荣，公共项目逐渐增多。以下是其中4个具有代表性的作品。 3.1蒙罗·帕克花园 蒙罗·帕克花园建于1940年，位于加州某乡村。原址是一个梨树园，内有一座红色悬山顶的平房，看起来有点像莱特的草原式建筑。设计中，埃克博没有刻意去反映那座房子的风格，只注重它的比例。新植的树木与原有的梨树和核桃树形成了一个网格，并和建筑的柱网相对应，形成了一个室内外关系密切的整体。空间是花园设计的重点。一系列自由穿插的灌木篱、树列和分层的树冠构成了一个有序、透明和充满活力的流动空间，很像密斯·凡德罗设计的巴塞罗纳德国馆的空间组合。这是一个完全不同于学院派对称式、有固定视轴布局的花园，视点不断变化，如同在欣赏一幅立体主义的绘画。园内充满了抒情诗调的空间体验，每个空间又都是一个特定的功能区域:一个开放的草地，一个五色花坛，一个屏风或一个羽毛球场等。每个功能区有不同的铺地，相互间又形成一种对比关系:红色的砖砌羽毛球场，翠绿色的草坪和多色的花坛等，。在它们之间漫游，会产生丰富的视觉体验，这在学院派风格的园林中是难以见到的。 3.2阿尔可花园 阿尔可花园位于洛杉矶，实际上是埃克博自己家的前庭。花园略呈长方形，中部为草坪。水池、廊架和树木沿着周边布置。园内运用了不少当时人们并不热衷的新材料，尤其是各色电镀铝材。二战后，铝制品从战备物资转为