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萨克斯实用技巧 口型和发音 不要太纠结于口型，也大可以将那些口型之争置之不理，忘记是谁说的了“口型只是气息的一个漏斗”,很对，音色的好坏，还取决于腹部的支撑等等因素。 　　另外，也提醒下，不要机械的追求所谓的标准口型。其实很多大师的口型都是各不相同的，呵呵。 　　大多数演奏家们认为的口型吧：上门牙搁在笛头的斜面，大约在前3/1处。西方人讲求定量和精确，他们的说法是笛头前端的10-15MM之间。需要提醒的是，各位也不要过于死板了，可以根据自己的“口感”适当微调。毕竟每个人的口腔、嘴唇的厚薄都是不一样的。 　　上嘴唇自然放下，下嘴唇稍稍反包，或横截面呈T字状，隔在下牙齿与哨片之间。嘴角收拢，有一个向前向中心的力，大家注意：不是微笑状哦，感觉像是吹口哨。出气时，两个嘴不漏气就可以了。松弛，一定是松弛的，切忌过紧，上唇齿不得硬往下压，下唇齿也不得硬往上咬。 　　摆好了口型的pose，接下来就是发音了。 　　发音有两种可以参考。一种是发F音，确切点说是发英文音标[F]的音，或者[V]的音;另外一种是发英文FOUR的音(“佛”)。 　　最后，再说说发音中容易出现的一些错误： 　　鼓腮。其主要原因是由于嘴角两边的笑肌毫无控制，使气存在两腮，所以两腮鼓起。应有效地控制笑肌，使两腮贴在上下牙齿牙床上.两腮失去了存气的条件，从而叫正其鼓腮的毛病。 　　笛头含得过多或过少。笛头含得过多，会使声音粗野刺耳;过少则会声音发虚、断裂。可以采取这样的方法调整：先从笛头前端少含试吹，逐渐往后一点点多含试吹;然后，再从笛头后端多含试吹，逐渐往前一点点少含试吹，反复的找找感觉，寻找最佳的震动点。 　　笛头在下唇的位置偏左或偏右。笛头应在下唇中间，否则也会造成出气、发音的滞涩。 　　下巴前伸、下巴肌肉向上顶、撅。应放松，使下巴自然垂落纠正其毛病。 　　上下唇外翻漏气。应当使上下唇周围肌肉和两嘴角自然用力，上下唇自然贴在上下牙齿牙床上.并尽可能控制两个嘴角闭合，从而避免。 　　嘴角下撇，发音不稳定。 　　嘴角后拉、呈微笑状。对于曾经吹过黑管或是黑管老师培训的朋友，请特别注意这点。 　　仪态不美观。缩颈，含胸，皱眉，瞪眼，脸红脖子粗等等不自然的形象。需要自己多注意，可以在吹奏时对着镜子或是视频，进行提醒和纠正。 吐音 一、基本概念。 　　什么是吐音?简单的理解就是要吐、要动舌头，是在长音的基础上有规律的用舌尖弹击哨片。最通常的是发tu音或du音。吐音也是萨克斯吹奏里最基础技巧之一，必须很好掌握。吐音的基本精神是：准、巧、快，准即音准，巧是灵巧，快是速度，大家需要仔细慢慢的体会。基本要领是：调整好正确口型后，发音，这时给气和吐舌同步进行。吐舌这方面，舌头的运动是上下动作的，而不是前后。舌头接触哨片的边缘，面积要小，一般情况下采用舌尖稍靠后一点的地方接触哨片;给气这方面，是要使气息保持一定的压力，气息的问题以后还会详细讲解。 　　二、分类。 　　根据不同的标准，吐音有不同的分类。以发音方法不同为标准，可分为舌吐和气吐。 　　舌吐：舌头呈自然松弛的状态，微微抬起，舌尖略微往上，轻抵哨片，如上所说舌头与哨片的接触面要小。此时气流聚集在口腔之中，然后轻收舌尖，使气流通过笛头，引发哨片振动发音。然后如此反复，tu tu / tu tu / tu tu。 　　气吐：气吐与舌吐有较大不同，气吐时舌尖位置不变，而主要是要靠咽喉将气流切断并运用腹肌的控制能力，也就是需要有良好的气息支撑，在吸人气体以后，迅速收腹，喉头的位置也随之提升，两者须同步一致，使气体呈波浪式流入管体，ku ku / ku ku / ku ku。 　　以演奏技法和风格为标准，可分为单吐、双吐、三吐、气吐、弹吐四种。 　　单吐：也称基本吐音法， tu du la三个音节吐音。 　　tu式吐音，常见于干脆快速的乐段。 　　du式吐音，又称软吐音。舌头的位置与动作方法和tu式吐音大致相同，舌头可稍平一些略呈圆形。吹奏时要有轻柔的意念，使发出的音更加柔和而富有连惯性，此种吐音常用于抒情乐段和连断音(Legato–Stacato)的演奏。 　　la式吐音，用的不多但很实用，用舌尖轻扫哨尖下沿，若即若离、似接触非接触。演奏出的效果是让听者似乎感受得到，又似乎听不到，飘飘渺渺若有若无。这种技法以在很多顶级大师的演奏中见到。 　　双吐：又称复吐，发tu-ku或者te-ka两个音节。是舌吐和气吐的交换使用，需要交替使用这两种不同的起音和收音方法，通常是舌尖阻止哨片震动和咽部切断气流两种方式交替使用。 　　三吐：发tu—tu—ku或te—te—ka三个音节。三吐法与双吐法类似，也是一样奏出极快的乐段。三吐特别适合三连音形式或三个不同音反复形式的乐句结构。三吐法常常使每一次反复的tu显得过分突出，所以有些乐者就用另外一些音节转换，