北宋钱币书法艺术与赵佶瘦金体钱文刍议..doc

【关键词】北宋；钱币书法；赵佶；瘦金体 【摘要】北宋钱币的品种版别繁多，钱文书法艺术空前发展，其原因首先是唐代经济文化的繁荣为其做了 历史铺垫，其次是北宋特定的历史环境造就了其钱文书法艺术的辉煌，出现了御书钱，同时还开创了以各种不同 书体做钱文的先河，其中尤以赵佶御书瘦金体“崇宁通宝”等大字版别最具特色，独树一帜。 货币伴随着文明的诞生而出现，它不仅 是人类社会经济发展的必然产物，而且也与 社会文化的发展密切相关。就我国文化范畴 的汉字书法而言，历史悠久，源远流长，从最 初甲骨文的简单记事发展到具有观赏价值的 书法艺术，经历了数千年的演变。而作为物物 交易媒介物的古钱币，则是我国书法演变的 实物见证。当我们细细品味这部铸金史书， 那于方寸之地书写的钱文时，从中可以领略 我国书法艺术的源流以及古人在以文字服从 于货币的实用需要中所追寻的美学观和艺术 格局。 纵观我国历代钱币书法，最值得称道的 是北宋。这一时期年号钱开始盛行，铸币数 量巨大，品种版别繁多，书体不仅限于篆、隶， 而且还有行、草、楷书，不少钱文为名家所书， 更有的是出自皇帝的御笔。因此，北宋的货币 文字空前活跃，堪称琳琅满目，美不胜收，是 中国货币史上的书法艺术大展示，充分体现 了实用性与艺术性的高度统一。 一、北宋钱币书法艺术高度发展的原因 北宋钱币书法艺术之所以获得高度发展 绝非偶然，而是有其深厚的文化积淀与特定 的历史环境。寻根探源，广而化之地看，我们 不妨将目光追溯至唐代。 首先，唐代经济文化的繁荣，为宋代钱文 走向书法艺术的高峰做了历史铺垫。 1、唐代改变了过去以重量为名称的钱文 结构，如秦之“半两”，汉之“五铢”，且钱文皆 用篆体书写。唐初，高祖李渊在武德四年（621 年）七月始废隋五铢，开铸新钱，更名为“开元 通宝”。“开元”二字乃开新朝之元，“通宝”意 为通行之宝货，如《通典·食货》所言“钱者通 宝”也。“开元通宝”之钱文命给事中兼书法家 欧阳询制词并书，其书写的隶书钱文布局严 整，笔力外柔而内刚，质朴端庄，开一代崭新 的书风，后人称之谓八分书（图一）。是为钱文 用隶书之开端，亦是史书对钱文书写者姓名 的第一次记载。自此以后，历朝历代铸币不 再以重量为名称，而改名为通宝、元宝、重宝 和泉宝等。这种吉语加宝文结构的“开元通 宝”在重量、尺寸、形制、成色等方面均有严格 的规定，它标志着中国古代币制又进入了一 个新的发展阶段。 2、初唐已开始出现了正式的年号钱。有 唐一代乃至五代十国虽然是以“开元通宝”为 主要货币，但间或亦出现过于“通宝”、“元宝” 等宝文之前冠以皇帝年号的钱币。如高宗于 乾封元年（666年）铸行一种以一当开元钱十 的“乾封泉宝”大钱，该钱虽行用一年即废，但 它毕竟是首枚正式的年号钱。此后，还有肃宗 于乾元年间铸的“乾元重宝”大钱，代宗于大 历年间铸的“大历通宝”等，至于五代十国期 间所铸的年号钱，更是屡见不鲜。唐代年号钱 的相继出现，为北宋年号钱的盛行打下了牢 固根基。 3、唐朝是我国书法家辈出的时代，书写 “开元通宝”隶书钱文的欧阳询即是唐初的四 大著名书法家之一，世人称其字为“于平稳之 中见险劲”。后有被称之为“颠张狂素”的草书 大师张旭与怀素，更有被誉为“颜筋柳骨”，创 一代楷书风范的书法大家颜真卿、柳公权，还 有专攻篆书，曾以“斯翁之后，直至小生”自诩 的小篆名家李冰阳等。这些书法名家之佳品 给北宋多种钱文的书写以新的启迪与借鉴。 其二，北宋特定的历史环境，造就了钱文 书法艺术的辉煌。 宋朝开国之初，宋太祖于建隆元年（960 年）铸行了北宋的第一种钱币———“宋元通 宝”，然非年号钱。太宗即位，于太平兴国年间 （976～983年）始铸“太平通宝”，是为北宋年 号钱之始，其后又于淳化、至道年间改铸“淳 化元宝”和“至道元宝”两种年号钱。随之，北 宋历代皇帝皆以年号铸钱，几乎每改一次年 号即铸一次新钱，遂成定制，由是年号钱开始 盛行。北宋历经九帝，改元35次，共铸行了 27种年号钱，3种国号钱，仅仁宗一朝改元即 达9次之多，徽宗在位25年间改元6次，其 铸币品类版别极为繁多复杂，凡此种种，皆为 钱文书写开拓了更为广阔的空间。又加之北 宋自太宗以来极力推崇“文治”，大兴士文翰 墨之风，这种风尚被其子孙奉为“祖宗成规” 而世代传承。尤为重要的是，北宋的历代皇帝 不仅是钱文书法艺术的极力倡导者，而且有 的还是钱文书法的亲笔挥写者。上有所好， 下必趋之，因之亦为士大夫、文人风靡而景 从。此外，北宋尚意多变的书体，在雅俗间广 泛通用，无论陶瓷、绘画以及工艺品制造等， 用不同书体装饰，能呈现别开生面、各有千秋 的艺术效果，这种效果在钱文书法上亦充分 地反映出来。 综上可知，北宋重文的时代氛围为书法 艺术的高度发展提供了极为广阔的活动空