闺怨词[精选].doc

“闺怨词”是专门用来表现妇女的生活和情感的李清照的“闺怨词”是写自己的真实生活和内心世界，是说自己要说的话。她作词不但总能创意出新，而且造语奇妙，善于化俗为雅。所以，她的出现使词坛放射出了一道新奇的光芒。 她的生活变迁和情感起伏，都是和她那个时代息息相关的。。《醉花阴》写于前期，《声声慢》是李清照晚年 给深闺女子带来无限愁怨的“雨”，李清照擅长从日常口语里提炼生动晓畅的词句，清新隽永，构成浑然一体的境界。14个叠字，其独创性为历来评论者所盛赞。李清照的词被称为“易安体”，从南宋起就不断有人学习和效仿。 叠字的使用：精致、婉转、流丽的韵致。李清照和朱淑真是宋代文学史上两位杰出的女性。她们才华横溢，情思绵绵，留下了许多脍炙人口的诗词创作。在中国古代文坛上，她们独放着奇异的光彩。她们的具体生活环境极为相似，都出生于官宦人家，有着丰厚优裕的物质生活，二人自小便有超众之才，文才相类，共同点甚多，因此历代著名文人多把二人相提并论。① 一、李清照与朱淑真生平之比较 李清照，自号易安居士。齐州章丘（今属山东）人。父李格非为北宋后期礼部员外郎，在北宋文坛上颇有名声，为“后四学士”之一，著有《洛阳名园记》。母亲是懂文墨的大家闺秀。李清照才华出众，工于诗词，精通音律，善作书画。十八岁嫁与当朝显贵赵挺之的二儿子赵明诚，他们情投意合。夫妇俩诗词酬唱，共同收集整理金石文物，生活舒心适意。随着赵明诚的出仕，夫妻暂离，生活出现了暂时的缺憾。到了靖康元年（公元1126 年）李清照的生活发生了转折，她经历了靖康之变。建炎三年（公元1129年）赵明诚只身赴建康时，突患急病，不治身亡。李清照失去了唯一的亲人，从此孤身一人，远离家乡，过着无依无靠，困苦凄凉的生活。 朱淑真，南宋宁宗及理宗间人，祖籍安徽休宁。为理宁时权户部侍郎卒封新安郡开国侯汪纲的妻子②，她聪明早慧，精习诗书画琴文五艺。婚姻不幸，丈夫不近人情与其情趣不相投，致使两人感情破裂。其长期独处，过着凄苦孤寂的生活，晚年在尼庵里度过了残生。 二、李清照与朱淑真闺怨词之比较 李清照现流传有《漱玉词》，这些词包含三方面的内容。本文着力探讨她与丈夫生活期间所作的表现婚姻生活的词。朱淑真著有《断肠词》现已散轶。全宋词中收其词24首③，这些词有近20首是抒发闺怨的，其为本文的研究对象。 李清照与朱淑真不同的爱情婚姻使她们的词作在情感表达方式、情感内涵、情感表达对象、意象和语言色彩等方面表现着不同。 （-）二人词作在情感表达方式上表现着不同 李清照在词作中含蓄的抒发了一种淡淡的闺怨哀愁，而朱淑真却在词作中大胆直露地抒发了自己在深闺中的凄苦寂寞。 李清照的婚姻生活是极其复杂的，她出嫁后虽然与丈夫相敬相爱，志同道合，但她毕竟告别了无拘无束的少女时代。庭院深深，重门长闭，高居相位的公公又是一个“炙手可热心可寒”得人。李清照曾以“何况人间父子情”的哀悯诗句请求他帮助父亲的元祐党人之难，但他却不肯施以援手。李清照在这显赫却又森严的相府之内，只有丈夫赵明诚一个知心人。可是丈夫又经常要外出游学、为宦，这自然就给多情的女词人带来了极大的痛苦，因此她只有借写词来一遣愁怀，可是她生活在复杂的深闺大院中，丈夫又不在身边，这种复杂环境的压抑使她表现的心绪愁怀只能是含蓄的，她不能在词作中直白地抒发自己的愁绪。她的愁绪只能在不着一字，而尽得“愁绪”的词作中抒发，只能是一种淡淡的闺怨闲愁。如《浣溪沙》： 小院闲窗春色深,重帘未卷影沉沉，倚楼无语理瑶琴。 远悠出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。 全词上下两片均用寓情于景的手法。词人以她特有的细腻、婉约的笔调将缕缕闺怨春愁倾注到所描绘的景物之中。通篇不着“伤春”、“愁怨”一字，而一景一物却在“无语”之中产生出一种淡淡的哀愁形成笼罩全词的氛围。可谓“不着一字，而尽的风流。”含蓄的刻画了一个思妇的形象。词人在有些词中也借用典故来含蓄的抒发愁怀，如《小重山》中“春到长门春草青”一句，借用五代词人薛绍蕴创作的词《小重山》之首句，暗将自己的闺房和陈皇后所居住的长门宫作比，十分自然巧妙地将薛词愁苦哀怨的情调融入对春景的描绘之中。清照用曲折回环的手法表达了细腻委婉的感情，借用“长门”隐隐露出一缕愁思。 朱淑真的生活却与李清照的生活有着极大的不同。由于她与丈夫志趣不相投，致使两人感情破裂。丈夫把她弃置在深闺大院之中，这使她本来凄苦寂寞的生活更加凄苦寂寞，她孤苦无依的生活在复杂的封建大家庭中，因此在她的作品中流露着一种深重的苦愁，沉重的寂寞。如《减字木兰花》： 独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。 此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。 全词连用五个“独”字，使词人久郁的情感一泻而出，淋漓痛快地排遣了词人内心的苦闷。 五个“独”字的重复出现，合成了他人累千句万句也抒发不出的凄苦孤独和