(摄影构图.docVIP

摄影构图 画面中被摄体的移动方向会给观众一不同的感觉。从左往右移动，显得自然，反之就是有意识的运动。 上述心理效果仅是一般的结论，重要的是要理解节目内容，创作出使观众容易理解的画面。 5.3构图原理 电视画面是由形状、线条、光线、色彩、质感、立体感、运动等要素构成，通过这些要素配合使用，相互作用，相互影响，从而使电视画面能表现出事物的本质特性，并且我们通过对这些要素的适当安排、合理运用，以完美的形式来表现主体和主题思想，这也就是我们所说的构图。 如何对画面进行合理布局？怎样才能使画面更和谐统一？ ★一、画面的布局 电视画面尽管是连续运动着的，但是都必须以一幅幅画面为基础，因此电视画面的布局，离不开每一幅画面的具体分析。我们结合绘画、摄影方面的一些构图原理对电视画面构图的布局作些分析研究，以利提高画面的质量。 电视画面的结构一般包括主体、陪体、前景、背景、空白等几个要素。构图处理得如何，根本取决于画面主体表现得是否成功，以及主体与陪体、前景、背景、空白的相互关系处理是否得当。摄像人员应根据节目内容的不同和创作者的表现意图使它们在画面中处于不同的位置，占有不同的面积，从而起不同的作用，使得画面主次分明、层次清晰，形成严谨而又流畅优美的画面语言。 1.主体。 主体是表现主题思想、构成画面的主要部分。主体不但是画面内容的中心，而且是画面结构的中心，其它景物都围绕着它来配置，与它关联唯物主义呼应，形成一个统一的整体（朱羽君《画面布局与景别运用》） 一般来说被摄主体作为内容中心和结构中心在画面上是统一的。（既是内容中心也是结构中心）。但是在一些表现气氛环境为主的画面中被摄主体作为结构中心更为突出，如盛大群众场面，景物丰富的风光画面，通常以气势和气氛为主，内容上主、次难分。为使画面不致松散，也要选择一个对象为结构中心，这个对象应有特点，有表现力和具有代表性的人或物，如风光中的亭台楼阁、小桥等。 主体既然是表现主题思想的主要对象，在画面的安排上自然要使主体突出、引人注目，给观众以鲜明深刻的视觉形象和审美感受，从而更好的表达主题思想和创作意图。摄像人员在构图时往往首先考虑主体在画面上的位置和大小，然后在决定其他视觉形象-如陪体、背景等的位置和大小。这样我们在拍摄现场就不会出现分不清何为画面主体的毛病。突出表现主体的方法，归纳起来有直接表现和间接表现两种。 （1）直接表现 直接表现是使主体在画面上占有很大的面积，突出的位置，使它鲜明突出有利于细腻地表现主体特征和质感，达到开门见山，一目了然的效果。（朱羽君《布局与景别》） a: 把主体形象安排在最大空间。 如一个人的正面标准像，一个茶壶，一朵花，一列游行群众，一群人，这些形象在画面上都是主体，陪体很少出现，也是经常运用的，但这样做往往使内容之间缺乏有机的联系，显得单调。 b:把主体安排在画面的最近处。 使之一目了然，鲜明突出。 c:把主体形象安排在画面上观众视线集中的部位。 除了特殊需要，一般画面的布局都不把主体形象安排在画面的中心，而喜欢安排在画面中心周围的一些地方。这既不影响观众视线集中，又使画面活泼，这个观众视线最集中的部位，就是视觉刺激点，也叫美感诱发点。黄金分割，#字分割的交点。 如新闻播音员的位置，主讲教师的位置。 d:利用各种对比突出主体。 如大小、明暗、虚实、色彩、新旧、动静、质感等的对比。 （2）间接表现 间接表现的主体，在画面上占的面积常常不大，有的甚至掩藏在画面的深处。但是它们仍然是构成画面的中心，同样吸引着人们的视线，发挥着表达主题思想的作用。（朱羽君《布局与景别》） a:利用环境气氛烘托主体。 b:利用方向性线条，引导观众，视线落在主体上。 c:利用场面调度，将注意力引导到主体上。 注意在一个电视画面中，主体有时并非固定不变。我们可以通过场面调度的方法改变主体，如一个人物走出画面，另一个人物走进画面。也可以利用摄象机的运动改变主体，如由主席台全景推到某一位领导，主体就从多人变为一人。 2.陪体。 在画面上与主体密切关联，构成一定情节的对象叫陪体，它帮助主体阐明主题，帮助观众理解主体的精神、动作和内在涵义。在一些情节性强的画面里，陪体往往是不可缺少的。（朱羽君《画面布局与景别》） 陪体必须以不削弱主体为原则，不能喧宾夺主。陪体在画面上所占的面积的大小，色调的安排，线条的走向，人物和神情动作，都要与主体密切配合，不能游离于主体之外。 有句话叫好花还需绿叶扶，当摄像人员在现场进行构图处理时，不仅要把主要精力用在对主体的表现上，还必须根据主体的情况对陪体加以取舍和布局。陪体在画面中起以下作用： （1）对主体起到补充说明的作用。如一位妈妈缝补衣服的内容，妈妈是画面的主体，衣服就是陪体。如果画面中始终不出现衣服，观众就不