山地建筑案例分析..doc

山地建筑案例分析 零八建筑一班 060412 文 凡 案例组一：小型住宅建筑 1、Werner Sobek 这是werner sobek 在山坡上设计的一所住宅。业主是一名钢琴家，希望在一个僻静的地方演奏自己的音乐而与外界无扰，于是选址于这片山坡上。这是个很小的建筑。这个住宅顺着高差依山而建，而向上扬起，几乎与地坡面垂直的屋顶使住宅在山坡上所有散落的住宅中得到张扬，既不突兀，也不平淡。建筑上大面积的窗使周围的景色尽收于内，建筑的简单起伏也与周围山势的跌荡呼应。 2、Cliffhanger 也是一座小房子，可建造的位置可谓对景色的一个占领。一个方形体块放置在最高的山脊上，面对着无垠的大海，一种居高临下，独领风骚的态势。结构并不复杂，顺山势而走，由于体量小，空间变化不大，其主要特色在于窗户的设置。立面上的开窗使最好的风光通过灵活的开窗引入室内，如一幅幅画，不需要在建筑内加多余的摆设。室外开窗的形式引进室内，使室内分隔与室外呼应，整座房子显得统一、整体。 案例组二：现代大型建筑（群） 1、六甲集合住宅 前面两个案例都是小型建筑，小型建筑对周围环境的影响相对较小，而大型建筑或建筑群则会大面积覆盖或使用山地，如何协调建筑与山体的关系是一个主要问题。六甲集合住宅是一个颇为成功的例子。安滕忠雄觉得之前日本的山地建筑对山地的破坏和影响较大，他希望用一种新的方式使建筑融入山体。保持着城市的密度与特性，从1981年开始的六甲集合住宅工程沿着山势向下一直延伸到大阪海峡的水边。背倚六甲山，前方俯瞰神户市区和大阪湾，沿山的斜面，一个裸露着混凝土的现代风格的复合住宅楼呈阶梯状嵌在山坡谷地上山体呈60 度的倾斜，从上往下看，住宅楼与其说是建在山坡上，不如说是建在几乎垂直的陡壁上，这在建筑学上无疑是一个挑战。安藤在充分估计到困难的前提下，对甲方说：斜面地，刚好可以“画必威体育精装版最美的图画”。因地制宜，安藤采取把斜面削平之后深挖、将建筑“栽”在地下的方法。如此一来，限高和遮蔽率的问题迎刃而解，六甲山集合住宅成了一个地上2 层、地下1 层、加起来共10 层的标准小户型模范住宅社区。从远处看，这幢不大的建筑，宛如在绿树掩映的山麓上故意安放的一个由混凝土盒子和玻璃组成的装置玩具，与周围的自然环境惊人地融合，浑然天成。 2、变电所 汉斯·约里·鲁赫设计的阿尔巴纳恰变电所, 是为了避免电力功能的障碍,防止线路从Pontresina中断。在1984年-1990年期间,有3个项目方案被政府否决,皆因为它们缺乏对自然环境的呼应。由于建筑具有1.6万m^3的巨大体量, 建筑师决定将其一半安置在地面以下, 地面以上的部分避免任何形式的表现, 并且用从采矿坑运来的天然石头覆盖。为了爆破而钻洞的痕迹仍旧显现在石头表面, 这个建筑坐落于朱莉大道转弯处习习山庄位于浙江建德市石屏乡清风洞入洞口。清风洞处于山体南坡的半山，出洞口为天然行成。上山游步道在现场确定，始于一株枫香古树，联系于石头、树木、建筑的具体关系。上山流线成“L”型，入口山门十分低矮，“谦卑得像是一户山里人家”。 习习山庄的平面布局顺应了地形。两组主要功能空间与等高线平行；与等高线垂直的长尾巴屋顶下长廊，其平台和梯段都架空在山体上，以最少的接触表达建筑的轻盈。长尾巴屋顶坡度与自然山坡坡度相同，强化了与山坡的关系。与长尾巴坡顶对应的北侧屋面，一棵小树从底层山石上穿出天井，带来一片绿意，显示了葛如南先生对自然的态度。他曾希望，建筑为石头而建，以后能发展成为石头为建筑而长。现在，植物都异常茂密，不走近会看不到建筑。建筑与山体、山石已紧紧长在一起。 案例组三：古建筑 1、悬空寺 作为古建筑，悬空寺的位置历年河床淤积，现仅剩58米整悬空寺，悬挂在北岳恒山金龙峡西侧翠屏峰的半崖峭壁间，始建于北魏始建初期，最高处的三教殿离地面90米，因个寺院，上载危崖，下临深谷，背岩依龛，寺门向南，以西为正。全寺为木质框架式结构，依照力学原理，半插横梁为基，巧借岩石暗托，梁柱上下一体，廊栏左右紧联。仅152.5平米的面积建有大小房屋40间。 　　殿楼的分布都对称中有变化，分散中有联络，曲折回环，虚实相生，小巧玲珑，空间丰富，层次多变，小中见大，不觉为弹丸之地，布局紧凑，错落相依，其布局既不同于平川寺院的中轴突出，左右对称，也不同于山地宫观依山势逐步升高的格局，均依崖壁凹凸，审形度势，顺其自然，凌空而构，看上去，层叠错落，变化微妙，使形体的组合和空间对比达到了井然有序的艺术效果。 　　远望悬空寺，像一付玲珑剔透的浮雕，镶嵌在万仞峭壁间，近看悬空寺，大有凌空欲飞之势。 悬空寺不仅外貌惊险，奇特、壮观，建筑构造也颇具特色，形式丰富多彩，屋檐有单檐、重檐、三层檐，结桅构有抬梁结构、平顶结构、斗拱结构，屋顶有正脊、垂脊、戗脊