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《中国文学简史》复习资料[精选]
武汉大学公选课《中国文学简史》复习资料
先秦文学
神话、散文(诸子、史家)、诗歌
诗经
第一部诗歌总集,305篇,分为风雅颂三类。
风:十五国风,地方风情、人民生活
雅:朝乐,统治者认可
颂:宗庙之乐,祀乐
内容:颂祖(大雅,神化祖先)、农事(风)、贵族生活(雅)、政治批判(风)、婚恋(风)、战争、其它
婚恋诗:相恋之乐、追求之苦、坚贞不渝、婚姻之甜、不幸婚姻之痛、礼教爱情冲突
艺术成就:1,民本思想确立了现实主义源头;2,赋比兴的表现手法开创了古典诗歌的创作基本方法;3,灵活多变的句式;4,回环复沓的结构;5,和谐自然的韵律
汉代文学
赋:汉代文学标志,具有代表性
散文(史传、政论):先秦遗风发展而来,文体上有突破
诗歌:汉乐府诗(五言诗《古诗十九首》的出现标志着成熟)
汉赋
先导:先秦之赋。(赋:外形似散文,内部有诗韵律)
创始人:荀子《赋》、宋玉《神女赋》(第一个大力写赋之人)
时期:1,汉初赋,集成初次为主,贾谊;2,汉中赋,鼎盛时期,大赋,司马相如;3,汉末赋,小赋,张衡、蔡邑
骚体赋:吸收楚辞特点,抒情浓郁,铺陈手法,散文色彩
大赋:枚乘《七发》——奠基之作。艺术特点:篇幅大、句型韵散相间、结构虚拟主客、语言华丽、手法铺张扬厉、题材宏大、主旨曲终奏雅讽谏结题
小赋:“语短情长”,纪行赋、述志赋。张衡《归田赋》——抒情小赋开山
汉赋四大家:司马相如、扬雄、班固、张衡
司马相如:汉大赋最高成就《子虚赋》,铺张扬厉的大赋体制
张衡:《二京赋》——汉大赋之绝响
赋的流变
古赋—骈赋—律赋—文赋
骈赋:篇幅短小,骈偶、用典、用韵、字句清丽、题材广阔。如曹植《洛神赋》
律赋:唐宋科举,讲对偶,限韵律
文赋:唐宋古文运动影响,打破骈偶、用韵限制
魏晋文学
文/赋骈俪化,讲对偶,重押韵
建安文学
建安风骨:1继承汉乐府,感时伤乱惜民;2抒发建功立业壮志;3风格悲壮慷慨的时代感。
“三曹”“七子”
曹操:乐府诗,建安诗歌“悲凉慷慨”之风,社会动乱人民之苦,理想不能实现之闷
曹丕:言情唱愁,乐府清越,宫廷生活,思妇闺怨
曹植:“建安之杰”,前期诗风欢快,多游乐;后期诗风忧郁愤懑。“汉魏压卷”
建安七子:孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸摩诘七绝圣手—苏轼—辛弃疾—陆游、陈亮
特点:视野广阔、多写军情国事,境界大、用典多,不拘音律,率直
辛弃疾:集大成者,题材广泛,风格多样,慷慨悲壮,反映时代精神
特点:1题材广泛,意境雄奇;2用典多;3多化用而无雕凿痕迹
(抗战爱国、闲适、爱情)
辛派词人:一陈三刘(陈亮:政治色彩鲜明,哲理和个人情感的统一)
格律词派
史达祖、周密、张炎
特点:醇雅、协律、空灵、流丽
野云孤飞 姜夔:人为改造,善化用典故,雕字琢句
七宝楼台 吴文英:凝练清丽,用典,藻绘过甚
张炎:“清空、骚雅”,多个人哀怨、沦落之悲,长于咏物
长短句之长城 蒋捷:直白,构思巧妙
词史三座里程碑:温庭筠、柳永、苏轼
拓宽词的题材,提高意境
元曲
杂剧:戏曲——南戏,一本四折+楔子
散曲:诗歌,通俗活泼、格律自由
元曲四大家:关汉卿《窦娥冤》、白朴《墙头马上》、马致远《汉宫秋》、郑元祖《倩女离魂》
王实甫《西厢记》、纪君祥《赵氏孤儿》
南戏四大传奇:《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》
散曲分豪放派(马致远、张养浩)和清丽派(白朴、张可久、乔吉,元曲双壁)
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