南宋词[精选].ppt

南宋词 一、南宋前期词人 1.南宋前期词坛概况 活动于南北宋之交、从北宋过渡到南宋的南渡词人，构成了南宋前期词坛的创作主体。与时代巨变相应，他们的生活环境与创作风格也发生了重大变化。靖康之变前，他们生活较为优裕安定，词风妩媚轻艳；靖康之变后，神州陆沉的惨痛现实、颠沛流离的生活体验，促使他们的词作日益贴近社会生活，时代感和现实感空前加强，爱国主义成为此时的主旋律，在内容上表现为多写亡国之痛、乡关之思以及恢复中原、抗敌御悔之情，在形式上也逐渐打破了大晟词人的束缚而向苏轼的豪放风格靠拢，词风一变而为慷慨悲凉。南宋词坛从一开始就走向了健康发展的道路，这一时期成就最高的词人是李清照，其他重要作家还有朱敦儒、张元干、张孝祥等。 李清照词 　 2.李清照的词 （1） 李清照的词以靖康之乱为界，分为前后两个时期。 前期的词作主要表现一个少女、少妇悠闲风雅的生活情趣,内容多写自然美景与闺阁生活，也抒写了夫妇之间的离别相思，她热烈而大胆地表露爱情、讴歌爱情，在客观上是对封建礼教的一种冲击，总的来说，此期的作品词调明亮轻快，洋溢着青春活力，代表作品有《醉花阴》（薄雾浓云）、《如梦令》（昨夜雨疏风骤）等。 据记载，李清照将此词寄给赵明诚，赵明诚非常叹赏，自愧弗如，但又想超过她，于是闭门谢客，废寝忘食，用了三天三夜的时间写了五十阕，把李清照的作品也混在其中，请朋友看，朋友品味再三说“只三句绝佳”，赵明诚问是哪三句，朋友回答说：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”正好是李清照的这首词。 （2）后期的词作主要表现她晚年的凄凉身世之感和寂寞愁苦之情，这些作品或触景生情，或托物寓意，委婉而深沉地抒发她的故土之恋、家国之恨，把个人的遭遇和时代的不幸交织在一起，具有更为丰厚的情感内涵，词调也转为沉郁凄怆、悲凉哀惋，代表作品有《声声慢》（寻寻觅觅）、《永遇乐》（落日镕金）等。另外，需要指出的是，李清照在她的《词论》中，提出词“别是一家”说，强调了词与诗的区别，特别突出了词在艺术上的独特性，在理论上确立了词体的独立地位。有《漱玉词》。 此词是李清照后期的代表作，通过抒写作者在深秋黄昏的真切感受，倾诉了她国破家亡、夫死寡居的无限愁苦，抒发了她百无聊赖、无所寄托的浓重悲哀，也曲折地反映出忧时伤乱的爱国情绪，具有一定的社会现实意义。 永遇乐 落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多瑕，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。 这首词通过南渡前后过元宵节两种情况的对比，抒发了词人的沧桑之感和家国沦亡之痛。 易安体 情感表达上，善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界。 语言表达上，第一，无论是口语，还是书面语，一经她提炼熔铸，就别开生面，精妙清亮，风韵天然；第二，善于用最平常最简练的生活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。 3.朱敦儒的词 （1）朱敦儒是一个心路历程较为曲折、词风也不断变化的词人。南渡之前，他身为太平之世的布衣高士，以清高狂放自许，词作也以超脱尘世、笑傲王侯为主调，代表作品有《鹧鸪天》（我是清都山水郎）；南渡之初，饱经离乱之苦，词作境界遂大，多忧国伤世之作，代表作品有《相见欢》（金陵城上西楼）；经过仕途沉浮后，他晚年又消极退隐，词作主要写隐逸生活的情趣，代表作品有《好事近?渔父词》六首。有《樵歌》（一名《太平樵唱》）传世。 （2） 朱敦儒的词一扫北宋末年绮靡雕琢之习，继承苏轼而又有发展变化，自成一家，被称为“朱希真体”，在两宋之交的词坛上占有独特的地位，在某种程度上而言，他是以词言志这个大派别中介于苏轼和辛弃疾之间的过渡性人物。 鹧鸪天 我是清都山水郎，天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。 　　诗万首，酒千觞。几曾著眼看侯王。玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。 上片，写作者在洛阳时过着流连风月的疏狂生涯。下片，反映作者“几曾著眼看侯王”，即傲视权贵，不愿在朝为官的思想。 4.张元干和张孝祥的词 南宋前期词坛出现了一批爱国士大夫词人，他们的词直面现实的苦难，以呼吁抗战、谴责权奸、感怀时事为创作主题，充满了强烈的战斗性和批判性，在词风上激昂慷慨、刚健悲壮，成为上承苏轼豪放风格，下开辛派词人先河的重要作家，这其中以张元干、张孝祥成就最高。 张元干的词以南渡为界，分为前后两个时期：前期词多花间樽前之作与绮罗香泽之态，风格妩媚秀雅；南渡之后，他的创作发生了重大的变化，用词直接反映现实、