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选择元剧作为叙事的文学，其审美特征就是“自然”。元代，我国戏剧艺术走向成熟。《救风尘》的作者是关汉卿。剧坛上的关汉卿、王实甫是一前一后出现的双子星座。关汉卿、王实甫、白朴、马致远被誉为元剧的“四大家”。在多种“关羽戏”中，《单刀会》最有特色的，是成就最高的一个。马致远在元代梨园声明很大，有“曲状元”之称。高文秀是元代写水浒戏最多的作家。高文秀被时人称为“小汉卿”。代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明所作的《琵琶记》。《三国志演义》是我国第一部长篇章回小说。《三国志演义》是历史演义小说的开山之作。茶陵派以李东阳为主。明代中期前七子是一个以李梦阳为核心代表的文学群体。明代中期，后七子以王世贞声望最显，影响最大。徐渭是明杂剧的代表作家。汤显祖是明传奇的代表作家。汤显祖是明代成就最高、影响最大的剧作家。汤显祖的代表作是《牡丹亭》。《金瓶梅》是第一步文人独立创作的白话长篇小说。康熙剧坛上最成功，最有影响的作品是洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》。清初蒲松龄写的《聊斋志异》是一篇文言短篇小说。《儒林外史》作者是吴敬梓，是我国古代讽刺文学中最杰出的代表作。弹词中最优秀的作品首推《再生缘》。《儒林外史》采取了第三人称隐身人的客观观察的叙事方式。龚自珍是首开近代新师风的杰出诗人。“三言”是宋元明三代最重要的一部白话短篇小说的总集。《红楼梦》是中国小说史上第一次的自觉采用了颇有现代意味的叙述人叙事方式。《西厢记诸宫调》是现代唯一完整的诸宫调作品。“说话”的本义是口传故事。判断从原初到明中叶，叙事性文学第一次居于文坛的主导地位。元代，戏剧包括杂剧和南戏。关汉卿是元代最善于以抗争激情感染大众的戏剧家。《汉宫秋》是马致远的代表作。高文秀的《黑旋风双献功》与康进的《梁山伯黑旋风负荆》堪称元代水浒戏的双璧。秦简夫的《东堂老》，第一次正面塑造了李实这样一个见财不昧，有情义，重言诺，诚恳可信的商人形象。高明的《琵琶记》对明清两代而言，它是传奇的开山之祖。《荆钗记》《白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》等，后人称为四大南戏。《老残游记》的一大特色，是首揭“清官”之恶。明代、唐宋派文人中文学成就较高的首推归有光。明代中期三大传奇是李开先的《宝剑记》梁辰鱼《浣纱记》署名王世贞等人的《鸣凤记》自从宋元南戏在明代规格化、文雅话、声控化和全国化之后，由南戏所升格的传奇便渐渐成为不包括杂剧在内的明清中长篇戏剧的总称明代后期吴江派曲学家的领头人是沈璟吴江派、至情派两大戏剧流派的形成与竞争，是明代后期传奇繁荣的重大标志汤显祖的《牡丹亭》 《南柯记》 《邯郸记》 《紫钗记》合称为“临川四梦”或“玉茗堂四梦”明代《西游记》是一部神魔小说《金瓶梅》从说话体小说向阅读型小说的过渡，也反映在从线性结构向网状结构的转变上“三言“是《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》三部小说集的总称凌濛初编著的《初刻拍案惊奇》和《三刻拍案惊奇》人称“二拍”从鲁迅起，一般将“三言”之后的白话短篇小说都归属于“拟话本”一类“三言”“二拍”可称为晚明市民文学的代表作公安派提出的著名口号是“性灵说”竟陵派代表人物是锺惺、谭元春康熙诗坛上，朱彝尊和王士禛并称“南朱北王”清初各类小说中，数量最多的是才子佳人小说被鲁迅称为“谴责小说”的是《官场现形记》《二十年目睹之怪现状》 《老残游记》 《孽海花》四部作品公安派主要人物有袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟《三国志演义》以描写战争为主，可说是一部全景性军事文学作品新文体散文，梁启超成绩最为辉煌民初徐枕亚《玉梨魂》的发表，标志着鸳鸯蝴蝶派的成形，也是鸳鸯派文言小说的奠基之作简答：简述关汉卿杂剧的剧场性？答：①关汉卿在创作剧本时，注意尽快“入戏”。他以洗练的笔触交代戏剧情境与人物关系，把观众的目光“聚焦”到主要的戏剧矛盾上，从而迅速引起观众看戏的兴趣②关汉卿很注意处理戏剧冲突的节奏，注意场面的冷热调剂，张弛交替③善于设置悬念，是关汉卿注重剧场性的另一个特点2.简述关汉卿戏剧语言的特色？答：①关汉卿的戏剧语言，向以本色当行著称，他所写的人物的唱词，在抒情中蕴含着鲜明的动作性，切合特定的戏剧情境②关汉卿对语言有着敏锐和精细的辨析能力，他注意到在不同的环境中，同一个人物的语气、措辞，会随情势心态的变化而变化③关汉卿既立足于戏剧语言性格化，又博采现实生活中的种种语言素材，融合于作品之中，形成一个自然真切，色彩斑斓的语言世界。这也是关汉卿对元代剧坛的一个突出贡献。3.明代文学家对于文学特征的升华表现在哪些方面？答：①高度重视文学的情感特征 ②清晰认识文学的“虚”“实”关系 ③开始关注人物的性格刻画4.《三国》在塑造人物时采用了哪些手法？答：①出场定型 ②反复皴染 ③多用传奇故事和生动的细节来突现人物的性格特征 ④善用对比、烘托等手法5.《牡丹亭》的文化意义是什么？答：①以情反理，反对处于正统地位