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诗词创作需注意的一些小问题 诗词，是不少喜爱古典文学的朋友们愿意去涉猎的一个体裁，在形式上有别于现代诗歌的诗词创作，在写作手法以及欣赏方面相对于现代诗歌则包涵了更多的人文成 分和艺术性成分，从而被人们所热衷和称道。不才本人也对诗词创作抱有浓厚的主观兴趣，到现在为止，也算勉强写了批不是很成功的拙作。从最初开始写古典诗 词，到现在竟然浑然不觉的经历了七年的寒暑往来。七年的写作实践，虽然还没有真正迈入诗词创作的真境，但是伴随着学习写诗词的过程，也伴随着阅读大量的古 典诗词以及网络诗词的体验，个人对古典诗词的欣赏以及创作积累了一些经验，并针对写作过程中出现的问题总结了一点一家之言。现在打算贻笑大方一次，不顾人 家的耻笑斗胆拿出来与喜爱欣赏和写作古典诗词的朋友们商榷。?　　古典诗词写作手法，对很多人来说可能还陌生，但是对很多热爱此文体并热衷于投入 时间和热情去创作的朋友们来说，是值得努力去学习和研究的。关于古典诗词的欣赏以及常见的写作指导类文摘，在网络上比比皆是。而我今天打算说明的一些小问 题，则是纯属于个人在长期的创作实践摸索过程中，总结的一点个人看法。这些看法虽然不是很成熟，但是也想总结成文字，并期望和各位爱好古典诗词写作的朋友 们探讨。?　　我想简要谈谈在诗词创作中经常见到的一些最常见的问题。?　　一关于对诗词的认识。?　　很多人习以为常地认为诗 词是属于文人雅士的专利而望而却步，对着诗词的门槛习惯于高瞻仰止。其实诗词虽然是属于古代文化的精髓而得以传播和延续，不过是因为古代出了不少擅长写作 诗词的高手，并写出了大量脍炙人口的经典名篇名作而让诗词这种文学体裁扬名后世，但是这不能说明诗词这种体裁本身就是高不可及的神坛，也不能说明诗词创作 就是难以登堂入室的金銮宝殿。那些认为不可轻易为之等等习惯性的认识误区，都是对诗词这种文学体裁的片面曲解。诗词和其他文学体裁在本质上没什么不同，都 是文以载道，言为心声，寓教于乐，为娱乐和丰富人们的精神生活的一种方式。不少人习惯把诗词创作推崇到一个极端的难度和高度，这种言论的本质是神化了这种 文学体裁而不是站在客观的角度上去认识古典诗词。如果仅仅依据古代不少名家作品的艺术造诣来衡量诗词这种文体，那么，其他各种各样的文体一样也存在着中外 文学史上的巨人。如果按照某些人习惯的认识误区去引导诗词创作的话，那么，现在这个时代，将不会有人再敢去写小说，写散文，写杂文，写现代诗歌了。用某些 名家名作来定义一种文体，是非常多的人们习惯犯的错误。在任何艺术类别中，自古至今就出现过不少名家名作，你总不能因为前有古人的巨影就畏畏缩缩的放弃你 想从事的创作吧。因此，热爱诗词创作的朋友们，如果能做到在主观上对诗词这种体裁的正确认识，那么，就会在实际的创作实践中，抛弃掉所有的思想包袱和认知 错误，就能做到“放下包袱，开动机器。”那些一向喜欢把古典诗词逼入神殿并要求人们盲目崇拜的人都是一些愚顽不化的所谓学者以及一些教授，他们个人喜欢皓 首穷经的去浪费时间和生命，在丝毫没有任何意义的地方争吵来争吵去，其本质的目的也不过是为了他们的个人饭碗。这些人，对广大的诗词爱好者以及喜欢创作诗 词的人来说，只能起反面消极的引导作用而不会在事实上促进诗词创作走向繁荣。因此，我认为，只有敢于尝试，敢于实践，敢于推陈出新，敢于不断进取的人，才 能获得对诗词创作的真正认识和创作体会。?　　诗词创作能否走向繁荣，不是依靠某些不负责任的所谓学者或者学术权威所能决定的。这些人除了喜欢指 责和批评别人之外，几乎很少去从事有意义的创作活动，因为喜欢没完没了的去挑剔和批评别人的这些家伙，本质个性都隐藏着软弱无能的性格弱点，当然不喜欢给 别人抓住反批评他们的把柄。诗词创作的未来，恰恰必须要依靠无数敢于实践的诗词爱好者们去创造属于这个时代特征的诗词新景象。?　　二关于格律问题。? 　　诗词格律历来是喜爱诗词的文人们推崇备至的法宝，很多人用这些法宝去衡量他人的作品。合乎平仄的就叫好，不合乎格律的就批判和质疑。抱着这种观念的人 大有人在，以为评判诗词造诣的高低就在于对格律的重视程度，于是，为格律的诗词在如今的网络文坛上不胜枚举，很多人在写诗词的时候，经常会为了迎合格律而 做出削足适履的蠢事，甚至为了每个字的平仄而不惜颠倒某些惯用词的词序，结果写出来的东西不但念起来不通畅不顺口，就连文意也大受影响而导致诗词意境糜于 低下。举凡如此种种削足适履的低层次作品不可谓不多，但是又有多少人敢于冲破格律限制去创作真正能打动读者们的诗词作品呢？为格律的诗词虽然恭谨严肃，但 是如果强调过了头就会走向诗词创作的反面，而仅仅是卖弄文字了，离开了对意境的追求以及琅琅上口的诗词特性，做作的格律不论再怎么完美充其量也不过是从工 厂里生产出来的流水线产品，在本质上和文学创作风马牛不相及。