浅谈城市色彩设计.doc

浅谈城市色彩设计 高硕 内容摘要：城市是一种历史文化现象，是人类从山冈走向聚落、从原野走向文明的标志。每个时代都在城市中留下了自己的痕迹，仔细观察不同时代断层的城市发展历程，无异于触摸人类自身绵延的进程脉络。如果没有文化准备，城市必将迅速趋同，城市的个性将消失殆尽。而目前城市色彩的同调，是最分明的表现。这种同调主要表现在商业性，造成城市色彩混乱的一大根源，就是城市色彩的商业化运用，其突出表现就是城市广告色彩运用；色彩本身就是一种语言，可以传递某种信息，许多新建筑都在争夺色彩的话语霸权，却达到了相反的效果；在缺少对城市色彩的专门研究、倡导及规划的今天，追赶建筑色彩时尚也就必须考虑整体的承载能力，盲目追随仿效的建筑时髦倾向本身，却是违反建筑美学及文化本性的。只有当每个城市都找到属于自己的色彩，树立了城市文化自信，真正的时尚才会为我们的文化锦上添花，那时，我们城市色彩的规划设计和保护才真正绽放光芒。 关键词：城市色彩 创新 时尚 生态与自然 色彩是人类灵魂世界的内心独白。 中国古人很早就注意到和谐、统一、自然的色彩布局对城市空间的辅助作用。建筑物的色彩，不仅代表祈福与愿望，更象征着等级和阶层，扬与抑、制与御、尊与卑尽在富贵的金与素朴的灰中一目了然。“宫墙柳”的运用是优秀的典范，飘拂的柳枝，为森严高大却又单调的城墙边增加了无限的生趣与灵动。在西方，人们同样用色彩来诠释对悠远文化的崇敬。三百年前，乔尔乔内创立了“交响乐”式的绘画，让纷纭的色彩表现一个乐队所能表现出来的宏大的声音。而康定斯基是运用色彩打破人与自然之间紧张关系的第一人，他在俄国伏路达地区考察时，为斯利亚部落对鲜艳色彩的独特感受所震撼，其作品对“联觉”的运用给后来的建筑和城市规划以巨大的启发。这些发自灵魂的独白都在用色彩这种特有的方式诉说着自己对过往历史的追忆和对未来的美好心愿。 城市是一种历史文化现象，是人类从山冈走向聚落、从原野走向文明的标志。每个时代都在城市中留下了自己的痕迹，仔细观察不同时代断层的城市发展历程，无异于触摸人类自身绵延的进程脉络。如果没有文化准备，城市必将迅速趋同，城市的个性将消失殆尽。而目前城市色彩的同调，是最分明的表现。这种同调主要表现在商业，孤立、伪时尚。 　所以这就成为如何设计城市色彩中最重要的三个方面问题。 1、城市色彩的商业性 城市色彩一旦由历史积淀形成，它就应该成为城市文化的载体，而目前却正在丧失这一特性。 造成城市色彩混乱的一大根源，就是城市色彩的商业化运用。其突出表现就是城市广告色彩运用：大面积色彩艳丽、色度饱满的灯箱、横幅或气球广告，无规则地置放到城市建筑的屋顶、立面或街道广场上，甚至一些标志性建筑也披挂上花花绿绿广告，将整个城市色彩切割的七零八落，怪艳无序；商店门头简陋的灯箱广告，形状不一、怪色突起，既破坏了原有建筑的色彩，又造成了严重的噪色污染，使人浮躁莫名，神晕目眩。色彩文化就像流沙一样消失于我们的商业中。 2、城市色彩的孤立性 因为色彩本身就是一种语言，可以传递某种信息，许多新建筑都在争夺色彩的话语霸权，却达到了相反的效果。一些有权势的单位或企业，纷纷在所属建筑色彩上大做文章。他们不考虑城市色彩的协调，而是从显势露贵心理出发，选择最时髦的装饰材料，或最鲜亮色彩来装饰建筑外表。于是，一些金色玻璃幕墙建筑会昂然屹立在灰调建筑群中；一些绿色琉璃瓦装饰建筑，也跻身在银色高楼之中。更有的房地产商，为了显示自己的气派，给所建高层公寓楼涂上红绿黄蓝紫数种色彩，争相斗艳地屹立在城市中心。这种孤立的举动无疑是对城市文化的巨大挑战。 3、城市色彩的伪时尚性 设计师和艺术家最大的区别就在于前者必须考虑客观环境，后者只要对艺术本身负责。既然这是设计师的责任，那么在缺少对城市色彩的专门研究、倡导及规划的今天，追赶建筑色彩时尚也就必须考虑整体的承载能力，包括市政布局，开发部门，公众视角等众多因素。建筑有时代性，但盲目追随仿效的建筑时髦倾向本身，却是违反建筑美学及文化本性的。同样，建筑乃至整个城市色彩的时尚倾向，也是违反城市色彩美学及文化本性的。遗憾的是，在很长时间内，我们并不懂得这一点。自上世纪８０年代改革开放后，人们最早最多去的地区和国家是香港、日本和美国，这些地区和国家高度商业化的城市建筑及色彩便被视为楷模，就像到处仿造高架桥一样，我们城市的色彩也步入了误区，并经过国内城市相互仿学，便形成了种种自认为的时尚倾向。 只有当每个城市都找到属于自己的色彩，树立了城市文化自信，真正的时尚才会为我们的文化锦上添花，那时，我们城市色彩的规划设计和保护才真正绽放光芒。 我们的城市正以一种前所未有的速度在发展着，当代城市应该是一个经济水平、文明程度、文化和创新能力等各方面实力的综合体现，其核心也是文化的魅力体现。色彩作为文化魅