(诗歌中的音乐描写.pptVIP

;康桥长诗《殇问》第七歌 而音乐/音乐的另一面/绿色渗透大地 谁的生命流注/流入我们的四肢百骸/永远充满 永远洋溢 而音乐/春天在花园的早晨升起/玫瑰 准备献身的仙女/脱去她薄弱的外衣/一瓣一瓣 这时 我看到音乐/爱和美的灵魂 谁的生命流注/流入我们的四肢百骸 音乐/爱和美的灵魂/她的音阶/自高天之上倾来/所有的花朵都被感染/她们青春盈溢/从根到叶 音乐/投射光芒/把众花的色彩送向远方/似云雾 像火焰 谁的生命流注/而音乐/风吹不动/久久地/在我们心中/世界开始入梦 ; △余音绕梁，三日不绝。 ——《列子?汤问》 △其曲弥高，其和弥寡。 ——战国?宋玉 △心哀而歌不乐，心乐而哭不哀。 ——《淮南子?缪称训》 △上有弦歌声，音响一何悲。 ——《古诗十九首》 △德者，性之端也；乐者，德之华也。 ——《史记?乐书》 △感心动耳，荡气回肠。 ——三国（魏）?曹丕 △援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。 ——三国（魏）?曹丕 △但识琴中趣，何劳弦上声。 ——晋?陶渊明 △因形创声，随时造曲，应物无穷。 ——晋?成公绥 △黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。 ——唐?李白 △清风吹歌入空去，歌曲自绕行云飞。 ——唐?李白 △泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。 ——唐?刘长卿 △自把玉钗敲砌竹，清歌一曲月如霜。 ——唐?高适 △锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻。 ——唐?杜甫 △曲终人不见，江上数峰青。 ——唐?钱起 △曲罢不知人在否，余音嘹亮尚飘空。 ——唐?赵嘏 ;△昵昵儿女语，恩怨相尔汝。划然变轩昂，勇士赴敌场。浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。跻攀分寸不可上，失势一落千丈强——唐?韩愈 △千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹 复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰???难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不 通声渐歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如——唐?白居易 △唱到竹枝声咽处，寒猿暗鸟一时啼。 ——唐?白居易 △弦中恨起湘山远，指下情多楚峡流。 ——唐?苏替 △一字新声一颗珠，转喉疑是击珊瑚。 ——唐?薛能 △唱得红梅字字香，柳枝桃叶尽深藏。 ——宋?晏几道 △如怨如慕，如诉如泣，余音袅袅，不绝如缕。 ——宋?苏轼 △情知言语难传恨，不似琵琶道得真。 ——宋?陆游 △宛若流风回雪，悦如飞燕游龙。 ——清?洪升 ;声震林木 阳关三叠 繁弦急管 曲高和寡 靡靡之音 绕梁三日 珠落玉盘 出谷黄莺 一唱三叹 五音不全 天籁之音 高山流水 余音绕梁 若即若离 虚无飘渺 铿锵有力 荡气回肠 震耳欲聋 不绝如缕 黄钟大吕 郑卫之声 不同凡响 抑扬顿挫 余音袅袅;比喻的妙用---以声喻声：这是最常见的描写手法，姑且叫“拟声法”吧。就是用我们生活中一些常听到的声音来具体形象地比喻音乐声。 白居易的《琵琶行》堪称描写音乐的经典之作，其中作者大量运用了以声喻声的手法来描写琵琶声的复杂多变。如“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘……银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。”这里作者妙笔描绘琴声如“急雨”般沉重舒长，如“私语”般细促轻幽，如珠落玉盘似的圆润悦耳，如“莺语”般婉转流畅，如“银瓶乍破”“刀枪鸣”似的铿锵雄壮，如“裂帛”般强烈清脆。 试想一下，如果没有这些丰富多彩的比喻句，诗歌怎会给我们带来如此摇曳多姿的美感。; 一、摹拟音响法,即运用拟声词来描绘声音的写法。例如: 1、大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语, 嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。(白居易《琵琶行》) 2、铿铿锵锵寒重重,盘涡蹙派鸣蛟龙。(牛殳《方响歌》) 例1用叠字拟声词“嘈嘈”和“切切”来摹拟急促的大弦声和轻细的小弦声。例2用“铿铿锵锵”这个拟声词来表现方响深沉而凝重的声音。 二、以声写声法,即用彼事物的声音来比附此事物声音的写法。例如: 3、唯羡风流田太守,小金铃子耳边鸣。(张祜《王家五弦》) 4、银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。(白居易《琵琶行》) 例3 用耳边鸣响小金铃声来比拟五弦琵琶声的清脆悠扬。例4用银瓶乍破声和刀枪轰鸣声来比附琵琶声的陡然兴起