(辛弃疾摸鱼儿.pptVIP

教学要点 了解辛弃疾豪放派词的特色，其悲愤慷慨的主导风格及其成因。 掌握《摸鱼儿》词的用典艺术。 试用“赋”与“比兴”等不同的手法创作表达人们惜春、伤时的诗句。 肝肠似火 色貌如花 原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩居士，宋济南历城(今山东济南)人。 第一期（1140－1162）沦陷及起义期 生擒张安国的少年英雄 第二期（1162—1181） 南渡初期南归后无用武之地的落寞。 献《美芹十论》《九议》，提抗金方略，但辗转各地，文韬武略与伟大抱负总难施展。无奈作词以抒怀，反映重整河山的壮志，抒发对投降政策的义愤，表达对祖国前途的忧虑，初步形成豪雄悲壮的词风。 《水龙吟》 楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。 休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪！ ——年近而立之年，英雄失意 第三期（1181—1203）闲居带湖、瓢泉 时期——稼轩，屡遭谗忌的苦闷。 创作的丰收期，抒发豪情壮志外更添壮志难酬的抑郁和苦闷，也颇多闲情逸志之作。 《破阵子·醉里挑灯看剑》 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。 《鹧鸪天》 唱彻《阳关》泪未干，功名余事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。 今古恨，几千般，只应离合是悲欢？江头未是风波恶，别有人间行路难！ ——词人苦闷和痛苦的表白 《西江月》 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 《鹧鸪天》 陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。 山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。 第四期（1203—1207）晚年再起， 参与北伐时期。烈士暮年，壮心不已。 虽无意仕途，但自思报国日短，68岁的老英雄仍毅然出山，并隔江北望，吟出千古名篇。 何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠，不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。 词坛高峰——稼轩词的艺术特色 1、内容扩大，题材拓宽 数量最多，现存词作620余首，居宋代词人之首； 写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他都写入词中，范围比苏词还要广泛得多。 2、主观情感的浓烈、主观理念的执着。 “将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻”（《贺新郎》）。 “夜半狂歌悲风起，听铮铮、阵马檐间铁。南共北，正分裂”（《贺新郎》） “恨之极，恨极销磨不得。苌弘事、人道后来，其血三年化为碧”（《兰陵王》） 这些都是激愤不能自已的悲怨心声，如“天风海雨”，以极强烈的力度震撼着读者的心灵。 与苏词相比，他们都是以境界阔大、感情豪爽而著称，不同的是： 苏词常以旷达的胸襟与超越的时空观来体验人生，常表现出哲理式的感悟，并以这种渗透人生的感悟使情感从冲动归于深沉的平静。 辛词总是以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，更多的表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。 王国维在《人间词话》中说：“东坡之词旷，稼轩之词豪。”指出了苏辛之间的主要区别。 3、以文为词，用经用史 辛弃疾在苏轼“以诗为词”的基础上，进而 “以文为词”，即将古文词赋中常用的章法和 议论、对话等手法移植于词。以文为词，既 是方法的革新，也是语言的变革。例如： 近来愁似天来大，谁解相怜，又把 愁来做个天。（丑奴儿） 稼轩独创性地用经史子等散文中的语汇入词，信手拈来，如从己出，不仅赋予古代语言以新的生命力，而且空前的扩大丰富了词的语汇。稼轩词真正达