隋唐时期书法发展[精选].ppt

唐 怀素 自叙帖 多中锋运笔；结字疏密相倚，开合有致；字的大小往往出人意外，但却营造了波幅不定的独特章法。 其逸笔草草，信手而书，已不当追逐形质，显示技巧为能事。 唐 怀素《苦笋帖》 李邕（675——747），字泰和，江都（今江苏扬州）人。祖籍江夏（今湖北武汉），郡望出自赵郡。历代论书家评述李邕行书，亦多从用笔处着眼，著名如董其昌“右军如龙，北海如象”。 用笔坚实凝重，方圆兼施。结体内敛外放，字势欹侧多姿，有雄伟豪逸之气。 唐 李邕 麓山寺碑 颜真卿（709——785），字清臣，官至太子太师，因爵封鲁郡开国公，世称“颜鲁公”。京兆万年（今陕西临潼）人，郡望出自琅琊临沂。 用笔起落顿按分明，横线稍细而成弧势，结体注重疏密开阖的参差，有敦厚雄放的风格。 唐 颜真卿 多宝塔感应碑 唐 颜真卿 颜勤礼碑 笔画圆劲刚毅，横细竖粗；结体中宫疏朗，外部收敛；在气势磅礴中散发出雍容华姿的韵味。 唐 颜真卿 祭侄文稿 笔意涩进而恣肆，线条圆劲而通篆隶，笔势飞扬而近乎草书，字形简括而富有奇态。 晚唐时期的书法 柳公权（778——865），字诚悬，京兆华原（今陕西耀县）人。柳公权书法出自柳氏家学。 柳氏之书，乃本于是，而出入颜真卿，兼收欧阳询的峭劲、虞世南的圆融、褚遂良的疏朗，取精用弘，神明变化，遂以方拓峭险，而别开生面。 唐 柳公权 玄秘塔碑 用笔管竖锋正，方圆兼施；结体中宫紧收，外围参差，总体看来，骨峻神清，端庄紧俏。 柳公权 蒙诏帖 气势奔腾，内力充溢，用墨苦涩虚松，有“满纸烟云”之誉。 隋朝书法 字画遒劲，结体宽博，运笔细挺，崇尚秀朗，有文人雅士冲和婉丽之气质。 隋代《龙藏寺碑》 点画清劲，呈现出端妍古雅的风范。 隋 董美人墓志 用笔圆润爽劲，清峻妍美；结体平正和雅，风神朗发，犹如豪门英俊少年之气质。 隋 智永 真草千字文 唐代书法 初唐时期的书法 欧阳询（557——641），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。欧阳询由陈入隋——东夏王朝——唐（65)，是位全能的书家，八体尽能，笔力险劲，篆体尤精。 “所谓八体”——盖大小篆，隶（八分），真（隶），行，草以及飞白，章草诸书。 用笔凝练含蓄，结体内紧外松，于平正中见险绝，古朴中见润雅。 唐 欧阳询 九成宫醴泉铭 其遒劲清古，朴茂浑穆，历来论书者引以为欧阳询正书之冠。 唐 欧阳询 化度寺碑 用笔沉雄爽健，结体章法均成纵势，体现古朴的风貌。 唐 欧阳询 梦奠帖 虞世南（558——638），字伯施，越州余姚（今浙江余姚）人，少欧阳询一岁，虞世南书法，胎息智永，偏工真、行，纯粹是一位王献之“今草”的继承人。 唐代 虞世南 孔子庙堂碑 用笔遒美圆劲，结体宽绰疏朗，具有萧散洒落，风神俱足之风。 唐 虞世南 汝南公主墓志铭 用笔遒丽柔健，结体端雅闲和，颇见《兰亭》风标，于风韵之中又有气势。 唐 褚遂良 孟法师碑 用笔瘦劲挺拔，结体宽博平正，大多呈方扁形，颇有隶书遗意。 褚遂良（596——658），字登善，隋文帝开皇十六年生于长安。虞世南长褚遂良三十九岁。褚遂良之师虞，盖始于（621）任职秘书省时。 《雁塔圣教序》是褚遂良成熟作品，时年五十八，距卒年尽五年。此碑妍媚超逸，笔力瘦劲，空明飞动，刚柔相济。其后书家如徐浩、颜真卿等莫不受其影响。 唐 褚遂良 雁塔圣教序 用笔灵动，提按分明；结体疏朗空灵，平中寓险，富有动感。 薛稷多才艺，善画，尤以画鹤著名，号称一绝。后之论书家把欧阳询、虞世南，褚遂良，薛稷称为“初唐四家”。 唐 薛稷《信行禅师碑》 用笔硬瘦，点画精巧；结体取纵势为主，疏朗开阔，有华俊绮丽之美。 唐代 孙过庭 书谱 用笔遒劲爽利，节奏明快；结构开合聚散，因势成形；章法疏朗萧散。 盛中唐时期的书法 李阳冰，字少温，祖籍赵郡（今河北赵县），其后徙居云阳（今陕西西泾阳），遂为京兆（今陕西西安）人。自魏晋以来迄至初唐，所写书体，以真、行、草为大宗，隶书绝少，篆书几成绝响，偶有几通碑额与志盖，也不见高明。李阳冰一出，直驱秦相李斯而代之。 用笔圆劲，结体端严，具有一种温润冲和、匀适淳雅的高古气息。 唐 李阳冰 崔祐甫志篆盖 张旭，字伯高，郡望出自吴郡昆山（今江苏昆山）人，史称吴郡（今江苏苏州）人。约生于上元二年（675），卒于乾元二年（759），享年八十五岁左右。张旭、开元年间与会稽贺知章、润州包容，扬州张若虚，时称“吴中四士”。 张旭《古诗四帖》 狂草书 通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕