第八章陆游等中兴四大诗人预案.ppt

三、作品内容 1、部分诗作表现了对国家命运的关心和忧虑，现实性较强。 《初入淮河四绝句》（p85） 船离洪泽岸头沙，人到淮河意不佳。 何必桑乾方是远，中流以北即天涯！ 中原父老莫空谈，逢着王人诉不堪。 却是归鸿不能语，一年一度到江南。 原为宋帝国内河的淮河如今成了天涯，诗人对此感到深深的悲愤。诗歌从淮河两岸着眼，诉说了人民希望统一的心声。诗风沉郁，感人至深。 2、反映劳动人民生活的诗篇，感情真切。 稻云不雨不多黄，荞麦空花早着霜。 已分忍饥度残岁，更堪岁里闰添长。 ——《悯农》 田夫抛秧田妇接，小儿拔秧大儿插。 　　笠是兜鍪蓑是甲，雨从头上湿到胛。 　　唤渠朝餐歇半霎，低头折腰只不答。 　　秧根未牢莳未匝，照管鹅儿与雏鸭。 ——《插秧歌》 （3）描写自然风物和日常生活的情趣的作品。 数量最多、也最能体现其艺术成就。 　 梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。 日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。 松阴一架半弓苔，偶欲看书又懒开。 戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。 ——《闲居初夏午睡起》 　　泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。 　　小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 ——《小池》 四、“诚斋体”的艺术特点 总体风格：活泼自然、饶有谐趣。 （1）善于发现和捕捉自然和日常生活中一般人没有注意和描写的富有情趣与美感的景象。 “莫言下岭便无难，赚得行人空喜欢。正入乱山圈子里，一山放出一山拦。”（《过松源晨炊漆公店六首》之五） “柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。”（《新柳》） 诗中所写的情况在以前的诗中是很少见到的，杨万里则专门注意这方面的情况，读来妙趣横生，颇有新鲜感。 （2）善于把自己的主观情感与体悟融入自然景象和生活景观的描绘中，使之充满盎然生机、且富于哲思理趣。 “万山不许一溪奔，拦得溪声日夜暄。”（《桂源铺》） “最是杨花欺客子，向人一一作西飞。不关老去愿春迟，只恨春归我未归。”（《都下无忧馆小楼春尽旅怀》） “泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头” 描写对象的盎然生机自然给诗歌带来活泼的风格。 （3）想象丰富奇特，构思新颖巧妙。 善于独出新裁，在别人意想不到处落墨，并用奇巧的构思和拟人化的手法表现出来。 月下饮酒：“老夫渴急月更急，酒落杯中月先入……举杯将月一口吞，举头见月犹在天。老夫大笑问客道：月是一团还两团？”（《重九后二日同徐克章登万花川谷月下传觞》） 大风江浪： “北风五日吹江练，江底吹翻作江面。……再吹两日必江竭，却将海水来相接。” （《池口移舟入江再泊十里头潘家湾阻风不至》） （4）善于调侃打诨，使作品充满幽默诙谐的情趣。 七绝被称为“小品诗”。写得俏皮轻松，机智活泼，富有风趣。在诙谐嘲戏中，有时也暗寓刺时讽世之意。“无趣不成诚斋诗”。 《插秧歌》： 田夫抛秧田妇接，小儿拔秧大儿插。 　　笠是兜鍪蓑是甲，雨从头上湿到胛。 　　唤渠朝餐歇半霎，低头折腰只不答。 　　秧根未牢莳未匝，照管鹅儿与雏鸭。 全用对话体写成，将农夫比喻成战士，令人发笑。 （5）语言上不用典，不避俗俚，平易自然，雅俗共赏。 杨万里的诗既有通俗如“拖泥带水”、“手忙脚乱”之类的词语，又有典雅庄重的句子，读来基本上没有语言障碍。 与黄庭坚及其江西诗派喜欢掉书袋用典的作风是完全不同的。 第三节 范成大 一、生平作品（p124、p74） 范成大（1126—1193）字致能，号石湖居士，吴郡（今江苏吴县）人。 他与杨万里年龄相仿，都是在北宋灭亡前后出生的，又同在绍兴二十四年中进士，同列名于“中兴四大诗人”（陆游、杨万里、范成大、尤袤）。不过范成大在仕途上更为得志，做到参知政事，晚年退职闲居。 有《石湖居士诗集》、《石湖词》。 二、作品内容。 范成大的诗内容充实，反映的生活面相当广泛，揭露的现实问题也比较深刻。 1、关心民生疾苦、揭露残酷剥削的诗篇。 《催租行》（p75）、《后催租行》等。 输租得钞官更催，踉蹡里正敲门来。手持文昼杂嗔喜：我亦来营醉归耳！＂床头悭囊大如拳，扑破正有三百钱：不堪与君成一醉，聊复偿君草鞋费。 此类作品是继承了元、白、张、王新乐府的现实主义精神而创作的即事名篇，把民生题材提高到了相当重要的地位。 2、反映民族矛盾、抒发爱国情怀的诗篇。 出使金国时以亲身所见、所闻、所感而写成72首使金纪行诗。 集中描绘了北方失地