现代诗歌鉴赏1讲解.ppt

“非诗化”倾向与“诗”的回归 ——新文学初期中国新诗流变研究 主讲 杜笑宇 2011年4月 中国诗歌变革脉络 一、中国古典诗歌的变革脉络 《邶风 静女》 静女其姝，俟我于城隅。 爱而不见，搔首踟蹰。 静女其娈，贻我彤管。 彤管有炜，说怿女美。　　 自牧归荑，洵美且异。 匪女之为美，美人之贻。 综上所述，我们不难看出，中国诗歌是善于变革并勇于变革的。不论何种诗体，诗歌总是由民间产生，在文人手中走向成熟并创格。格式在规范诗歌发展的同时也为诗歌发展带来了束缚，而中国古典诗歌又总能打破这种束缚走向新生。 中国诗歌变革脉络 一、中国新诗诞生时“理论先行”与 “工具性”特点 若要追溯胡适之于新诗的贡献，还要再往前推几年。 1914年，在美国留学的胡适用白话文翻译了英国女诗人安妮·林德赛的《老洛伯》。全诗三十八行，这里节录第一节： 羊儿在栏，牛儿在家 静悄悄地黑夜 我的好人儿早在我身边睡了 我的心头冤苦，都迸作泪如雨下 此诗虽是译诗，但却是由白话文写成的，无论是语言，还是形式结构，都可算是中国第一首新诗。 新文化运动的起因是什么？为什么要掀起白话文运动？白话文运动又为什么首先选择向诗歌开刀？新诗的诞生与文学革命之间有着怎样一种关系？ 高尔基曾经说过，文学是语言的艺术，不论从文学的客体、主体或者本体意义上来说，语言都是一种最重要的艺术中介，也是相对来说最稳定、最难以改变的物质外壳。由此看来，文学要革新，首先要在语言上革新。 胡适指出：“‘工欲善其事，必先利其器。’旧文字、死文字，既没有法子表现新思想、新感情，又怎么能够创造新文学呢？换一句话说，先得承认新工具，才能对文学抱新希望。”“待到白话文征服这个诗国时，白话文学的胜利就可说是十足了。”  正如不想当诗人却也写新诗的鲁迅所说，‘只因为那时诗坛寂寞，所以打打边鼓，凑些热闹；待到称为诗人的一出现，就洗手不作了。’”因此，“白话诗人群与其说是一个流派，毋宁说是攻打旧诗堡垒的战斗群体，以新诗为“工具”，使白话迅速战胜文言文。后来的事实证明，当初白话文的提倡者当中，大多都从事过白话诗的尝试，他们的目的是很明确的，即鲁迅所谓“敲边鼓”者——并非为了做一个诗人，而是为了向文言文挑战、示威，这其中包括被奉为新诗开山鼻祖的胡适、写出被誉为新诗第一首佳作《小河》的周作人，甚至也包括鲁迅自己。龙泉明先生清晰而准确地看到了这一点，指出“白话新诗最初是作为‘五四’初期的那场语言革命的一种实践出现的。”换句话说，白话新诗产生的首要意义就是扮演了语言革命的“工具”和“先锋”。 * 中国第一部诗歌总集《诗》自《诗》以降，诗这一文学样式一直占据中国文学的主导地位。 中国诗歌是善于变革，并勇于变革的。 从文学史上看，诗歌无论在何时代，在何语境下，总能在保持原有特质的情况下，找到适合自身发展的道路。 诗经：现实主义源头 楚辞：浪漫主义源头 汉乐府：缘事而发 魏晋南北朝古诗：文学自觉时代 唐诗：诗国高潮 宋词：诗余 元曲：与词同源 -1- 1、《诗》 《诗》收入自西周初年至春秋中叶五百多年的诗歌311篇，又称《诗三百》，以四言为主，辅以杂言。《诗》以反映现实生活为主要创作方法，奠定了我国古典诗歌现实主义的基础 。《诗》以其特殊的文学史地位，成为中国诗歌，乃至整个中国文学一个光辉的起点 ，并为之提供用之不竭的营养乳汁。 子曰：诗三百，一言以蔽之，曰“思无邪“。 子曰：不学诗，无以言。 诗经名句 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。 执子之手，与子偕老。 靡不有初，鲜克有终。 投我以木桃，报之以琼瑶。 巧笑倩兮，美目盼兮。 死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老 -2- 《郑风 出其东门 》 出其东门，有女如云。 虽则如云，匪我思存。 缟(gǎo)衣綦(qí)巾，聊乐我员。 出其闉阇(yīn dū)，有女如荼(tú)。 　　 虽则如荼，匪我思且(jū)。 缟衣茹藘(lǘ)，聊可与娱。 -3- 2、楚辞 是战国时代的伟大诗人屈原创造的一种诗体。楚辞带有巫音色彩的楚辞体则打破了《诗》四字一句的死板格式，采取三言至八言参差不齐的句式，“创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的‘骚体诗’” ，是对中国古代诗歌发展的一次大的解放，“这是诗歌的发展，也是文学的革新” ；楚辞吸收了神话的浪漫主义精神，开辟了中国文学浪漫主义的创作道路，与《诗》并称“风骚”， 垂范于后世。 楚辞名句 长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。 亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。 路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。 举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒 夫尺有所短，寸有所长，物有所不足，智有 所不明，数有所不逮，神有所不通，用君之 心，行君之意。龟策诚不能知事。 -4- 3、汉乐府