论冯小刚电影音乐的美学特选读.doc

PAGE PAGE 3 论冯小刚电影音乐的表现特征 杨永贤 yang yongxian 绍兴文理学院 浙江 312000 摘要: 冯小刚开创了我国电影商业化的新途径，他是最具票房号召力的电影导演之一，在他成功的背后，电影音乐成为他影片获得观众欢迎的一个重要因素，从拍摄影片《天下无贼》开始冯小刚导演与王黎光先生进行电影音乐方面的合作，取得了很好的艺术效果和商业效益，后来又陆续在电影《集结号》和《唐山大地震》中两人继续合作，并不断提高和创新，获得了巨大的成功。他们的合作不但使电影音乐对影片思想内容的表达、场景气氛的营造、人物形象的塑造、主人公思想感情的表达以及人物性格刻的画都起到了非常重要的作用，而且在电影音乐走向商业化市场化方面也取得了骄人的业绩，也为电影与音乐相互互配合与良性促进探索出了一条崭新的途径。 关键词：冯小刚电影音乐 反传统艺术手法 个性色彩 电影音乐商业化 引言 冯小刚是我国电影界第五代导演的代表人物之一，他执导的电影深受广大观众的喜爱，从1994年独立执导的首部 HYPERLINK /z/Search.e?sp=S%E7%94%B5%E5%BD%B1%E4%BD%9C%E5%93%81ch=w.search.yjjlinkcid=w.search.yjjlink \t _blank 电影作品《永失我爱》开始，至今陆续推出了表现战争、军事战争的《集结号》和表现情感、灾难、伦理题材的《唐山大地震》和表现动作、历史题材的《夜宴》，以及从1997年的《甲方乙方》开始后连续拍摄的七部贺岁片《不见不散》、《没完没了》、《一声叹息》、《天下无贼》、《非诚勿扰》、《非诚勿扰2》等，给广大观众留下了难忘的印象，获得了大家的好评。冯小刚开创了我国电影商业化的新途径，他是最具票房号召力的电影导演之一，在他成功的背后，电影音乐为他影片的表现力增色不少，2012年1月4日，他在北京首都体育馆举办了自己的电影音乐会，现场气氛热烈，互联网人们的评价也甚高。冯小刚自独立执导影片以来，和他合作过的作曲家有赵季平、谭盾、三宝、陈翔宇、刘诗召、施万春、苏聪、王黎光等，关于赵季平、谭盾、三宝等音乐家的电影音乐创作，国内已有多篇文章进行过分析研究。本文主要就冯小刚与王黎光先生在电影与音乐合作方面的特点进行研究探讨。 2004年从拍摄影片《天下无贼》开始冯小刚导演与王黎光先生进行电影音乐方面的合作，取得了很好的艺术效果和商业效益，后来又陆续在电影《集结号》和《唐山大地震》中两人继续合作，并不断提高和创新，获得了巨大的成功，应该说王黎光先生的音乐不但对冯小刚与王黎光先生的合作影片思想内容的表达、场景气氛的营造、人物形象的塑造、主人公思想感情的表达以及人物性格刻的画都起到了非常重要的作用，而且在电影音乐走向商业化市场化方面也取得了骄人的业绩，本文认为电影音乐创作与运用的反传统、乐器个性色彩的充分展示对影片场景气氛的营造和人物内心的刻画与展示以及电影音乐的流行化特点使它有了良好的观众基础，使电影音乐娱乐化、商业化得到了充分的加强，为电影与音乐相互配合与良性促进探索出了一条崭新的途径。本文将就冯小刚导演与王黎光先生在电影音乐发展与创新方面的特点进行分析。 1.音乐表现手法的反传统 1.1大小调调性表现方式的反传统 音乐中大调式的调性特点是明朗、辉煌，具有男性的阳刚气质，一般适合表现雄壮、宏大，和谐的情绪，而小调的调性特点是阴柔，细腻，色彩暗淡，具有女性柔美的特质，一般适合表现优美、抒情、暗淡、忧郁等的情绪。《集结号》和《唐山大地震》同属于催泪题材的影片， 但两部电影的时代背景、内容风格以及主人公的性别性格和命运特点完全不同，用承担两部影片作曲的王黎光先生话说：《集结号》和《唐山大地震》“一个是男人的沧桑，是对牺牲、对逝去者的追忆，表达的是人们的惋惜和遗憾；一个是女人的眼泪，是对人性的呼唤和对生命的珍惜，表达的是人们的希望和歌唱”。 《集结号》讲述的是1948年解放战争中以连长谷子地为首的48位战士为掩护大部队的战友们撤退，在汶河南岸阻击敌人，以集结号为令，听见集结号撤退，但最后没有听到撤退的集结号，除连长谷子地身负重伤被救以外，其余47名战士壮烈牺牲。谷子地十年如一日，执着不懈的寻找，直到为牺牲的战友们寻回荣誉的故事。影片以全新的艺术手段表现了男性的坚强、刚毅与沧桑，充满人性和激情，然而这么一部表现主要男性题材的影片，其音乐几乎以小调式为主，全片26音乐有23段采用的是小调式，即使在描述解放后赵二斗团长的婚礼，那么幸福喜庆的场面，导演选择的音乐也是一首小调式的前苏联卫国战争时期创作和流行的一首战地聚会酒歌——《我们举杯》，它形成了一种与传统的音乐调式调性的表现风格完全相反的手法，影片的音乐让男人们激愤、女人们感动，也使观众们真切地感受到了一种久违的壮