略论笛的子演奏中吐音技巧.doc

略论笛子演奏中的吐音技巧 1．舌纵肌：又分为舌上纵肌与舌下纵肌两部分。舌上纵肌位于舌背面（即舍的正面）粘膜之下，起于会厌处的舌根而向前止于舌尖。舌上纵肌收缩时，使舌部缩短，而且能使舌尖与舌的侧缘同时向上卷起，使舌背形成一个凹面。舌下纵肌位于舌下面，纵列位于舌根到舌尖的一个组很薄的肌肉。舌下纵肌收缩时既能使舌部自动缩短，又能使舌尖向下弯曲，使舌体中部形成一个凹面。另外，舌纵肌收缩时，可使舌变厚变短。 2．舌横肌：位于舌上、下纵肌之间、附着于舌侧缘粘膜组织内，其肌纤维横行向内外侧与其它舌内肌和腭舌肌交织。舌横肌收缩则是舌部伸长而变的窄细。 3．舌垂直肌：排列于舌侧缘，肌纤维呈垂直状，自舌背下行至舌尖两侧的一组肌肉。舌垂直肌与舌横肌的机能相反，横肌收缩则使舌伸长而变的窄细。 （二）舌外肌：由颏（kē）舌肌、舌骨舌肌、茎突舌肌及舌腭肌等组成（参见“图B”）。 1.颏舌肌：在全部的舌肌中，此肌是最强有力的，笛子的吐音技巧中，它直接影响到舌运动方向。颏舌肌起自下颌骨体内面连接于舌底部。当此肌收缩时，下降舌舌尖；当此肌后部收缩时，舌根推向前方使舌伸出口外。 图B舌外肌（头部垂直解剖面） 2．茎突舌肌：从茎突发出，肌肉纤维向前向下进入舌的两侧和舌的底部，并与其它舌内肌相连。这组肌肉的功能主要是引舌收缩并使舌根部抬高。 3．舌腭肌：由软腭的两侧发出，下端与舌部两侧边缘连接。他的作用是当肌肉收缩时，咽腔缩小。 4．舌骨舌肌：起于舌骨，向上进入舌侧，位于茎突舌肌与舌下纵肌之间。当此肌收缩时，可使舌牵拉向下。 二、竹笛吐音技巧 上面介绍了舌的构造，它的作用是吹奏中气流的阀门，通过舌的灵巧运动与气息的配合，形成：单吐，双吐，三吐，循环换气双吐，碎吐这五种吐音技巧。 （一）单吐 1．单吐的特点及演奏方法 在吐音技巧中，以单吐运用最为广泛，特别是在北派笛曲中，它是音乐表现的主要手段之一，乐曲中，乐句的起始、同音的重复、乐句的划分及旋律中不带连线的分音等都需要用单吐。单吐又有重吐、轻吐、唇吐等多种不同的奏法以表现各种不同的音乐情绪，掌握单吐技巧并在乐曲演奏中根据音乐情绪需要合理运用是至关重要的。 （1）按舌的运动方式分类，单吐分为两种： ①T（突）式单吐：即“突、突、突、突”。舌轻放在上齿龈后面，然后快速回缩，通过与气流的配合，发出一个具有爆发里的音响，如我们发“突”音。要想连续吐奏时将舌重新放回原来位置上切断气流，当舌离开后，又可发“突”的音。这样连续的舌头动作就发出“突、突、突、突”。T（突）式单吐因舌尖与齿龈的触击面相对而言的要多一些，在舌离开齿龈时具有较强的爆发力。一般而言，它的特点是发音结实、有力、清晰，适合于演奏强音、重音及力度较强的吐音乐段等。 ②K(库）式单吐：即（库、库、库、库）。这是一种非常有特点的吐音，它跟T（突）式吐音的本质区别在于，它不用舌尖，而是用舌的根部抵住上腭，阻住气流，然后舌根迅速离开，依靠气息的冲击形成具有爆发力的音响，类似发“库”音。它的最大优点是发音圆润，且富有弹性，可强可弱，柔中带刚，具有很强的艺术感染力。如冯子存先生在演奏《五梆子》这首体现热情豪爽性格的民间乐曲时，因旋律要求在演奏中棱角分明，刚、健洒脱，选折库式吐音，可使吐出的音刚健富有弹性，而这一选折正好使奏出的旋律音符清晰而又不流于呆板，旋律的进行也显得更加生动有力。冯子存先生在演奏《喜相逢》、《五梆子》等乐曲中，除了在乐曲的后部随着速度的加快逐渐改用突式吐音外，全曲基本都是用库式吐音来吐奏。 （2） 按演奏方式划分类，又把单吐分为轻吐与唇吐。 ① 轻吐：舌头平展放松，舌动的力度中庸，气息和缓，爆发力不要太强，发出似断非断、较为柔和的音响效果。演奏符合为“⊙”，在乐曲中一般表现为抒情、轻巧的乐段。如：笛子曲《早晨》（赵松庭曲）中的尾声就是运用了轻吐这一技巧来表现人们在尽情嬉戏欢舞之后，又重新回到恬静柔美，令人回味的春天早晨的意境。 ②唇吐：在吹奏之前，改编双唇自然闲合，保持吹奏笛子时的最佳状态，然后依靠气流的冲击，发出似“扑”音。唇吐不需要用舌，之需要气息的变化即可，发音力度的强弱是有气流的急缓决定的。气流急则力度强，气流缓则则力度弱。在传统的江南丝竹，地方戏曲及抒情乐曲中乐句的起始音都经常用到。如：江南丝竹《欢乐歌》，该曲开始头两个乐句中的盾音，如使用唇吐则音乐具有抑扬顿挫之感，使清新秀丽的曲调更加委婉动听。 2．单吐的演奏效果 就吐音T（突）与K来讲，二者在奏法上不同，而音响也有区别。用T（突）发音较直，而用K（库）发出的音则含蓄且更富于歌唱性。刘森先生在乐曲中时而轻缓、时而急促的运用多变的K（库）式吐音，使音乐含蓄，充满内在的活力，起到画龙点睛的作用。这也恰好说明，这种独特的吐音是区别于其他竹笛演奏风格一个不可缺少的