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2、戏剧冲突比生活矛盾 、 、 ，更富于戏剧性，戏剧冲突主要表现为 。3、在语文学习中，戏剧的鉴赏主要是对_____的鉴赏。 戏剧 drama /play 戏剧是在舞台上表演的综合艺术，借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造人物形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。 在语文学习中，戏剧的鉴赏主要是对剧本的鉴赏。 中国话剧 19世纪末20世纪初移植到中国的外来戏剧样式。为与传统舞台剧、戏曲相区别，被称为话剧。 中国话剧“借西方传统的戏剧艺术形式表现中国的社会现实，洋为中用，扩充丰富了中国的艺术表现形式”。 现代戏剧及西剧 西方戏剧 话剧：《哈姆莱特》莎士比亚（诗剧） 歌剧(opera)：《睡美人》柴科夫斯基、 　　　《茶花女》威尔第作曲，皮亚维作词 超大型歌剧《阿依达》“意大利歌剧之王”威尔第 舞剧：《天鹅湖》柴科夫斯基 （芭蕾舞ballet） 中国古典戏曲 中国戏曲的形成 中国戏曲，起源于原始歌舞。汉代，在民间出现了具表演成份的“角抵戏”，尤以《东海黄公》为著。到了南北朝时期，民间出现了歌舞与表演相结合的“歌舞戏”，具有了更为浓郁的表演成份，如《拔头》、《代面》、《踏摇娘》等。唐代，出现了由先秦时期的优伶表演发展来的以滑稽表演为特点的“参军戏”；民间的歌舞戏进入宫廷，得到了更大的发展；民间又出现了“俗讲”和“变文”等通俗说唱形式。宋代，城市商品经济得到长足发展，出现很多市民娱乐场所──“瓦舍”和“勾栏”；民间歌舞、说唱、滑稽戏有了综合的趋势，出现了“宋杂剧”。金代，在宋杂剧基础上，北方出现了“金院本”，南方出现了“南戏”。元代，北方形成“北杂剧”，南方南戏进一步发展成熟，戏曲形成。 丰富多样的地方戏曲 (200余种) 京剧、晋剧、蒲剧、雁剧、秦剧、吉剧、豫剧 吕剧、淮剧、沪剧、越剧、婺剧、绍剧、徽剧 闽剧、赣剧、汉剧、湘剧、祁剧、潮剧、桂剧 壮剧、川剧、黔剧、滇剧、傣剧、藏剧、粤剧 昆曲、高腔、评剧、越调、彩调、梆子腔 二人台、龙江剧、黄梅戏、莆仙戏、梨园戏 高甲戏、采荼戏、皮影戏、滑稽戏 河北梆子、上党梆子、山东梆子、 河南曲剧、湖南花鼓 2、高腔 高腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它原被称为“弋阳腔”或“弋腔”，因为它起源于江西弋阳。其特点是表演质朴、曲词通俗、唱腔高亢激越、一人唱而众人和，只用金鼓击节，没有管弦乐伴奏。自明代中叶后，它开始由江西向全国各地流布，并在各地形成不同风格的高腔，如川剧高腔、湘剧高腔、赣剧高腔等。（图336、图337） 3、梆子腔 梆子腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它源出于山西、陕西交界处的“山陕梆子”，特点为唱腔高亢激越，以木梆击节。然后，它向东、向南发展，在不同地区形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山东梆子等。（图338、图339、图340） 4、京剧Beijing opera 京剧，也称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。（图341、图342、图343） 中国古典戏剧角色 中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习惯，有“生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”两种分行方法，近代以来，由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行，通常把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型。每个行当又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，“旦”是女角色的统称；“生”、“净”、两行是男角色；“丑”行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。 角色系统--戏剧人物的四大行当 素面、洁面类： 生：小生、老生、武生 旦：青衣、花衫、花旦、刀马旦、武旦、老旦 勾画脸谱类： 净（俗称花脸）： 1.???????? 正净（大花脸）：铜锤花脸（或称黑头花脸） 2.???????? 副净（二花脸）：二花脸、架子花脸 3.???????? 武净（武二花）：一类重把子上、一类重跌扑摔打（也称摔打花脸） 丑（俗称小花脸或三花脸）：文丑、武丑 中国戏曲脸谱 戏曲脸谱的具有装饰性特征 戏曲脸谱的具有程式性特征 戏曲脸谱的具有象征性特征 具体表现为形+色 悲剧 tragedy 悲剧是把有价值的东西毁灭给人看，是把一切善良美好的东西毁灭给人看。悲剧要有感染力，首先是悲剧的主人公要有善良的性格，从课文中找一找，窦娥的“善良”主要是从哪些地方表现出来的？ 莎士比亚的悲剧 《哈姆雷特》 《奥瑟罗》 《李尔王》 《麦克白》