第二章镜头与画面.doc

镜头与画面 镜头 镜头的概念 定义：技术性的，艺术性的， 画格与画面（画格：排除运动因素以后某一时间点上的画面状态。它是构成画面的具体材料单位。画面：一定形态的构图形式。从外在形态看，它是由一系列画格组成，具有相对完整的意义，但并非独立的语言单位性质。从本质上说，它强调形式感，意味着某些视觉形象按一定构图形式而存在。它是镜头构成的基础，是镜头的具体呈示方式。有时，一个镜头即一个画面，一个镜头包含了若干个相互关联的画面。因为运动的介入导致了构图形式的变化。） 构图 a,构图特点：画面的运动性〈剑雨〉，画面的整体效果〈触不到的恋人〉，画面的时空限制性，画面的多视点多角度〈剪刀手爱德华〉，画面处理的现场 b,构图风格：纪实构图风格《小五》，戏剧构图风格《澳大利亚》〈罪恶之城〉，综合构图风格《鸟的迁徙》，比较〈我的父亲母亲〉和〈山楂树之恋〉 c,构图产生的主要形式：被摄主体固定，摄影机固定 被摄主体运动，摄影机固定 被摄主体固定，摄影机运动 被摄主体运动，摄影机运动 d,人物的位置：人物在构图中的位置（居中，边缘，斜向） 人物构图的基本形式（1／3与2／3；反1／3与2／3；1／2与1／2；中间法，） 3，镜头的类型 （一）依据摄影机距离拍摄对象的视距的远近，镜头可以分成远景，全景，中景，近景和特写。 远景：大远景和远景。被摄主体与画面高度之比为1：4或1：2的构图形式 被摄体处于画面空间的远处，与镜头中包含的其他环境因素相比及其渺小，其功能主要承担提供空间背景，暗示空间环境与主体间的关系以及写景抒情，营造特定气氛或气势等作用。 务虚大于务实。 全景：大全景和全景。人物主体约占画面的四分之三的高度，全景镜头中人物与画面的高度比例为零。人物与景物平分秋色。承担着确定每一场景的拍摄总角度的任务，并决定场景中场面调度的具体方法，内容和细节。《黄土地》 中景：膝盖或腰部以上的镜头。着力展现人物上肢的动作情形，人物的一般性情绪交流，人物与人物的关系等。环境是局部性的，而且居于次要地位，大多处于画面的后景部分。在中景镜头中，空间和整体被淡化，动作和情节被加强，体现出中景镜头的叙事性的本质特性。中景是“描写”，全景是“叙述”。从表达效果来看，人物事件的焦点明确，动作连贯，各种关系丰富，感染力很强。能够有效吸引观众的注意力。电视剧中多以“半身镜头”中近景为主。在一部影片中中景镜头所占的比例较大。 近景：胸部以上的镜头。人物表情为表现重心。眼睛是近景非常重要的表现原素，肖像画镜头。人物的面部表情，心理状态，脸部细微动作。视觉形象鲜明。 特写： 景别的运用： A，塑造人物和营造气氛《寻枪》 B,影片风格呈现《我的父亲母亲》 C, 景别的组接方式《纵横四海》《有话好好说》 （二）依据摄影机的运动方式，镜头可分为：推拉摇移升降 1，摇镜头：摄影机的机位在拍摄中不作位移，而是利用三脚架云台的空间可变功能，使摄影机的机身作上下，左右，旋转等各种运动，改变拍摄的方向和范围，以求得不同的画面效果。两种：水平摇，垂直摇。 水平摇：远景，全景,展现人物与环境。中近景，反映镜头，即由主体中心去捕捉对方的反映，强调的使两个对象间的叙事关联或因果关系。开发出，人与人之间的一体性，相关性《法国中尉的女人》的开头。 垂直摇：摄影机围绕固定的水平轴作垂直运动而拍摄的镜头。它突出的是纵向空间，主要用来强调空间上的和心理上的相互联系，具有明显的心理暗示作用。《士兵之歌》第2段 移镜头：摄影机在移动状态下的拍摄方式。体现创作者的主观表现色彩，镜头画面背景则产生丰富变幻的效果。当被拍摄对象处于运动状态时，摄影机伴随主体的运动而移动，呈现出强烈的伴随状态和进行时特征。（跟镜头）。强调时间的流程，强调展示的具体和细致。移动镜头的表现功能：象征性，纪实性，抒情性。 推拉镜头：沿着摄影机光轴向前或向后的移动的接近或远离式的拍摄方法。 升降镜头：摄影机在垂直方向上下移动的拍摄方法 a，运动镜头的作用： 表现人物《寻枪》《红高粱》野合一场戏 ～强化情绪《漂亮妈妈》开－43，《看车人的七月》 ～彰显风格《重庆森林》《有话好好说》 ～强调节奏《刺杀肯尼迪》《华尔街》 ～视觉冲击《天生杀人狂》 ～叙事表意《杀手里昂》 ～视点转换《放大》1小时44分 ~画面变换《致命的诱惑》 b，运动镜头的运用规律 ～运动镜头要有依据 ～运动镜头要有节奏