音乐论文 西贝柳斯.doc

韩 山 师 范 学 院 学 生 毕 业 论 文 （2012届） 韩山师范学院教务处制  诚 信 声 明 我声明，所呈交的毕业论文是本人在老师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我查证，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，我承诺，论文中的所有内容均真实、可信。 毕业论文作者签名： 签名日期： 年 月 日 摘要：西贝柳斯在曲式结构方面的处理，体现了他对自然的崇尚，他的音乐严谨、富有逻辑却不乏创新，但他并不刻意追求曲式结构的创新，而更注重乐思本身的发展。 Abstract：Sibelius in terms of musical structure , reflected on his advocating naturally, his music is rigorous，logical but there is no lack of innovation，but he did not deliberately pursue work structure innovation, and pay more attention to the music itself development. Fifth Symphony in E flat major by Sibelius creation of mature period, is taken seriously adequately and finely crafted works, through the structure, tonality, harmony, melody, texture and other aspects of the analysis, in order to ascertain the symphony composer in the musical structure innovation. Key word：Sibelius；Symphony；Form structure；Music thought；Innovation 参考文献…………………………………………………………………（10） 致谢………………………………………………………………………（11） 西贝柳斯《第五交响曲》的结构特征 作者：邱雪婉???指导老师：李诚（韩山师范学院音乐系，广东，潮州，521041） 这一乐章使用了奏鸣曲式，结合了变奏套曲原则。 如结构图所示，这一乐章采用了双呈示部结构，这两个部分的调性布局与协奏曲双呈示部相反，协奏曲中第一个呈示部中主副部调性统一，第二个呈示部中主副部遵循典型奏鸣曲式呈示部中主副部调性布局的原则，而在这一乐章中，第一个呈示部为真正的主副部调性对比的呈示部，而第二个，则可以看做是一个主副部调性统一的再现部。因此，“从乐章的第1小节至第68小节是一个完整的无展开部奏鸣曲式，乐章在发展到主部在B大调中再现为止，形成了一个无展开部奏鸣曲式与另一个倒装再现的完全奏鸣曲式首尾毗连、叠搭在一起的复奏鸣曲式（无展开部奏鸣曲式的再现部，在曲式结构的位置上相当于后面完全奏鸣曲式的呈示部）”。但是，由于这个再现部调性统一，并不能真正看做是后面完整奏鸣曲式的呈示部，因此这一再现部仍应看做是这一双呈示部乐章的第二个呈示部。这一乐章还从114小节处可分为前后不同体裁的两部分，第二部分音乐的谐谑曲风格明显地与前一部分音乐性格迥异，使这一乐章融入了套曲特征。 从1到36小节为这一乐章的呈示部。 主部主题从1到11小节，持续在主调降E大调上，为三个平行乐句。在定音鼓的震音背景中，先由法国号在主调降E大调上奏出（如谱例1）。主要的动机是向上的四度音程加二度音程再加上4度音程。第二乐句交由木管，主要动机在双簧管与单簧管之间对话。第三乐句，柔和的长笛奏出分裂句法的乐句，最后在11小节结束于主音上,连接部随之从第三拍进入（如谱例2）。在配器方面，主部采用了递加的方式，以圆号为基础，以乐句为单位，逐渐增加木管乐器并且音区逐渐升高，从舒缓的中音区到达明亮的高音区，平静的音乐情绪也随着音型的密集而积极起来。同时，圆号中低音区的应用以及木管乐器的双管合奏和平行三度装饰，都为这一主题添加了朦胧的色彩。 谱例1 主部主题（1-3小节·圆号声部） 谱例2 第三乐句（9—11小节·长笛/单簧管声部） 11至20小节为连接部，开始时还延续着主部最后的扬抑格节奏型（如谱例2）。木管交替着奏出连续的三度双音，圆号在中低音区奏