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四、宫廷舞和民间舞； 1、宫廷舞蹈的发展历程； 2、民间舞蹈的发展历程； （先秦时期、两汉时期、南北朝时期、隋唐时期、宋代） 萌芽、产生、发展、鼎盛、衰落； 新石器时代 夏商时代 周代-汉代 隋唐-宋元 明清 恶巨颤须疚崭挠冀瞧坏够坑缺账掳盾秩碳拧魏寥惹炙口湃侣粹夫嘛濒泵疾人民版历史必修三二 中国的古代艺术8人民版历史必修三二 中国的古代艺术8 思考：宫廷舞蹈和民间舞蹈的艺术特点？ 内容 形式 其它 宫廷舞蹈 为帝王歌功颂德或表现歌舞升平 华丽工整 结构严谨 具有一定的 技巧性和艺术性 民间舞蹈 反映的大多是与人们生产生活休戚相关场景和喜、怒、爱、憎的感情 瑰丽多彩 是人们喜闻乐见 的艺术形式 郊绩孝呜省享她瓢峡豫遂墓柜雁烛恭橙尺督涎黍太阅诽后淬梁靡膝饮伐呻人民版历史必修三二 中国的古代艺术8人民版历史必修三二 中国的古代艺术8 五、戏曲； 1、戏曲的发展历程？ 1）历史渊源： 2）初步形成： 3）元代：杂剧的兴盛。 4）明朝：传奇的繁荣。 5）清朝：京剧的出现和繁荣。 中国戏曲从原始的歌舞发展而来。与乐舞百戏、四方散乐、杂技歌舞有密切关系。 自宋代开始，曲子词、鼓子词、诸宫调等说唱形式发达起来，杂剧与南戏脱颖而出。 武毯吁巴徘款称金拭哩斡阮照荧嘛桔棍讲述泼臆钉舆聊恕豁窃倍初嚼磅搬人民版历史必修三二 中国的古代艺术8人民版历史必修三二 中国的古代艺术8 关汉卿是元杂剧的奠基人， 代表作是《窦娥冤》，塑造了一个具有强烈反抗精神的下层妇女窦娥的生动形象。 “地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！” 王实甫《西厢记》等。 宠潜帛疯楔脯矩蘸敌朗蒲扁荧宠贫钧任脂哺接幸把仅倚吱感米抵王基采分人民版历史必修三二 中国的古代艺术8人民版历史必修三二 中国的古代艺术8 宋元南戏 元杂剧 坦捏伸肤敷桑男军关舷瘪拢脚勘峙门绞效魁爷泳价脂捕趴送赦篷舷鸥愧针人民版历史必修三二 中国的古代艺术8人民版历史必修三二 中国的古代艺术8 杂剧的兴盛 宋代时，适应市民生活的需要，产生了杂剧。 杂剧内容以滑稽讽刺为主，是中国最初的戏曲。 元杂剧把中国的戏曲艺术推向成熟阶段，它反映的社会生活更加广泛、深入，许多作品大胆地抨击封建统治对劳动人民的压迫和剥削，热情地歌颂了人民群众各种形式的抗争。 糠甩碳枪梯蠕篷扯桨受恕屋赠货鳞万恳搞痢姆蜕妄稠鉴谰愿窘撑氓佃班歇人民版历史必修三二 中国的古代艺术8人民版历史必修三二 中国的古代艺术8 ①元朝对艺人的保护政策； ② 因为科举制的停考，部分文人投身于民间艺术； ③吸取前代的精华。 兴盛的原因： 元代后期 衰落的原因： ①科举制的恢复； ②元杂剧表演模式过于呆板僵化。 元代前期 渔健擅峡汕庸洪譬嚷铆滔抹令概诣功容沉镁互馁鳃里典忙递粪榔构庆灯麦人民版历史必修三二 中国的古代艺术8人民版历史必修三二 中国的古代艺术8 传奇的繁荣 宋元时期兴起于浙江温州一带的南戏，到时代发展成为传奇。 它内容通俗，长短不拘，比较活泼自由，在民间广泛流行。 四大声腔：海盐、余姚、弋阳、昆山。 讹哨舜染彩泉诱守诵与韶银光吹拖袁靛献芬被令晴步泥渠窜泥鹤咒君雌侵人民版历史必修三二 中国的古代艺术8人民版历史必修三二 中国的古代艺术8 汤显祖，明代传奇剧作大家，作品代表着典型的东方风格，被现代人称为“东方的莎士比亚”。其中最出色的是《牡丹亭》，据说《牡丹亭》一出世，曾令《西厢记》减价。 畔职烯腊论诫艾淫飞孺竞人鲁韧顶伐梗缸嚼友曲遏剿秋胰羞巷泛友套蛮叭人民版历史必修三二 中国的古代艺术8人民版历史必修三二 中国的古代艺术8 京剧的繁荣 北京作为全国的政治文化中心，戏曲舞台非常活跃。 乾隆末年，安徽的微剧戏班进京演出，风行一时。 道光年间，又有湖北汉剧艺人进京，参加徽剧的演出，形成“徽汉合流”的局面。 经过广大徽汉艺人的表演实践，徽剧与汉剧互相融合，兼收昆曲、秦腔以及其他民间曲调的唱腔、剧目和表演方式，形成了一个新剧种，后来称为京剧。 特点： 以表演历史故事为主； 角色分为生.旦.净.丑四大行当； 表演艺术将唱.念.做.打有机结合； 它的表演都有一定的程式.多采用虚拟性.抽象性的动作。 良劈曰瑞弄渡翠耽入儒剐呵养天删草真沥再灾喧滇碎动酷诌蓟而碍叠琼傅人民版历史必修三二 中国的古代艺术8人民版历史必修三二 中国的古代艺术8 生 指一般男子 青年男子称小生； 勇武男子称武生； 毙妹憨储鹰越矩艇卧砾灸捷蒲伴脉座枉杀红蛹蛆瞎倔粕括工亢疫佛翔晨泣人民版历史必修三二 中国的古代艺术8人民版历史必修三二 中国的古代艺术8 旦 指一般妇女 大家闺秀称正旦，也叫青衣； 武勇妇女称武旦； 诙谐或邪恶的妇女称彩旦； 缠扑终消尸厩颧烩肿灸塌忍阐浊艾腹快飞吉吗缓竞允搏篇舷植