第二讲 上官体与初唐四杰.ppt

第二讲:贞观诗坛与初唐四杰 上官体、王绩与初唐四杰等 一、南北文风：由对立走向融合中 主掌贞观诗坛的，是唐太宗及其身边的北方文人和南朝文士。北方文人以关陇士人为主，入唐后多为史臣，崇古尚质，但不否定诗的声辞之美，为唐诗艺术新变留下余地。魏徵《隋书·文学传序》说： 江左宫商发越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质。气质则理胜其词，清绮则文过其意，理深者便于时用，文华者宜于咏歌。若能掇彼清音，简兹累句，各去所短，合其两长，则文质彬彬，尽善尽美矣 续上 贵于清绮是对追求声律辞藻的南朝诗风的概括，偏重形式，宜于歌咏但易流于轻艳纤弱；气质指北朝诗特有的真挚朴野的情感力量和气势，贞刚壮大但形式简古质朴，理胜其辞。 如何用南朝文学的声辞之美来表现新朝恢弘气象和刚健爽朗的情思，是初唐诗人面临的难题，也是南北文风融合的关键。 二、贞观诗坛的宫廷化 唐太宗及其群臣，开始创作多述怀言志、咏史之作，刚健质朴，同时模仿六朝声律辞采，但合而未融，比较生硬。如唐太宗《经破薛举战地》“昔年怀壮气，提戈初仗节。心随朗日高，志与秋霜洁。……浪霞穿水净，峰雾抱莲昏。世途亟流易，人事殊今昔。长想眺前踪，抚躬聊自适” 中“浪霞”一联就是南朝藻丽文风的生硬穿插。 后来宫廷诗风渐隆，诗作为唱和应酬的工具而琢磨表现技巧，多奉合应制之作。如虞世南、李百药等 三、上官仪《早春桂林殿应诏》 步辇出披香，清歌临太液。 晓树流莺满，春堤芳草积。 风光翻露文，雪华上空碧。 花蝶来未已，山光暖将夕。 “风光”两句采用对偶工整，生动地勾画出初春灵动的美景，以动写静，远景与近景结合，天上与地下辉映，体现出诗人的杰出写景技巧。 上官仪《早春桂林殿应诏》特色： 1、由破题、描写式的展开、反应等组成的三部式结构。 开头尽可能雅致地陈述主题，在诗的中间部分用两联或两联以上的描写对句引申主题，最后是以对所写景象的反应结束全诗 2、属对工切和写景清丽婉，推进了五言诗的体物写景技巧。 3、以歌咏宫廷生活，为唐王朝歌功颂德、点缀升平为基本内容，语言上典丽精工 闻一多评价上官体商榷 上官体：指初唐宫廷诗人上官仪的诗体。其工于五言，词采华丽，对偶工整，以绮错婉媚为本。体物细腻精巧，题材主要是应制咏物，缺乏慷慨激情和雄杰之气。如《早春桂林殿应诏》。 闻一多《唐诗杂论》云：“依然是简文帝时那没筋骨、没心肝的宫体诗。不同的只是现在词藻来得更加细致，声调更流利，整个的外表显得更乖巧、更酥软罢了。” 附录：梁陈宫体诗与初唐宫廷诗区别 1、内容上，前者多叙闺情，描写女人娇弱神态、幽怨情思；后者则多歌咏宫廷生活，歌颂帝王功德与宫廷的华丽。 2、风格上，前者伤于轻艳；后者则极尽颂美之效，呈现雅正之气。 3、语言上，前者多描写美人及其姿态，辞藻华美，轻软细微，充满艳丽色彩；后者则多描写王城的宏丽繁盛，故常出现“龙、凤、金、玉、紫、祥、瑞”等高雅词语。 四、迥异潮流，朴质自然的王绩 王通弟，隋唐之际三仕三隐，心念仕途但又自知不适合仕途，故归隐山林田园，以琴酒诗歌自娱。以清高淡远的诗风迥异于崇尚富丽华艳的时代，创造出宁静淡泊而又朴厚疏野的诗歌境界。如《野望》： 东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。 《野望》内容分析 首联表现了百无聊赖的彷徨心情。皋，水边地。东皋为其家乡绛州龙门的一个地方，其归隐后常游览之地。 中间两联写所见景物。山树在夕阳的余晖中越发显得萧瑟憔悴。静谧中牧人与猎马的特写，带有田园牧歌气氛，使整个画面活动了起来。光与色、远景和近景、静态与动态搭配得恰到好处。 然终无法像陶渊明那样从田园中找到慰藉，在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐士了。 《野望》特色分析 既是五言律诗，又是山水田园诗。不仅中间两联对仗工整，而且平仄协调，符合律诗格律要求。早于沈、宋六十余年的王绩，已经能写出成熟的律诗，说明他勇于尝试新形式。 首尾两联抒情言事，中间两联写景，写景清新淡远，抒情自然质朴，语言不事雕饰，经过情──景──情这一反复，意思深化。这也正是律诗的一种基本章法。 五、初唐四杰：王杨卢骆 指唐高宗至武后初年间位卑而才高的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们努力摆脱齐梁诗风的影响，突破宫体诗的狭小范围，要求抒写自己建功立业的豪情壮志与悲欢离合的人生感慨；反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气；积极开拓诗歌的思想、题材，对诗歌的格律形式也有所探索。 闻一多认为其题材“由宫廷走到市井”，“从台阁移至江山与塞漠”(《唐诗杂论》)。 （一）、作品分析：骆宾王《在狱咏蝉》 这首诗作于高宗仪凤三年（678）。当时骆宾王任侍御史，因上疏论事触忤武后，遭诬，以贪赃罪名下狱。骆宾王在狱中写下这首诗 闻一多说骆宾王“天生一副侠骨，专喜欢管闲事，打抱不平、杀人报仇、革命、帮痴心