中国戏曲第一章.doc

戏曲概念 戏剧：狭义指西方的话剧drama 。 广义指借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的一种综合性的舞台艺术。在中国，是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。 按演出方式有话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、傀儡剧、哑剧、戏曲等；按区域有希腊悲喜剧、印度梵剧、中国戏曲、日本的歌舞伎、朝鲜的唱剧等。 戏曲：是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术各种因素综合而成的一门传统艺术。 戏曲者，谓以歌舞演故事也 。（王国维 ） 戏剧构成的五要素 剧本：集中性、紧张性和曲折性 ——曲词、宾白、科介 导演 演员：戏剧表演的基本任务是创造角色——固定表演程式跟具体角色相结合 剧场 观众 戏曲剧本：曲词、宾白、科介 （旦上云）红娘伏侍老夫人不得空便，偌早晚敢待来也。起得早了些儿，困思上来，我再睡些儿咱。（睡科）（红上云）奉小姐言语去看张生，因伏侍老夫人，未曾回小姐话去。不听得声音，敢又睡哩！我入去看一遭。 （红唱） [中吕][粉蝶儿]风静帘闲，透纱窗麝兰香散，启朱扉摇响双环。绛台高，金荷小，银釭犹灿。比及将暖帐轻弹，先揭起这梅红罗软帘偷看。 ——《 西厢记》 第三本第二折 三大表演流派： 间离效果派体系（理性派） 体验派体系（幻觉派） 程式派或写意派体系、梅兰芳体系 【美国】思塔克：“中国剧不是写实的真，而是艺术的真，这比本来的真还要真。” 戏曲的艺术特色 （一）综合性： “唱、做、念、打” 唱腔 ，要“字正腔圆” 念白，要“千斤话白四两唱” 做功，是身段和表情技法 武打，是在武术基础上形成的舞蹈化武术技巧组合。 ——统一于音乐感和形式美 （二）虚拟性 时间的虚拟，“眨眼间数年光阴，寸柱香千秋万代。” 如“听谯楼打罢了二更鼓” 空间的虚拟 ，“三五步行遍天下，六七人百万雄兵。”如“苏三离了洪洞县” 矛盾的虚拟，如《二堂舍子》“听说是二娇儿打伤人” 活动的虚拟，如《三岔口》武生任堂惠；武丑刘利华 ——舞台小天地，天地大舞台 （三）程式化 指演员表演不直接模仿生活，而是把写意化的不变与创造性的变有机结合起来所形成的规范。 从剧本形式、角色当行、音乐唱腔、化妆服装等各个方面，都有一定的程式。程式是一种美的典范。 “离形而取意，得意而忘形”　 剧种 剧种三百六十种，传统剧目数以万计。 京剧、昆曲、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧等 戏曲的美育作用 1、增长知识，提高素养 将相和、霸王别姬、苏武牧羊、文姬归汉、昭君出塞 2、净化人的心灵、提高道德水平 铡美案、穆桂英挂帅、李逵探母、岳母刺字、风波亭 3、加强审美修养，培养生活情趣 现代的魅力 1、儿童接班人 2、流行歌曲的灵感源泉 陶喆：Susan说 王力宏：在梅边、花田错 萧敬腾： 白蛇传 李玟：刀马旦 许嵩： 断桥残雪 后弦：西厢 第一章 中国戏剧的胚胎第一节 周秦的乐舞 一、音乐 五音：宫商角徵羽——七音：宫商角变徵羽闰 三分损益 旋宫转调 “雅乐八十四调”十二律旋相为宫，七声旋相为调 二、乐器 《周礼·春官·大师》：“皆播之以八音：金、石、土、革、丝、木、匏、竹。” 郑玄注：“金，钟鎛也；石，磬也；土，埙也；革，鼓鼗也；丝，琴瑟也；木，柷敔也；匏，笙也；竹，管箫也。” 三、歌 《伊耆氏蜡辞》 土反其宅， 水归其壑， 昆虫毋作， 草木归其泽！ 四、舞 1、宫廷 ： 文舞、武舞 《大武》男子群舞 子曰：“居，吾语汝。夫乐者，象成者也。总干而山立，武王之事也；发扬蹈厉，太公之志也；武乱皆坐，周召之治也。且夫武，始而北出，再成而灭商，三成而南，四成而南国是疆，五成而分陕，周公左，召公右，六成复缀，以崇天子，夹振之而四伐，盛威于中国也。分夹而进，事蚤济也。久立于缀，以待诸侯之至也。 —— 《史记·乐书》 2、巫舞——娱神 巫之事神，必用歌舞。（《说文解字》） 巫觋祀神的乐舞非常接近中国戏剧的初级形态。巫可以说是最早的演员。 九歌·云中君 浴兰汤兮沐芳，华采衣兮若英； 灵连蜷兮既留，烂昭昭兮未央； 謇将憺兮寿宫，与日月兮齐光； 龙驾兮帝服，聊翱游兮周章； 灵皇皇兮既降，猋远举兮云中； 览冀州兮有余，横四海兮焉穷； 思夫君兮太息，极劳心兮忡忡。 娱神——娱人 《招魂》 肴羞未通，女乐罗些。陈钟按鼓，造新歌些。涉江采菱，发扬荷些。美人既醉，朱颜酡些。嬉光眇视，目曾波些。 被文服纤，丽而不奇些。长发曼鬋，艳陆离些。二八齐容，起郑舞些。衽若交竿，抚案下些。竽瑟狂会，搷鸣鼓些。宫庭震惊，发激楚些。吴歈蔡讴，奏大吕些。 五、模仿——戏剧来源